民国时期画坛大家：冯超然 1922年创作的《梅花书屋》. 秀逸超凡，情致温婉，人间仙境，世外桃园，精品。清晚民初住沪日本著名画家冈田苏水在本画上鉴题。 画家本身具有极高的艺术才干，民国时期曾有“冯山脱手人争买，始见江南纸贵年”的字句来显示出其作品的热俏. 本图附2015年北京拍卖公司证书，属高级博物馆应选藏品（暂定价150万元）。
￥ 1500000 九五品
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陕西西安
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题名梅花书屋
年代1922-05
类别设色(彩色)
材质绢本
装裱形式立轴
尺寸127 × 42 cm
货号1102
上书时间2024-05-16
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冯超然（1882～1954）名回，号涤舸，别号嵩山居士，晚号慎得。原籍常州,清亡后寓居上海嵩山路，署其居室为“嵩山草堂”。自童年始酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收。早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅；晚年专攻山水，饶有文徵明秀逸之气。工行草篆隶，均骨力神韵并具。偶刻印,好交友，与吴昌硕、吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还 。三、四十年代，与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有“三吴一冯”之称 。
(1)冯一生卖画为生。上世纪三十年代，冯超然就享誉海上，画名极盛，那时跟他学画的人众多，桃李满天下。沦陷时期，为避免日伪人士求画故意抬高润笔，有一汉奸不惜重金未得，便纠缠不已，冯无奈，草率挥毫，并题一绝，内有“不是不归归未得，家山虽好虎狼多”之句，把日伪譬作虎狼。之后，他抱定过隐士生活的宗旨，闭门不出，在画坛上有“嵩隐冯超然”之称。
冯作品《仕女捧桃图》、《岁寒图》、《柳江秋燕图》，其中前两幅收藏于上海博物馆，后者录於《中国现代名画》。出版有《冯超然临严香府山水册》、《冯涤舸画集》。
(2) 民国时期曾有“冯山脱手人争买，始见江南纸贵年”的字句来显示出其作品的热俏。从目前艺术品市场情况看，冯画的市场潜力还没完全体现出来。（3）著名书画家叶恭绰在冯画册的题词中写有“超然之画，神明规矩，精力弥满，而秀骨天成，所谓此中自有吾在”以此来赞扬冯能创立自己的画风与个性。这样一位全能画家，在中国古今画坛上确不多见。冯老秉性淡泊，不受名利约束，一生从未开过画展。他在60岁画的一幅岁朝图中的“荣枯何足计，闻达亦非求”诗句，足以表达他的坦荡胸襟。大画家吴昌硕长冯38岁，两人结为忘年。在冯的门下，培养出陆俨少、郑慕康、汤义方等著名画家。
（4）2014年在冯超然先生逝世60周年之际，上海书画出版社出版了《近现代中国画名家—冯超然》，汇聚了近年来在拍卖市场上流通的冯画精品，从这些作品中我们可以看到冯超然的山水画，情致温婉，出自“四王”、文徵明，上溯董源、巨然，可谓有源有序，自出机杼。冯超然的人物画早年以唐寅、仇英为法，其作品往往会突破同时代人物画的表现方法。晚年专画山水，饶有文徵明秀逸之气，表现了画家高超的技能。（5）冯超然本幅《梅花书屋》，应属精品，画于1922年。落款：苏水仁兄雅正，青绿一法乃绘事之，极则须工不病，织丽不伤，雅始得之矣。壬戌春仲白云溪上懒渔冯超然并记。钤印：冯超然、涤舸书画。题签：苏水鉴题（两印）。
第6图是清晚民初住沪的日本著名画家冈田苏水（1880 - 1942）的画作《夏山云树图》。
第7图是苏水《夏山云树图》上“苏水”的笔迹。
第8图是苏水题在冯超然《梅花书屋》图上的“苏水”笔迹。
第9图第图10是冯超然作品部分拍卖价格。
本图附2015年北京嘉德在线拍卖公司证书。本图属高级博物馆应选藏品（暂定价150万元）
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