古典弦乐艺术中的小提琴法 大中专文科文学艺术 原嫄 等 编 新华正版
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作者原嫄 等 编
出版社中山大学出版社
ISBN9787306072092
出版时间2021-12
版次1
装帧平装
开本16
页数160页
字数172千字
定价45元
货号xhwx_1202569917
上书时间2024-12-16
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目录：
章 现代重要音乐法的兴起与发展
节 亚历山大音乐法的起源与特征
第二节 柯达伊音乐法的起源与特征
第三节 亚历山大音乐法和柯达伊音乐法在古典小提琴演奏中的影响与应用
一、亚历山大音乐法
二、柯达伊法
第四节 古典弦乐艺术的起源及演奏变化
一、希腊、古罗马、古亚洲的小提琴历史
二、16世纪的小提琴历史概况
三、17—18世纪中期的小提琴历史概况
二、18世纪中期至1纪初小提琴的历史概况
四、1纪的历史概况
五、20世纪小提琴的发展历史
第二章 古典小提琴中的左手技术
节 持琴的要点
一、左手持琴的两个主要支撑
二、持琴准备练
三、有关使用肩垫的一些说法
第二节 左手的生理结构和左手手形动作
一、小提琴演奏中左手的结构
二、认识手形的历史
三、学左手手形的方法
四、当前小提琴中左手手形的常见问题
五、当前小提琴中左手手形常见问题的解决方法
第三节 根据不同手形找到适合的手形动作以及音准要求
第四节 左手演奏技术要点
一、揉弦
二、揉弦中的特殊问题
三、颤音
四、左手拔弦
五、左手换把具体技术问题
六、双音的演奏和双音换把
第三章 古典小提琴中的右手运弓技术
节 右手手形动作
一、“弹簧”系统
二、握弓
三、手臂、手和手指的生理动作
四、直线运弓
五、基本运弓动作的练
六、右臂、右手和手指在换弦中的作用
第二节 右手持弓的发音问题
一、运弓的速度
二、弓对弦的压力
三、发音点
第三节 右手运弓的全面技法(单音与双音)
一、连弓
二、分弓
三、波形分弓
四、波弓
五、浪斯分弓
六、跳弓
七、连顿弓
八、抛弓
九、演奏特殊音型的运弓方法
第四节 双手一致的重要
一、4种基本音型练
二、弓子换弦的协调动作
三、乐曲中的左右手训练
第四章 小提琴演奏音阶的重要及练法
节 什么是音阶
第二节 如何练音阶
一、手指排列方式
二、换把
三、双音的技术问题
第三节 音准学的重要及练法
一、听力训练
二、手指训练
第五章 古典小提琴的思想
节 共与个、具体情况具体对待的观点
第二节 加拉米安的理念
一、
二、表现
第三节 林耀基的理念
一、动与静的关系
二、“川页其自然，师法自然”的观点
三、想、听、看、练
第六章 古典西方艺术与人文修养
节 素养和艺术素养与音乐演奏的关系
一、“功夫在琴外”和“功夫在书外”
二、学各个时代、各个作曲家的不同作品
三、处理好作曲家、演奏者和听众三者之间的关系
第二节 民族的底蕴
第三节 古典小提琴教师的职责与中的科学训练
一、教师的职责
二、中的科学训练
参文献
内容简介：
本书注重小提琴的理论与实践相结合，内容讲述从古典音乐历史起源到弦乐器发展的历史进程，进而延伸出小提琴的形成背景，阐述小提琴的演奏技术方法和宏观意义，以及古典音乐（古典）对人和社会的价值。
作者简介：
金婷婷，1984年生，湖北仙桃人。现任中山大学艺术学院副院长、副教授。多年来从事声乐表演和，主要研究方向为中国近现代音乐史、诗词与音乐关系等，主持2020年度社会科学艺术学一般项目“近代声乐艺术与中国歌诗传统关系研究”。指导参加第五届大艺术展演荣获、广东省第四届大声乐比赛等，个人荣获指导教师奖。曾荣获第十五届青年歌手电视大奖赛银奖、部第十届声乐比赛银奖等。积极参与舞台艺术实践，2016年至2020年连续五年参加电视台春节联欢晚会；多次参演重大晚会：庆祝中华共和国成立文艺晚会、改革开放40周年文艺晚会、建军90周年文艺晚会、建党95周年文艺晚会等。
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