自营 “中研院”院士 曾永义绝笔签名+日期 · 台湾三民书局版《戲曲演進史：導論與淵源小戲、宋元明南曲戲文、金元明北曲雜劇(上)、金元明北曲雜劇(下)與明清南雜劇》(全4冊，16开精装，2021年一版一印)

【内容简介】

曾永义教授《戏曲演进史》包含十编，首尾为〔导论编〕、〔结论编〕互为起结，起为引导读者进入“戏曲”，结为对“戏曲”全面之观照；中间八编为：〔渊源小戏编〕、〔宋元明南曲戏文编〕、〔金元明北曲杂剧编〕、〔明清南杂剧编〕、〔明清戏曲背景编〕、〔明清传奇编〕、〔近现代戏曲编〕、〔偶戏编〕。全书考述戏曲剧种的源生、形成与发展，是兼顾小戏、大戏，南曲、北曲和词曲系曲牌体之雅、诗讚系板腔体之俗等三大对立系统本身之滋生成长历程，以及其间之交化蜕变现象。

〔导论编〕与〔渊源小戏编〕合併为第一册，先探讨戏曲关键词之命义、定位，再进入戏曲之源生，以“演故事”者为“戏剧”；以“合歌舞用代言演故事”者为“戏曲小戏”，则“戏剧”实为“戏曲”之前奏，因就文献考述先秦至唐代文献所见之“戏剧”与“戏曲小戏”剧目。以此作为梳理统绪之定锚，往下建构脉络系统，打破时代之制约而贯穿时代，航向戏曲演进之“长江大河”。

【戏曲演进史典藏精装本】

书封以戏曲脸谱烫金作为设计主轴，

光彩夺目一如戏曲的光辉，

并以典雅深沉的棕色底色衬托，

增添其深度与质感。

细腻的纹路让人触手便感受到戏曲的宏伟以及大师专业。

【作者简介】

曾永义曾永義（1941年-2022年10月10日）

1941年生，台南人。国家文学博士，现任世新大学讲座教授，台湾大学特聘研究讲座教授，2014年当选第30届中央研究院院士。

学术和教学以戏曲为主体，俗文学、韵文学和民俗艺术为羽翼。海外访学经历丰富，曾以访问学人或客座教授身份赴哈佛大学燕京学社、密西根大学、史丹佛大学、莱顿大学、鲁尔大学、香港大学。并为北京大学、中山大学、武汉大学、厦门大学、中国戏曲学院等大陆十数所学校之客座教授。

曾获学术荣誉：国家文艺奖、四度国科会杰出研究奖、两度国科会优良研究奖、中山文艺奖、国科会特约研究计画主持人、国科会杰出特约研究员奖、杰出人才发展基金会杰出人才讲座、教育部第52届学术奖、教育部第13届国家讲座主持人。两度执行科技部“人文行远专书写作计画”。

著有学术著作《明杂剧概论》、《台湾歌仔戏的发展与变迁》、《论说戏曲》、《戏曲源流新论》、《从腔调说到崑曲》、《俗文学概论》、《戏曲腔调新探》、《地方戏曲概论》、《戏曲学》、《戏曲剧种演进史考述》等二十馀种。

散文集有《莲花步步生》、《飞扬跋扈酒杯中》、《人间愉快》、《清风明月春阳》和《椰林大道五十年》等七种。

戏曲剧本创作总计22种，包含崑剧9种，京剧8种，歌剧3种，歌子戏与豫剧各1种，2016年集结18种出版剧本彙编《蓬瀛五弄》、《蓬瀛续弄》二书。

教学、研究之馀，长年从事民族艺术之维护发扬与研究工作，四十馀度率团赴欧美亚非列国做文化交流。2016年获颁“二等景星勳章”，2020年获颁第31届传艺金曲奖戏曲表演类特别奖，可以印证其一生殊胜的学术成就。

本人特别重视本书开头之前提，要能有周全之导引；本书结束后，要有总体之审思与观察。因之皆不惜篇幅分别以六章、八章各自独立成编，而结撰为［导论编］与［结论编］。也因此证实了本人“贪多务得”的弊病，更呈现了本书“庞然大物”的庸俗。希望浓缩本《戏曲演进史》能有早日出版的一天，使之能“面目一新”。

而要特别说明的是，中华民族共有五十六个“宗族”，汉族之外有五十五个“少数民族”；这五十五个“少数民族”，同样有他们各自的戏剧或戏曲，其被汉族戏曲同化者是一回事，但其根源于自家民族文化的原生者具有特色则是必然的。若欲求本书之周延完整性，自以一併论述为佳；但因其涉及广远庞杂，实非本书之篇幅所能再容，亦非本人力之所能及，只好按照传统写法，以历代汉族戏曲为论述内容，读者鑑之。

本书走笔至此，可算全文完成。回顾1971年以副教授任职台湾大学中文系。即有撰著“戏曲演进史”之志，匆匆岁月，竟然五十年已从案头消逝。检点堆叠手稿，虽然庞然有馀，但深恐坚实识见恐不足。而可以告慰者，全书除一些小注出诸助理按核，及本人于大病之中，〈吴江诸家简述〉、〈明清传奇其他作家简述〉由卢柏勳代为完成之外，书中每一字每一句皆经历本人亲手撰著；所以说这“庞然大物”是本人五十年心血亦无不可。而由于本人宁做“今之古人”，故写作不假藉电脑。没想长年来这杂乱无章的“手稿”被台北国家图书馆视为“珍品”，罄我其他所有，一併收录典藏；二○二○年七月一日还在国际会议厅为我举行一场盛大的捐赠仪式，使我倍感荣宠。

在庶务上协助我完成这“庞然大物”的助理，都是我的及门弟子，前有李佳莲、李相美、陆方龙、颜秀青，后有吴佩熏、卢伯勳、庄咏晴等，他们都用心用力，使我节省许多气力。其中颜秀青前后十三年，襄助颇多；而吴佩熏从大学本科，直到今天台大中文系兼任助理教授、科技部博士后研究，没离开过我身边。尤其近数年正是本书进入紧锣密鼓的时候，佩熏裡外打点，使之顺利运行，其工作量之繁重不难想像。而新学期开始，我感觉体气转衰，难于再一口气讲授三小时；因此请佩熏在世新和台大的“戏曲名家名作专题”课堂上，协助我主持部分讨论课程，她的表现不止听讲的博硕士生和旁听之校外教授讚美；我心中更欣欣然的感受到：“佩熏盖得我学矣！”

对于三民书局创办人刘振强先生之礼遇信任读书人，我非常的感佩。也没想二十几年前，自从他和我签了第一部预约书《俗文学概论》后，我的“稿债”就接连不断，纵使他已为我出了七本书，而我眼前这“庞然大物”他也不放过，早在他仙逝之前就和我又“一言为定”了。我们许多朋友都很怀念振强先生，而他的哲嗣仲杰先生，克绍箕裘，同样散发著文化人的温馨。但愿我这“庞然大物”不教他们和读者失望才好。

而我的身体，一方面年登耄耋，已不似从前；一方面专注写作，精神紧绷；常常夜晚睡觉犹在思考问题，以致睡眠品质逐渐转差，苦不堪言。老妻陈媛，虚心耐心照拂鼓励，求医祷告，备尝艰辛；看在眼裡，我实在不捨；心想，为此“庞然大物”，值得吗？而今“庞然大物”既已成型，医生朋友们为我会诊，指点良方，皆谓回春有望。我心中要感激的人很多，如郭守成兄弟……、李惠绵徒儿……，尤其和我日夜厮守的老妻。

最后要感谢在北京师范大学的长江学者杜桂萍教授，在学术上她是知音，在交情上她是妹子。她费心为我作序，揄扬有加，使此“庞然大物”居然显露几分荣光。我们都盼望两度因全球新冠肺炎而延后举办的“2020年戏曲国际学术研讨会”，果然能在改由台湾戏曲学院独力承接的“2021年戏曲国际学术研讨会暨祝贺曾永义院士八十荣庆”上实现，那麽我们就可以和许多海内外的戏曲界朋友同道在台北“相见欢”了。那是二○二一年金秋九月，希望老天爷玉成！

2020年9月28日上午曾永义序于台北森观寓所