哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事9787572604935
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作者[美]马克·克雷默(MarkKramer)(美)温迪·考尔（WendyCall）著；博集天卷出品
出版社湖南文艺出版社
ISBN9787572604935
出版时间2022-02
装帧精装
开本32开
定价68元
货号31359102
上书时间2024-12-02
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导语摘要
1.哈佛大学尼曼基金会核心写作课，打破教条式写作规训，探索非虚构写作边界，带你跳出书斋，重返创作现场。
2.抓住想法、寻找主题、发现真相、构建故事……50多位一线大牛写作经验分享，拆解并回应创作阶段的所有问题，探索故事之中和故事之外的世界。
3.如何吸引多元化的受众？如何发掘和呈现事件的深层次意义？如何在碎片化阅读时代让普通读者快速进入深度思考？一本精耕细作的非虚构写作指南，手把手教你怎样讲好每一个故事。
作者简介
马克·克雷默（MarkKramer），哈佛大学尼曼基金会总监和驻留作家。温迪·考尔（WendyCall)，驻西雅图的自由职业作家和编辑。她的叙事非虚构作品发表在六个国家的杂志和文集中。
目录
第一章 叙事的邀请 / 001 故事之重 / 002 深入私人生活 / 006 叙事作品的点子 / 012 新闻业艰难却其乐无穷 / 018 第二章 寻找、调查和报道话题 / 023 寻找好的主题：一个作者的几个问题 / 025 寻找好的主题：一位编辑的几个问题 / 028 为讲故事而做报道：十个窍门 / 032 访谈：迅速建立的亲密关系 / 041 参与式报道：把自己送进监狱 / 048 别总在现场 / 060 跨文化采访 / 061 报道自己人 / 064 从现场笔记到完整底稿 / 069 故事：从点子到发表 / 073 从没上过新闻学院的人的（叙事性）新闻学院 / 080 第三章非虚构流派细分 / 087 人物特写 / 089 所有的特写都是史诗 / 095 游记：内在和外在的旅程 / 099 个人随笔和第一人称角色 / 103 第一人称，有时就是写你自己 / 107 专栏：亲密的对话 / 110 撰写历史 / 113 调查性的叙事写作 / 117 公共广播：讲述社区的故事 / 120 第四章建立结构 / 125 叙事作家能从编剧身上学到什么 / 127 开头的开头 / 130 倾听对象的声音：引述和对话 / 134 倾听对象的声音：保证事实和真实 / 138 故事结构 / 140 概述与戏剧性的叙事 / 144 将故事和观念融合 / 145 结尾 / 149 第五章塑造作品品质 / 157 人物 / 159 塑造人物 / 163 重建场景 / 166 设置场景 / 171 排序：线性文字 / 175 写复杂的故事 / 182 故事的情感内核 / 186 讲故事，讲真话 / 193 谈语气 / 197 第六章伦理 / 201 事实与虚构的界线 / 203 叙事记者的伦理守则 / 210 公正对待当事人 / 213 应对危险：保护你的对象与你的故事 / 220 沉浸式新闻的两难困境 / 225 个人写作中的伦理 / 227 争取自由：真相的伦理 / 231 出处的伦理 / 234 第七章 编辑 / 239 谈风格 / 241 作者和编辑的对话 / 246 修改，反复修改 / 250 100个笔记本变成35 000个词 / 253 如何以小取胜 / 258 连载叙事 / 265 编辑和作者的照管手册 / 268 第八章 新闻组织里的叙事 / 273 叙事之初 / 275 报纸叙事小史 / 277 在新闻编辑部培育叙事 / 281 作为日常习惯的叙事 / 286 建立叙事团队 / 291 两种视角一个系列：作者与编辑的讨论 / 294 团队叙事 / 301 讲故事的摄影师 / 304 叙事颠覆家：组建叙事小组 / 307 第九章在杂志和图书行业规划职业生涯 / 311 做自由撰稿人 / 313 不停手：作者的时间管理 / 318 与代理合作 / 323 好书是怎样炼成的 / 326 出书：从主意到合同 / 329 书和市场 / 331 跨界：从主张到叙事 / 334 写作的热情 / 338
内容摘要
哈佛大学尼曼基金会集聚全美杰出新闻记者和非虚构作者，共同分享他们独到的创作经验。本书收录了50多位创作者的经典心得，涵盖各个方面，从寻找一个好的主题、搭建故事的叙事结构、塑造作品品质，到撰写和出版你的第一本书，每一个环节都有至少一章的详尽讨论，是新闻、电视、广播、纪录片等从业人员,以及自由撰稿人的手边参考书。
主编推荐
1.哈佛大学尼曼基金会核心写作课，打破教条式写作规训，探索非虚构写作边界，带你跳出书斋，重返创作现场。 2.抓住想法、寻找主题、发现真相、构建故事……50多位一线大牛写作经验分享，拆解并回应创作阶段的所有问题，探索故事之中和故事之外的世界。 3.如何吸引多元化的受众？如何发掘和呈现事件的深层次意义？如何在碎片化阅读时代让普通读者快速进入深度思考？一本精耕细作的非虚构写作指南，手把手教你怎样讲好每一个故事。
精彩内容
故事之重我想请你和我一起动身，前往苏丹境内靠近埃塞俄比亚边境的一个饥民营。你之前肯定在电视里看过那些被饥饿折磨、腹部高度水肿的孩子。成群的苍蝇在他们嘴里、眼里爬来爬去，贪婪地吮吸着残存的最后一点津液，那是直到生命逝去才会消失的津液。而现在，你就站在他们身旁。你是一名记者，为美国中西部靠上地区的一家中型日报工作。你的任务是写一个你从来没有去过的地方，一件你完全没有可能理解的事情。至于你的读者们，他们也许一辈子也不会来到这个地方；除了会开上一张捐款支票外，他们也不知道这件事情跟他们有什么关系。 现在，你到这个营地已经有几天了。这里聚集了大约10万人，你每天从这些人身边绕过，有时甚至不得不从他们身上跨过。他们之所以来到这里，是因为听说这儿有水。有些人需要从埃塞俄比亚的村庄走上三个星期才能到达。可是，等他们到达这里的时候，所谓水，已经变成了干涸河道里的一汪泥浆。 你看着小女孩走到河边，用碎布浸吸泥浆里的水分，再一滴滴拧进塑料桶里；你坐在诊疗处，发现排队等待就医的已有上百人；绝望的父亲们把他们的孩子塞给你，觉得既然你是外国人，就一定是医生，能帮得上他们。可你唯一能给他们的，却是一个笔记本和几个事先准备好的问题。突然间，这些都变得太过渺小，根本无法应对现实。 你经过营地边那条曲折的小路，来到一大片排泄区。那些身体还算健康、还能硬撑着走到这里的人，在此解决他们的自然生理需求。只是，他们就连最基本的人的尊严都难以顾及。女人们用头巾蒙住脸，在自己的裙子里蹲下来，权且遮羞。 你深一脚浅一脚地走到石头多过土的山下，看见一群人刨开坚硬的地面，挖出一个浅坑，慢慢地安放下那些被寿布包裹住的身体。那些坑确实不用挖得很深，因为被埋葬的人都非常瘦。他们每天都要埋葬75个人，有时候更多，多数是婴儿。 到了晚上，你回到了包围这个可怕世界的草墙的另一边，瘫倒在一个小茅棚里的吊床上，为自己那片刻的、微不足道的饥饿感和自私的恐惧感到愧疚。你感激这黑夜，因为它让你的眼睛有几小时看不到那些可怕的场景。但你却无法堵住自己的耳朵。你仍然能听见那些咳嗽声、呕吐声、抽噎声和痛哭声。又有75个人死去了，你能听见他们嘶喊、愤怒的吼声，以及那种咬牙切齿的声响，听着它们吱呀着直到沉寂。 然后，你就听到另外一种声音——歌声，你听到甜美的吟唱和深沉的旋律。每到晚上，一遍又一遍，几乎总在同一时间响起。你觉得自己大概是产生了幻觉，怀疑自己是不是因为恐惧而变得太不正常。人在面对这种恐惧的情况下，怎么还能歌唱？又为什么歌唱？你在黑暗中躺着，思忖着，直到沉沉地睡去。然后，天光再现，你又睁开了眼睛。
媒体评论
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