雷蒙德·钱德勒作品(9卷共10册)(精) 缺漫长的告别

图书标准信息

• 作者 [美]雷蒙德·钱德勒
• 出版社 上海译文出版社
• 出版时间 2017-06
• 版次 1
• ISBN 9787532775279
• 定价 398.00元
• 装帧 精装
• 开本 其他
• 页数 2000页
• 字数 1416千字
• 原版书名 Collected Works of Raymond Chandler

【内容简介】

本套装由《长眠不醒》、《再见，宝贝》、《高窗》、《湖底女人》、《小妹妹》、《漫长的告别》、《重播》、《“低俗”小说：钱德勒短篇小说全集》（上、下）、《谋杀的简约之道：钱德勒散文书信集》共10册组成。

【作者简介】

雷蒙德钱德勒（18881959），美国传奇作家，将侦探小说带入文学殿堂的大师。生于芝加哥，7岁时父母离异，随母亲移居英国伦敦，在公立学校接受教育。17岁时前往巴黎学语，18岁时移居德国学德语，19岁时回到英国。由于家境原因，钱德勒没有上大学。他取了公务员，发现工作枯燥乏味，六个月后辞职，在伦敦做了几年自由撰稿人，靠写作无养活自己。24岁时返回美国定居洛杉矶，期间做过各种零工，在五金店跑过腿，在杏园摘过杏，给网球拍穿过线。“一战”爆发后，29岁的钱德勒加入加拿大远征军，被派往国前线担任排长，差一点死在战场。31岁时带着心灵创伤回到美国加州。此后进入一家经营石油业务的公司担任文员，生活渐渐步入正轨，一路升为副裁。35岁时，母亲去世。36岁时，钱德勒与一位比他年长十八岁的离异女子茜茜结婚。44岁时，因酗酒被公司解雇，决定专注写作。钱德勒花了五年时间，为通俗杂志撰写大量短篇侦探小说，写作技巧益炉火纯青，形成了风格鲜明的“钱德勒式”文风。51岁时，首部长篇小说长眠不醒横空出世，塑造了“硬汉侦探”马洛的经典形象；此后相继推出再见，吾爱高窗湖中的女人小妹妹等一连串杰作，踏足好莱坞撰写剧本，两次获奥斯卡很好编剧提名。63岁时，当钱德勒创作漫长的告别时，年迈的妻子正重病在床，钱德勒一边照顾妻子一边写作，在痛苦中完成了这部封神之作。66岁时，妻子去世，钱德勒陷于悲痛和酗酒引发的抑郁，一度轻生。69岁时，完成生压轴长篇小说重播。71岁时，钱德勒向自己的经纪人求婚，遭女方父亲反对；同年出任美国侦探作家协会一职；3月26，因肺炎逝于加州。

精彩内容：

        谋杀的简约之道
    无论何种形式的小说，都希望自己真实可信。老派小说现在看来生硬虚，几近滑稽，但当年甫一读到，却并不会有这种感觉。像菲尔丁①和斯摩莱特②这样的作家，从现代角度来说似乎是写实的，因为他们笔下的角大多狂放不羁，能把警察远远地甩在后面。但是简·奥斯汀笔下那些乡绅生活纪事，虽然其中人物生颇为拘谨，却也能让读者从心里觉得真实可信。现如今，社会上和情感上的虚伪之风大行其道。只要再不吝加上一味知识分子的自命不凡，那么不管是报书评栏目上的调调，还是小俱乐部里读书讨论小组那种蠢笨热切的氛围，都唾手可得。正是这些人一手打造了当今的小说——都是些靠推销工作成的货，归根结底是为了让势利眼顾客自我感觉良好，虽然不便明说。批评家都是好哥们儿，会为小说加盖封印、保驾护航。甚至还有势力庞大的幕后集团，对小说精心呵护、加以灌溉，让你觉得他们是在培育，其实只不过是为了书。只要书款结付慢了一点，你会发现他们标榜的理想主义是什么玩意儿了。
    侦探小说很少会被拿来促销，原因不一而足。这些小说通常写的是谋杀，所以缺少鼓舞人心的元素。谋杀是个体的失意，因此也是整个种族的挫败，也许包含某些社会学意义，事实上也的确如此。但谋杀历来都不是什么新闻。如果一部推理小说像是写实作品（实属罕见），那么必须用事不关己的语气来写，否则除了变态，谁也不想成为该书的作者或是读者。谋杀小说自说自话的腔调也让人提不起劲儿来，字里行间只顾解决和回答自己的问题，不留任何讨论的余地，专享能探讨的，是写作技巧是否精妙。但这一点，算是以鉴定写作质量为生的人，量起来也很难避对书籍预售量的过度关注，那50万掏钱买书的读者更不必说了。
    侦探小说（也许我还是这么称呼它比较好，因为这一行当还是以英式写为主）要想找到读者群，必须经过一个漫长的“蒸馏”过程。实际情况的确如此，而且还将长期维持现状。原因何在？值得深究。但是我没有这样的耐心。在我看来，也无需坚称侦探小说是一种至关重要、意义重大的艺术形式。世上本无“至关重要、意义重大的艺术形式”，艺术是艺术，而且少之又少。人的增长不会使艺术的数量增加，而只会让生产和包装艺术替代品的技术愈发娴熟而已。
    然而侦探小说，哪怕是老派的侦探小说，也很难写得好。和严肃小说比起来，个中佳作更难寻觅。二流作品比广为流传的作品活得还久，其中有些根本不该问世，却赖着不肯死，像公园里的雕像一样，经年不倒，又乏味不堪。这对那些所谓有鉴赏能力的人来说，是件恼人的事情。他们不喜欢看到，几年前那些极富见地的重量级小说如今只能厕身图书馆“去年很受欢迎图书”架上，只有个别近视的顾客弯下身子匆匆一瞥，又快步离开。与此同时，一帮大妈在推理小说书架前你推我搡，只为到一本《三朵牵牛花谋杀案》或是《凹壁瓶探长援兵天降》这样的流。他们同样不喜欢看到的是，“真正重要的小说”蒙尘于再版柜台，但《死神穿黄吊袜带》却已经出到第50版，或是印数达到10万册，遍布各地的书报亭，而且显然并不是以告别的姿态出现在那里。
    不瞒您说，我自己也不喜欢看到这些事情发生。我在不矫情的时候也写侦探小说，而那些老不死的作品，着实是我的劲敌。如果每年有300篇高等物理发表出来，而且还有好几千篇其他什么类似的东西活蹦乱跳地等着被发表，更不必说还有人读它们——那么纵然是爱因斯坦，也难有用武之地。海明威曾经说过，“好作家从不和活人竞争”。然而的侦探小说作家（还是有那么几个的）不仅要和这些不愿入土为安的死鬼竞争，还要和一大波活着的较量。而且因为这类作品的特质之一，是书中对读者有吸引力的东西永远不会过时，因此使得角力双方难分胜负。主人公的领带也许有些不合时宜，那个满头银发的探长也许是坐着轻便双轮马车来的，而不是警笛长鸣的流线型小轿车，但到了现场要做的事情还是老一套：核对时间、查看烧焦的纸片、研究到底是谁踩坏了书房窗下开得正盛的野草莓丛。
    然而我对写侦探小说产生兴趣，并没有什么见不得人的动机。在我看来，如果要写出这么多侦探小说，而且又没有什么即时回报，对批评家的赞誉也并无奢望，那别指望作者才华横溢。从这一点来说，批评家高高挑起的眉毛和出版商下三滥的商业运作也合情合理了。大路货的侦探小说也许并不比一般的普通小说更差，但是后者你根本见不到，因为不会出版。而大路货的——或者只是比大路货略好那么一点的——侦探小说却可以面世。不仅有人出版，而且还会小批量贩售给租书店，甚至还有人看。更有一些乐天派，还会花两美元全价买下这本书，因为它看起来崭崭新的，封面上还有一具尸体的图片。奇怪的是，这样庸不堪、像是挤牙膏一样挤出来的大路货，虽然和真实可信毫不沾边，生硬机械，却和这类艺术形式中那些所谓的大师杰作并无云泥之别。行文也许拖沓了一 

【目录】

《长眠不醒》
《再见，宝贝》
《高窗》
《湖底女人》
《小妹妹》
《漫长的告别》
《重播》
《“低俗”小说：钱德勒短篇小说全集》（上、下）
《谋杀的简约之道：钱德勒散文书信集》