凌子风
￥ 6000 九品
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北京昌平
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题名群鸡图
年代建国后 (1949至今)
类别设色(彩色)
材质纸本
装裱形式软片
尺寸138 × 35 cm
上书时间2015-06-15
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人物历程
凌子风1917年生于北京一个满族的书香门第世家。1933年，凌子风考入北平国立艺术专科学校油画系，后转入雕塑系。1935年，凌子风考入南京国立戏剧学校舞台美术专业。复杂的教育背景培养了凌子风的多才多艺。 抗日战争爆发，凌子风毅然离开校园奔赴延安。在那个特殊的年代，电影这门刚刚步入有声阶段的艺术也没有超然世外，而是肩负起同民众一起认识时代的任务，为民族的兴亡而奔走呼号。正是在这样的背景下，凌子风接触到了像蔡楚生、史东山、应云卫、袁牧之、陈波儿这样的进步电影人，并开始接触到电影这门艺术形式。其实凌子风曾经是电影的反对派，他觉得电影没有舞台戏好，舞台戏是艺术而电影还算不上。1938年途经武汉时，为筹集路费凌子风接受了武汉电影制片厂的邀请担任美工师，才有了对电影这门艺术更深的了解和认识。
战争期间为了适应战斗环境和农村演出的特点，凌子风倡导不用布景，利用现成的街道、打麦场、大的院落，用生活中的真人真事就地取材自编成剧来宣传抗战，创造了“田庄剧”这一具有广泛影响的演出形式。“田庄剧”的灵感与凌子风对电影的重新认识和接受不无关系。
此后凌子风曾先后担任过鲁迅艺术学院戏剧系教授、华北联大艺术学院戏剧系教授，组织过战地摄影队记录了延安保卫战的史实，也参加过许多剧目的演出。
从1948年开始，凌子风调至东北电影制片厂专门从事电影创作，1949年到“文革”前的17年间，凌子风导演以饱满的热情创作了大量影片，在电影界获得“拼命三郎”的美誉。除了第一部给他带来巨大声誉的作品《中华女儿》，凌子风还拍摄了《光荣人家》、《陕北牧歌》、《金银滩》、《春风吹到诺敏河》、《母亲》、《深山里的菊花》、《红旗谱》、《春雷》等。这个时期的凌子风创作丰厚，当然质量也良莠不齐，对此他有非常清醒的认识。回忆起这个时期的创作，凌子风说:“我有一个特点，就是领导交给我的任务我一律接受，不讲价钱。只要领导说给我拍，好，我就拍。我当作学习、熟悉业务的机会，给我任务我就拍，所以我拍了一些也不是那么好的。”那一代电影人与电影的结缘受着诸多外在因素的影响，所以对电影的认知也不可避免烙着鲜明的时代印记，这种现象恐怕不是一个人的局限，而是一个时代的局限，在这样背景下的创作也就难免无法保证个人的艺术个性和艺术水准。凌子风。
1949年，第一次当导演的凌子风诚惶诚恐地拍摄了《中华女儿》，之所以诚惶诚恐是因为他这个电影的门外汉领导的是一批电影经验比自己丰富的人，这倒真应了那句俗语——“无知者无畏”。不懂电影“语法”的凌子风不受任何清规戒律的束缚，愣是将第五代导演的标志性影像语言——全景加特写这样的两极镜头提前作了尝试。凌子风与翟强联合导演的这部《中华女儿》，也创造了新中国电影史上的两个第一:新中国第一部表现革命战争的影片;新中国第一部在国际电影节上获奖的影片。
1960年，凌子风将被视为描写农民革命斗争第一史诗的<红旗谱>搬上银幕，再现了上世纪20年代后期北方农村波澜壮阔的革命斗争，成为凌子风这时期创作最成熟、成就最高的作品。
“文革”初期，凌子风与许多电影人一样失去了自由创作的机会，被打成“黑帮”，下放到“五七”干校劳动改造，留下了长达10年之久的艺术创作空白。
“文革”后恢复创作自由的凌子风迅速恢复创作状态，1979年拍出的<李四光>预示了他又一次创作高潮的到来。
1933年北平美术学院雕塑系学习。
1935年南京国立戏剧学校第一期生，舞台美术系学习。
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凌子风像
1937年武汉中国电影制片厂美工师。
1938年抗日艺术队文学部部长。
1940年冀中军区火线剧社副社长。
1944年延安鲁迅艺术学校教员；年在鲁迅艺术学院塑铸“毛主席像章”向中共七大献礼。
1945年华北联大艺术学院教员。
1946年延安电影厂演员、延安战地摄影队队长、西北电影工学队教学部部长。
1947年石家庄市委宣传部联络员、石家庄电影戏剧音乐工作委员会主任、石家庄电影院总经理，并写了《接收。改造。管理城市电影院经验总结》报中央。
1949年东北电影厂导演，北京电影厂导演。
热闹报子街41号
1917年。北京。
出生才三天的凌子风，由母亲抱着，走进了阳光明媚的院子。
母亲抱着凌子风，走出卧室，眉宇间显露出非常满足和得意的神色。这是凌家大宅的第一个男孩子；是报子街41号的主人——这位清王朝考场监考官的长孙。
这一天，报子街41号热闹得像赶集，前来道喜的、送礼、送钱的人，像串龙灯一样地进进出出。一片喜气盈盈，笑语声声。母亲更是乐得抿不拢嘴，一个老实巴交的传统妇人总算是为凌家完成了一件非常神圣的事———传宗接代。
凌子风出生地报子街41号，是他祖父的官邸。在报子街上，这41号可称得上是十分有气派的“小皇宫”，左邻右舍们都知道，这41号是晚清“做官人家”住的。
祖父的官邸是一座三进的深宅大院，大门外的两边有两座汉白玉大理石的“上马石”。这两座“上马石”很高很大，是两层的石头阶梯。祖父出门骑马或坐轿车，都要由差人搀扶着，踩在单腿下跪的差人腿上，然后再蹬上马或是坐进轿车里去。
报子街41号的大门又大又高又厚，门上有两只大铜环。来客人叫门就要拍门上的环，来客哪怕是轻轻地拍，门铃也会发出一阵“叮叮咚咚”的悦耳的响声。大门里有一间门房，门房里住着专管开门、关门的男佣。家里来了客人，男佣得先把客人请到外院的客厅，然后男佣再去向祖父上报。外院和里院是严密地隔离的。
进得大门，迎门是一堵很大的雕花砖的“迎客壁”，迎客壁前放着一只很大的荷花缸。这只大荷花缸足足有半个大人高，反正小孩哪怕是踮起脚尖也是看不见里面的金鱼的。看不见金鱼，则是看荷花，从大荷花缸里长出来的两朵红、白大荷花倒是十分迷人的。
大门，也可以说“头道门”，进得大门后，便是“二道门”了。家中的二道门也是大而好看的。它和普通的门不同，不仅宽大，而且漆着绿色的油漆，绿漆上布满了一块块金色的斑点，据说这种斑点称作为“撒金”，是用一种很薄的金箔粘在漆面上去的，显得富丽、漂亮。进得二门，里院显得很大，满院的砖墁地，只有在两棵垂柳下的地面上显露出一小块泥地。
报子街41号的大宅内，还有三道门，这三道门内却是女佣和马夫住的。
大院子里的垂柳扬花三载，凌子风也长到了三岁。他开始在院子里玩耍起来。他喜欢骑在高高的门槛上，手拿着自己做的鞭儿，嘴里念念有词，他是将高高的门槛当起马来骑了。
搬到外婆那里去住了
在凌子风的眼里，奶奶是一个可亲可爱的人，但生活的重压已使她喘不过气来了———奶奶终于去世了。她甩下了小孙子而去了；她甩下了报子街41号仅有的一小块小院子而去了；奶奶实在是太累了。
凌子风哭得好伤心啊。
奶奶去世以后，凌子风和她的妈妈一起搬到了外婆那里去住了。外婆住在靠城墙根的西柳树井3号。
外婆家也是有钱人出身。听“马大大”说，他的外公祖籍是河南人，是开“骡马大店”的。这个骡马大店有很大的院子———除了客房外，还有供各地往京城运货的车辆停放的场所、喂养牲口的马圈，以及堆积如山的草料，当然还有供客商吃饭饮酒的地方。
妈妈是这样的大户人家的独生女儿，是有钱的外公的掌上明珠。成天就在家里和小狗、小猫玩，要不就是学学绣花，但就是不识字。外公、外婆将妈妈嫁给做官人家的孩子当媳妇，当然是乐意的。
在晚年凌子风的记忆中，西柳树井3号的外婆家有几棵比房子还高的果树：石榴树、杏树、枣树。每年，每当果子成熟的时候，妈妈、外婆就领着凌子风，在院子里打果子吃，一颗颗果子纷纷打在妈妈、外婆和凌子风的头上，大家嘻笑着、采撷着，只是一会儿的工夫，就装满了一篮子、一铜盆，凌子风捧着一大盆、一大篮的红枣、杏子，有多开心啊。
可是有一天，西柳树井3号的大门口，挂起了一长串、一长串白色的纸钱，在一阵紧一阵的秋风中索索发抖……这是外婆死了。
好人怎么都会死呢？一会儿是祖父、一会儿是祖母，又是外婆。
祖母死了，外婆死了，那谁来陪凌子风玩呢？
凌子风上学了，他有了自己的同学。但他常常逃学，和他的小伙伴一起去爬高高的城墙，多危险啊！要是让家里的人知道了，非得挨一顿揍不可。但他们全然不顾，他和他的同学们一起，下河摸鱼、上树捉“知了”，直到天快黑了，他们才沿着高高的城墙摸上又爬下，坐在高高的城墙上，看着自己一天的战利品：瓶子里装着小鱼；芦苇杆上拴着红蜻蜓、黄蜻蜓，还有一些不知名儿的小花；笼子里的“蛐蛐”总是少不了的。等他坐在高高的城墙上欣赏够了，才恋恋不舍地离开城墙，摸着黑，悄悄地溜进了家门。
母亲是不知道凌子风今天又逃学了，只是见他回来得晚了，身上又是脏巴巴的，少不了几声埋怨。
凌子风老老实实地吃了饭，擦洗了，上了床。
明天，明天去哪儿呢？对了，去那个“哈儿飞戏园”。那个“干爸爸”，明天，他会不会来接凌子风呢？凌子风是很想去那个地方的。
看戏看上了瘾
一辆擦得锃亮的黄包车，停在凌子风的家门口。
“马大大”见到非常熟悉的黄包车，朝院子里一声喊：“三儿，接你来了！”
“唉，来啦！”凌子风三步并作两步，奔出了堂屋。
这是“干爸爸”差人来接凌子风看戏去的。干爸爸对凌子风喜爱有加，三日两头接凌子风去他的“哈儿飞戏园”看戏……
连凌子风也弄不清楚，从什么时候起，他成了人家的干儿子。
这位干爸爸是离他家不远的一个名叫“哈儿飞戏园”的老板，这戏园先前是一家武术馆，名叫“奉天会馆”，已经改成了一家演戏的戏园子。
在哈儿飞戏园，少年凌子风最喜欢的是武丑的戏和花脸的戏。他欣赏的是武丑戏的功夫和花脸戏的脸谱。武功演员站在高高摞起的两张八仙桌上，一个斤斗翻下来，轻盈着地，其潇洒利落的动作，犹如一只腾空而下的鹰，令凌子风叹为观止。
除了武功的戏外，凌子风还喜欢画京剧的脸谱，那一张张各具特色的脸谱，在凌子风看来就是一幅幅精美的艺术作品。
“干儿子”凌子风在“哈儿飞戏园”看戏看上瘾，从此以后，他除了一边在“哈儿飞”看戏外，还常常约小伙伴们一起跑天桥，跑“广和楼”，为了看戏，他还学会了瞒着家长逃学。
每天早晨，妈妈照例会给凌子风一些零花钱，以便让他在肚子饿的时候，买点点心吃吃，妈妈也根本没有理由去怀疑他会逃学。凌子风拿着这些妈妈给的零花钱，加上他平日积蓄的钱，够他去天桥、去前门的广和楼消费一整天了。
早晨，他很听话地背着书包出门了；黄昏，他看完了下午的戏，正好是学校放学的时候，规规矩矩地回到家里，然后就吃晚饭，谁也不会去怀疑他这一天没有去上学。为了看戏，瞒过了妈妈的凌子风，依然是一个听话的孩子的样子。
凌子风常去天桥、广和楼。在广和楼戏园，他还认识了一个也是爱好京剧的同学，这位同学成立了一个戏友组织，名叫“歆石社”，由于歆石社的关系，久而久之，凌子风居然和广和楼的科班“富连成”的那些演员们混熟了，例如科班“世”字辈和“盛”字辈的演员中的叶盛章（富连成科班班主任叶春善的儿子）、袁世海、李盛藻、刘盛莲、裘盛戎等。袁世海还为他画过一幅京剧脸谱的扇面子呢。
在广和楼的一天里，凌子风除了看戏，就是啊呀呀地唱戏，饿了，就在戏园子里的豆腐脑摊上买点馄饨和豆腐脑吃吃。凌子风的嗓门在同学中是数一数二的，唱起戏来也像是那么一回事。
要去师傅那里练武术
小学五六年级的时候，凌子风拜过一个练武术的师傅。每天放学回家之前，他都要去他的师傅那里练拳脚、练大刀。他为什么要去练武术？是他自己要去的，还是他的家人要他去学的？这就不得而知了。抑或是当时旧北京的时尚吧！
这个武术师傅在凌子风的心目中，还是一个有本事的人。五十多岁，人很瘦，但他的筋骨奇好，他挑水，从不用扁担，双手一提就上路了，从井边到家门口可以一直不歇脚。
这位武功师傅平日里走街穿巷，担着一个小货担，做些锯碗、补金之类的手艺活，用以糊口。
跟着这位师傅的总共有六个人，都是一些大人，唯有凌子风一人是一个小不丁点的小孩。
白天，师傅去做买卖；晚上，就教他们习武。不论是刮风下雨，还是天气晴朗，他们在师傅的带领下，春夏秋冬，练武从不间断。那一年的冬天，天在下雪，他们却光着膀子在那里练呀练的，浑身上下还满是汗水呢！
凌子风的五位师兄大都住在南城，还有的住在牛街，和凌子风回家不是一路。散伙的时候各走各的。凌子风回家的路要经过西城的太平湖，这个太平湖是一个死水湖，每年夏季下大雨，周边的雨水哗哗地尽往太平湖中流。每到这个时候也是周边的老百姓和小孩子们最为高兴的时候，他们一个个往水中跳，方圆几十里，这个太平湖是最为理想的游泳之处了。但也是在这个太平湖里，每年都要淹死几个人。
有人说，太平湖中有“屈死鬼”，每到晚上，太平湖边有“鬼影”闪动。太平湖虽说是在城内，但也是城中最为偏僻的地方，加上在周围的老百姓中有此传说，一到晚上，就很少有人在太平湖边走动了。
有关太平湖的传说，还不止这些。在太平湖的北边，有一株古槐树，这株古槐树两三人还合抱不过来；在这株老槐树边有一口枯井，这口井也是一口充满着古怪传说的恐怖之井。有人说，每到晚上，在这口井中还会传出人的哭声来……
恐怖的“鬼哭”“鬼影”，太平湖成为可怖之湖。
但每天当凌子风练完武功之后，又是偏偏要走这条路，不走这条路，他可要绕一个大圈，走一段很长的冤枉路。
太平湖边的路，凌子风每天走；每天走，却没有发生什么事，他也没有听到传说中的井中哭声，渐渐地，他的胆子也越来越大了。
后来的几天，凌子风故意地在井边停下脚步，朝井里张望，听听井里到底有没有哭声，结果当然是与传说相反的。
胆子越来越大起来的凌子风，有时还往井里扔扔石头。
凌子风敢于夜走太平湖———况且是一个十二三岁的少年，在师兄们中间传为美谈，邻里们也大大的夸赞凌子风。
凌子风的母亲则更是得意，逢人便说：“没点胆量谁敢？我这小子真行！”
决心去报考航空学校
上中学了，凌子风做起了航空梦———他想有一天，他会驾驶着飞机，飞上犹如海洋般的天空中去。
凌子风的航空梦，多半是受他的中学时代的同学王凯的影响。王凯是他中学时代的一位好友，他是一位航模爱好者，家里也有许多航空杂志和航空方面的书籍，凌子风常到王凯的家里去，那些花花绿绿的航空杂志也吸引了凌子风，引起了他的兴趣；有的时候家里的杂志还不够看，他俩就结伴到航空署街的“航空公署”去看。
凌子风向王凯提议：由他们自己买些材料来动手做航模飞机。他的提议一出，立即得到了王凯的响应，于是，他俩从街上买来了木头、刀、锯、胶水、沙纸等材料，在王凯的家里“噼里啪啦”地干开了，像一个木工工场，弄得满屋满地的全是木屑与碎木块。
两位中学生的手工真不比专业的差到哪里去，飞机各部位的比例都十分的精确、到位，在飞机的各个应该活动的部位，如螺旋桨、机轮、机尾等，他们都做了活动的关节，做得像真的一样。他们还在机身上涂上了银灰色。
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