自营 礼包： 阿来签名+钤印《茅盾文学获奖作品全集：尘埃落定（精装典藏版）》（精装，一版一印）+ 高建群签名钤印+限量精装毛边本《相忘于江湖》（精装 一版一印）+《最后一个匈奴（30周年纪念版）》（16开布面精装，一版一印）

阿来签名+钤印《尘埃落定(典藏版)》（精装，一版一印，茅盾文学获奖作品全集）

内容简介

《尘埃落定》以一个“傻子”的视角，叙述一段新旧历史交替的宏伟篇章。声势显赫的老麦其土司有两个儿子，其中二儿子被众人认定为傻子，但这个傻子却在某些关键时刻显露出超前的预感力与判断力。领地争霸，种植麦子，开辟边贸集市，“红与白”的站队等众多事件接连发生，最终在解放军进剿国民党残部的炮声中，麦其家官寨坍塌，傻瓜少爷死于仇人刀下，土司制度走向衰亡，一段历史终于尘埃落定。

作者简介

阿来，藏族作家。

出生于四川省阿坝藏区的马尔康县，毕业于马尔康师范学院。曾任成都《科幻世界》杂志主编、总编和社长，现任四川省作家协会主席。

1982年开始诗歌创作，后转向小说。主要作品有：长篇小说《尘埃落定》《机村史诗》（六部曲）和《格萨尔王》《瞻对》《云中记》，诗集《棱磨河》，小说集《旧年的血迹》《月光下的银匠》，长篇散文《大地的阶梯》《草木的理想国》，等等。

2000年，长篇小说《尘埃落定》获得“第五届茅盾文学奖”。2009年，凭《机村史诗》六部曲（原用书名《空山》）获得“第七届华语文学传媒大奖·年度杰出作家奖”。2018年《蘑菇圈》获第七届鲁迅文学奖中篇小说奖。2019年《云中记》荣获中宣部“五个一工程”优秀作品奖。

试读

这时，土司太太正楼上楼下叫人找我。

要是父亲在家，绝不会阻止我这一类游戏。可这几天是母亲在家主持一应事务，情况就多少有些不同。最后，下人在果园里找到了我。这时，太阳正升上天空，雪光晃得人睁不开眼睛。我满手血污，在细细啃着小鸟们小小的骨头。我混同在一群满手满脸血污的家奴的孩子中间回到寨子里，看门狗嗅到了新鲜的血腥味而对着我们狂吠起来。进得大门，仰脸就看见母亲立在楼上，一张严厉的脸俯视着下面。那几个小家奴就在她的目光下颤抖起来。

我被领上楼在火盆边烤打湿的衣服。

天井里却响起了皮鞭飞舞的声音。这声音有点像鹰在空中掠过。我想，这时我恨母亲，恨麦其土司太太。而她牙痛似的捧着脸腮说：“你身上长着的可不是下贱的骨头。”

骨头，在我们这里是一个很重要的词，与其同义的另一个词叫做根子。

根子是一个短促的词：“尼。”

骨头则是一个骄傲的词：“辖日。”

世界是水，火，风，空。人群的构成乃是骨头，或者根子。

听着母亲说话，感受着新换衣服的温暖，我也想想一下骨头的问题，但我最终什么也想不出来，却听见画眉想在我肚子里展开翅膀，听见皮鞭落在我将来的牲口们身上，我少年的眼泪就流下来了。土司太太以为儿子已经后悔了，摸摸我的脑袋，说：“儿子啊，你要记住，你可以把他们当马骑，当狗打，就是不能把他们当人看。”她觉得自己非常聪明，但我觉得聪明人也有很蠢的地方。我虽然是个傻子，却也自有人所不及的地方。于是脸上还挂着泪水的我，忍不住嘿嘿地笑了。

我听见管家、奶娘、侍女都在问，少爷这是怎么了？但我却没有看见他们。我想自己是把眼睛闭上了。但实际上我的眼睛是睁开的，便大叫一声：“我的眼睛不在了！”

意思是说，我什么都看不到了。

土司儿子的双眼红肿起来，一点光就让他感到钢针锥刺似的痛苦。

专攻医术的门巴喇嘛说是被雪光刺伤了。他燃了柏枝和一些草药，用呛人的烟子熏我，叫人觉得他是在替那些画眉报仇。喇嘛又把药王菩萨像请来挂在床前。不一会儿，大喊大叫的我就安静下来。

醒来时，门巴喇嘛取来一碗净水。关上窗子后，他叫我睁开眼睛看看碗里有什么东西。

我看见夜空中星星一样的光芒。光是从水中升起的气泡上放射出来的。再看就看到碗底下躺着些饱满的麦粒。麦子从芽口上吐出一个又一个亮晶晶的水泡。

看了一会儿，我感到眼睛清凉多了。

门巴喇嘛磕头谢过药王菩萨，收拾起一应道具回经堂为我念经祈祷。

我小睡了一会儿，又给门口咚咚的磕头声惊醒了。那是索郎泽郎的母亲跪在太太面前，请求放了她苦命的儿子。母亲问我：“看见了吗？”

“看见了。”

“真的看见了吗？”

“真的看见了。”

得到了肯定的答复，土司太太说：“把吊着的小杂种放下来，赏他二十皮鞭！”一个母亲对另一个做母亲的道了谢，下楼去了。她嘤嘤的哭声叫人疑心已经到了夏天，一群群蜜蜂在花间盘旋。

啊，还是趁我不能四处走动时来说说我们的骨头吧。

......

高建群签名钤印+限量精装毛边本《相忘于江湖（高建群全集）》（精装 一版一印）

内容简介：

在《相忘于江湖》中，高建群回忆了自己的人生经历和创作历程。书中既有作者对自己当兵经历的深情回忆，也有对自己文学观念的理性阐述，还对社会文化的思索与思考，更有对路遥、张贤亮、陈忠实等一众老友的追忆与怀念。全书情感真挚，读来能触及作者的灵魂，感受到他创造出的那个情与理兼容的世界。

作者简介：

高建群，国家一级作家，“陕军东征”现象代表人物，被誉为当代文坛难得的具有崇高感和理想主义的写作者，浪漫派文学最后的骑士。代表作有《最后一个匈奴》《大平原》《统万城》《伊犁马》《我的菩提树》《大刈镰》等，获中宣部“五个一工程奖”、新闻出版广电总署优秀图书奖、加拿大大雅风文学奖等。

目录：

辑一 我把整个自己慷慨地献给了文学

白房子，一个冬天的童话 / 003

老兵没有死亡，只有凋零 / 011

对马背民族的一种遥祭 / 025

矗立高原文化的纪念碑 / 032

事情但凡做到八分，就叫圆满 / 036

一个童养媳将我生在土炕上 / 040

父亲的故事 / 045

老高的三个故事 / 050

我在二百眼泉子里汲水 / 053

每一条道路都引领流浪者回家

——《大平原》台湾版前言 / 061

化大千世界为掌中玩物 / 068

听我新翻杨柳枝 / 071

辑二 相忘于江湖

大年夜梦见石鲁 / 077

一个人孤零零地在地球上行走

 ——说不尽的路遥，谜一样的路遥 / 080

大漠落日自辉煌

 ——悼念张贤亮 / 089

悼念陈忠实 / 095

哭李若冰老 / 103

世界上最凄凉的坟墓

 ——祭祀吴宓先生 / 107

大山之子蔡嘉励 / 110

大河的流水一点不喧哗

 ——画家王有政先生印象记 / 115

郭大校的“生命之门”和“天地之根” / 122

西北边陲的一座奇异山峰 / 127

五月的鲜花开遍了原野

 ——我的杨家岭采访本 / 139

辑三 铁马冰河入梦来

老兵孟群立 / 161

我杀死了三头野猪 / 167

兵团十三连 / 172

阿尔泰山的成吉思汗之鹰 / 174

李向红的可可西里拥抱 / 176

荒原童话 / 183

锡伯渡 / 186

辑四 大漠孤烟落日圆

向辽阔的草原致敬 / 195

西域文明与中国文化

 ——凤凰卫视《世纪大讲堂》讲稿 / 200

多瑙河畔的最后一个匈奴 / 213

《六道轮回图》与成吉思汗秘葬之地 / 217

辑五 我的文字有我的血在流淌

我很中国，我很陕西 / 233

感谢生活，它慷慨地给予了我这么多 / 236

一个艺术家要有担当 / 239

余生只做三件事 / 241

我的六百二十三颗结石 / 243

卖驴人和草标 / 244

罗布泊法则 / 245

空果壳 / 247

夜总会和台球 / 248

帽子，帽子 / 249

一个人一生需要多少钱 / 250

高建群小传 / 252

高建群履历 / 253

高建群创作年表 / 254

社会评价 / 260

《最后一个匈奴（30周年纪念版）》（16开布面精装，一版一印）

内容简介

《最后一个匈奴》是著名作家高建群的代表作，是一部高原史诗，再现了陕北这块匈奴曾留下深深足迹的特殊地域的世纪史，谱写了三个家族两代人波澜壮阔的人生传奇。小说涵盖了当地的历史源流、社会风貌、民间传奇及爱恨情仇等各个层面的内容，全面又系统地展现了一幅陕北高原社会文化生活的史诗画卷。

作者简介

高建群

国家一级作家，“陕军东征”现象代表人物，被誉为当代文坛难得的具有崇高感和理想主义的写作者，浪漫派文学最后的骑士。代表作有《最后一个匈奴》《大平原》《统万城》《伊犁马》《我的菩提树》《大刈镰》等，获中宣部“五个一工程奖”、新闻出版广电总署优秀图书奖、加拿大大雅风文学奖等。

精彩书评

贾平凹、金庸、路遥、张贤亮等文学名家相继推崇！《最后一个匈奴》与《平凡的世界》《白鹿原》《废都》并列为“当代陕军”的“四大名著”。

当后世的人们从尘封的书架上偶尔翻到一本叫《最后一个匈奴》的书时，他们也许会说，千万不敢小觑了那个年代，那个时代还是有一些深度的！

 ——高建群

地球上有些偏僻的角落，是需要那些耐着寂寞的人去填补的！这些奇特的人，他们固执。他们天真善良。他们自命不凡以致目空天下。他们大约有些神经质。他们世世代代做着英雄梦想，并且用自身去创造传说。他们是生活在高原的最后的骑士，尽管胯下的坐骑已经在两千年前消失。

 ——高建群

目录

围绕《最后一个匈奴》的三十件大事记 _ 001

最后一个匈奴 _ 011

楔子 _ 013

上卷 _ 024

下卷 _ 249

尾声 _ 453

后记 _ 463

修订版后记 _ 466

附录 _ 469

你知不知道有一种感觉叫荒凉？ _ 471

手稿丢失记 _ 476

一架失控的航天器 _ 482

如果创造一切的不是上帝，那就是女人 _ 486

双城记 _ 490

句号已经画过 _ 496

我建造了一座纪念碑 _ 498

前言/序言

后　记

本书旨在描述中国一块特殊地域的世纪史。因为具有史诗性质，所以它力图尊重历史史实并使笔下脉络清晰，因为它同时具有传奇的性质，所以作者在择材中对传说给予了相应的重视，其重视程度甚至超过了对碑载文化的重视。

作者试图为历史的行动轨迹寻找到一点蛛丝马迹。作者对高原斑斓的历史和大文化现象，表现出极大的热情，这主要是因为他受到了一位批评家朋友的“蛊惑”，按照这位批评家的说法，我们这个民族的发生之谜、生存之谜、存在之谜，就隐藏在作者所刻意描绘的那些自然景观和人文景观中。在这部书中，作者还以主要的精力，为你提供了一系列行走在黄土山路上的命运各异的人物，他在这些人物，尤其是吴儿堡家族人物身上，寄托了自己的梦想和对陕北，以至对我们这个民族善良的祝愿。

还没有哪一部作品，能对20世纪中国的行程，进行一次全方位的巡礼。这是一件遗憾的事情。当我在陕北高原穿行时，当我深入地进入每一个历史大事件时，我每每为之惊骇。法国作家雨果说：“对于刚刚经历过用血和泪写出的人类历史最奇特一页的这一代人，必须给予更崇高的东西。”我则想说的是：“较之雨果所宏大叙述的法国大革命，发生在中国20世纪的由产业工人，失去土地的农民，以及他们的同盟者所进行的这场革命，更见其悲壮、崇高、宏伟和持久。不管这场革命将来的走向如何，或垂之以久远，或风行于片刻，这些都不是最重要的。那最重要的是，有那么多年轻的梦想家们，仿佛法国的烧炭党人、仿佛俄国的十二月党人那样，将他们的全部的激情、全部的真诚、全部的憧憬投入到这场事业中去。他们有理由赢得永远的尊敬。”

我还想着重说：“无产阶级有理由写出自己的史诗。如果做不到这一点的话，它将欠下20世纪·一笔债务，欠下自己本身一笔债务，并且欠下人类总体利益一笔债务。”

再者，关于《最后一个匈奴》这个书名，有许多朋友问我。那么这里我把在另外场合说过的一段话，在这里重说一下，算是对这个书名的解释：

“站在长城线外，向中原大地瞭望，你会发觉，史学家们所津津乐道的二十四史观点，在这里轰然倒地。从这个角度看，中华民族的五千年文明史，是以另外的一种形态存在着的。这形态就是：每当那以农耕文化为主体的中华文明，走到十字路口，难以为继时，于是游牧民族的踏踏马蹄便越过长城线，呼啸而来，从而给停滞的文明以新的‘胡羯之血’（陈寅恪先生语）。这大约是中华古国未像世界上另外几个文明古国那样，消失在历史路途上的全部奥秘所在。”

本书的动笔从1989年开始，但是它的最初构思却比动笔早了十年。1979年春，省作协恢复活动后，在西安那个有历史意义的地方开了个“新作者座谈会”。会上，一位年轻的女同胞以她的谈吐、风度令整个座谈会生辉。今天的省作协的老头子遇见我，还像偶然记起什么似的，问起她的去踪，可见她留给人们的印象之深。在开会之前，我们素昧平生，但因为同是来自陕北的缘故吧，会议中，我们约好要合作写一本书，并且谈了大致的构思。这就是本书后半部分的内容。这位女士后来远远地走了，在留下一丝惆怅的同时，这书便由我独力完成它了；而她却变成了书中的一个人物，细心的读者也许会认出她的。再者，小说动笔之后，受一位作家朋友的委托，我又占用了为数不少的时间，深入一个陌生的领域，为他的父亲“翻”一个有些奇怪的案子。案子后来是翻过来了，于是它也就成了我小说中的一些素材，这就是本书前半部分的内容来源。本书是应作家出版社之约而写的，他们从熙熙攘攘的人群中注意到了我的不谙人事的面孔，这使我诚惶诚恐，于是只有勉力为之才是。然而写作途中，我又糊里糊涂地在文代会选举中得到了一个职务。职务同时又是责任，这责任使我几乎半途而废，使我们差点少了一个不算太蹩脚的小说家。幸亏尊敬的约稿编辑朱珩青女士一再督促，并在百忙之中，来到我这荒僻的居处，于是拨冗去赘，乃有这本书的完成。以上是写作过程。

该说的话本来都说了，谁知小说稿完成后，节外生枝，又发生了一件重要的事情，因此也许有一记的必要。

1991年8月中旬，小说稿基本完成。这时，我接到中国作家协会通知，到西安领1991年度庄重文文学奖。行前，我将手稿交给一位朋友，请他看一看，提点意见，西安回来后我即着手誊抄。结果，朋友将手稿丢了。那真是一个悲哀的秋天。我孤独地回到了我的居室。我痛苦地哭泣了，我甚至疑心整个世界都在算计我。可是，我没有被打倒，我决心凭借记忆，将它重新写出来。我从1991年10月6日动笔，到今天，也就是1992年1月31日，我的三十八岁生日这天，将它全部写完。当最后一个句号画完时，这个可怕的事件，也就变成一个无足轻重的小插曲了。

1992年1月31日

修订版后记

第一，迄今回忆这本书的创作过程，我仍然不寒而栗。这本书断断续续地写了十年，后来的统稿又用了一年。这期间，发生过许多的事情，例如手稿丢失，例如父亲去世，例如在统稿的一年中，我掉了十三斤肉、掉了三颗牙齿，等等。而当这本书出版后，又发生过的大喜大悲的事情，更是枚不胜数。那么这里就不说也罢。作品一经出版，它便有了它自己的命运，那么，潇洒地挥手道别，让它自己去经历。

第二，这部作品最初的构思，是在1979年4月陕西作协恢复活动后的第一次座谈会上。当时，我与北京知青作家臧若华女士讨论共同写作这本书。后来她匆匆去了香港，于是这书就由我独立完成了。作为纪念和敬意，我在这本书中引用了她早期的作品《最后一支歌》。虽寥寥数千字，足可以令读者见到她当年的才华。1993年版《最后一个匈奴》出版后，我曾寄香港请她指正，她回信说：简直是一场梦一样。特此记此，以资纪念。

第三，本次修订中，我将第二十七章的部分文字重写了一遍，以抹掉一切有可能容易引起“对号入座”的痕迹。这里也作说明。

第四，本次修订中，我新写了两章，即《楔子·阿提拉羊皮书》和《尾声·赫连城的婚礼》，这样使作品更为厚重一些，历史感更深厚一些。它是画蛇添足，或是锦上添花，我现在还不能判断。

第五，在本次修订中我不揣冒昧，画了些插图在里面。我想把自己脑子里那些反复出现的、陪伴了我几十年的人物形象，用画笔展现出来。几十年来，它们一直如魔如幻地盘踞在我的心头，呼唤着要夺路而出。作为我，只是顺应它们的愿望，将它们援笔引出而已。

第六，本修订本的策划编辑张引墨女士，1993年的时候，曾在西安省作协大院采访我。这次联系出书时，她拿来我当年签名的书和她与我拍摄的合影。对着书和照片，我在一瞬间百感交集。于我，于她，这十三年来世界上发生了多少事情啊！张女士十三年前还是一个高中生，也是一名少年杂志的特约学生记者，如今，已经在世界游历一圈后，回到北京，成为一名作家和编辑了。

第七，我还想深深地感激我的所有读者们。我永远记得在西安钟楼前签名售书的情景。队伍顶着酷热，排了有一里多长。我觉得，这是对一个写作者的最高的褒奖。

第八，《最后一个匈奴》修订版完成了。那么，让它去经历它的命运吧！我这里是再也不去管它了。我再也不会重新去看这本书了，一个字也不看了。我们这一代人行将老去了，这场宴会将接待下一批饕餮者。不过我在这里想说的是，未来的一些年以后，当后世的人们从尘封的书架上偶尔翻到一本叫《最后一个匈奴》的书时，他们也许会说，千万不敢小觑了那个年代，那个时代还是有一些深度的！

2006年农历正月初八凌晨四时一刻于西安