巫鸿美术史著作经典（三本合售）废墟的故事 : 中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席” / 中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性” / 重屏 : 中国绘画中的媒材与再现
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作者[美] 巫鸿 著，肖铁 译，巫鸿 校
出版社上海人民出版社
ISBN9787208143494
出版时间2017-07
版次1
装帧精装
开本16开
纸张纯质纸
页数1176页
字数1053千字
定价328元
上书时间2024-12-01
商品详情
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巫鸿美术史著作经典（三本合售）废墟的故事 : 中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席” / 中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性” / 重屏 : 中国绘画中的媒材与再现。
寒烟衰草，古木遥岑，丰碑特立，四无行迹，观此使人有古今之感。
以木结构为基础的建筑形态造就了中国古代与西方截然不同的“废墟”观念，极少表现废弃人造建筑的绘画传统以独特的方式传达时间的流逝。传统中国对“往昔”的视觉感受和审美在历史的进程中与西方文化碰撞、交互，由此诞生了一种全新的现代中国视觉文化；而抗日战争结束以后，当中华民族走出了那个满目疮痍的时代，那些昏暗而危险的废墟应该何去何从？
《废墟的故事：中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》在全球语境中思考中国的美术和视觉文化，分析了一系列丰富的传统和当代视觉材料，包括绘画、碑拓、建筑、摄影、电影、印刷品，以及装置与行为艺术，讲述属于中国的“废墟的故事”。
精彩书评
◇ 兼具令人敬佩的清晰与准确，这本富于雄心的书检视了一个丰富的主题——作为中国文化记忆载体的废墟所展现出的多重且多样的意义，时间跨度上溯古典时期绵延至今。《废墟的故事》是一项富于原创性且可喜的贡献，不仅是对于中国艺术的研究而言，也适用于对整体艺术的研究。
——包华石（密歇根大学教授）
◇ 本书着重突出了东方与西方的互动连结关系，对于全球艺术的研究堪称是里程碑性质的著作。本书富于未曾预期的雄心，书中的论点均有丰富的证据作为支持，堪称原创、富于思辨，摆脱了术语的控制，但深富理论洞见。因由其不同寻常的广度与深度，《废墟的故事》应该会对更广大的读者产生吸引力。
——曾兰莹（纽约大学副教授）
目录
前言
第一章废墟的内化:传统中国文化中对“往昔”的视觉感受和审美
传统中国美术中的废墟在哪里？
丘与墟：消逝与缅怀
碑与树：怀古的诗画
拓片：废墟的替身
迹：景中痕
第二章废墟的诞生：创造现代中国的一种视觉文化
“如画废墟”的流布
战争废墟：征服与存亡
圆明园：毁灭、荒废和重新发现
第三章过去与未来之间：当代废墟美学中的瞬间
绝望与希望的能指
再现当代都市废墟
尾声国家遗产
注释
参考文献
索引
以圭璧钟鼎为国之重器的礼制艺术时代如何兴起，又如何逐渐衰亡，演变成以宗庙、宫殿与墓葬为主体的建筑性纪念碑时代？长安，这个从土木方兴时起就不断被重塑的城市，如何彪炳不同时期统治者的荣耀？一座座零散而无言的坟茔和祠堂，如何诉说历史长河中一个个普通家族的懿德？而这些具有明显公共意义的礼仪美术传统，又如何在汉代以后转化为艺术家打造个人历史的艺术行为？
《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》尝试打破美术史研究中的门类之别，以“纪念碑”这一西方古代艺术的核心概念为线索，将装饰艺术、图像艺术和建筑艺术纳入更大范围内艺术的发展变化，重构中国古代美术的宏观叙述。
精彩书评
我可以没完没了地谈论巫鸿的《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》。但受篇幅所限我只举出它特别吸引我的地方：巫鸿并未把艺术品作为多样而变化中的世界观的图解。相反，艺术品在他手里成为了历史中的演员和创造者，而不仅仅是历史的标志物。我仍能清楚地回忆起自己90年代初对本书草稿大快朵颐之时的如醉如痴：如果美术史这个领域仍有能力生产出具有如此质量、如此广阔含义的著作，那么这个学科看来还有希望——在我看来，此书完全可以与福柯的《词与物》比肩。
——伊万兰·卜阿（Yve-Alain Bois，哈佛大学美术史与建筑史系前系主任，现普林斯顿高等研究院研究员），《艺术论坛》
目录
中文版序
插图与地图目录
年表
导论九鼎传说与中国古代的“纪念碑性”
第一章礼制艺术的时代
一 “礼器”的概念
二 礼仪美术的遗产
三 中国青铜时代
第二章宗庙、宫殿与墓葬
一 宗庙
二 从宗庙到宫殿
三 从宗庙到墓葬
四 中国人对石头的发现
第三章纪念碑式城市——长安
一 对长安的两种看法
二 高祖：长安的诞生
三 惠帝和长安城墙
四 武帝奇幻的苑囿
五 王莽的明堂
第四章丧葬纪念碑的声音
一 家庭（一）
二 家庭（二）
三 友人与同僚
四 死者
五 建造者
第五章透明之石：一个时代的终结
一 倒像与反视
二 “二元”图像与绘画空间的诞生
三 尾声：门阙
插图与地图出处
引用文献目录
索引
译者后记
屏风入画，画入屏风。
集合了准建筑形式、绘画媒材和绘画图像的多样角色与模糊身份，屏风赋予画家绝妙的灵感，也给希望提供崭新视角、探寻复杂路径的美术史家带来契机与挑战。
《重屏：中国绘画中的媒材与再现》的研究将围绕屏风展开，打破图像、实物和原境之间的界限，涵盖多种艺术和文化类型，从肖像与图画叙事到窥视与伪装，探索屏风在中国艺术中的独特地位，进而关注一个颇为宏大的问题——什么是传统中国绘画？2.81
答案在层叠纵深的空间之内，在亦真亦幻的画屏之上，在绵联展现的手卷之中。
精彩书评
◇ 本书活泼有趣、变化多端的行文也许是作者精心构建的一个迷宫，看上去有很多的歧路，可以使我们在每个路口停顿一下，细细思考。但作为一本书，它思路清晰，最终的线路只有一条。
——郑岩（中央美术学院教授）
◇ 巫鸿先生在解读中国画史名迹时不仅注意重新审视传统的读画方式和内容实质，还充分注意到绘画媒介形式的物质性特征，将绘画置于一种由创作者、观赏者共同参与动态过程，从而丰富和提升了鉴赏这幅名画的内涵和意义。
——赫俊红（中国文化遗产研究院研究员）
◇ 巫鸿精彩地使“屏风”的价值获得了令人拍案的升华。“屏风”使得一幅画被再叙事，动人心魄地将绘画超·越了视觉文本的更为令人震惊的能量释放出来，视觉构成的密码锁住了历史情境的隐秘故事。
——杜庆春（北京电影学院副教授），《文汇报》
◇ （作者在本书中）通过图像分析，对于画家笔底的画中屏、屏中屏乃至画中屏所形成的画中画进行破译，由此而接近中国绘画的往昔“画理”，接近那个精微而复杂的心智世界。
——孟晖（独立撰稿人，专栏作家）
目录
绪论 屏风
空间，地点
边框，纹样
表面，媒材
绘画空间，转喻
诗意的空间，隐喻
第一章 《韩熙载夜宴图》
突破文本之圈
画
手卷
窥探的目光
第二章 内部空间与外部空间
重屏
仕女屏风
幻觉与幻术
第三章 内在世界与外在世界
山水屏风
内在世界与外在世界
个性与陈规
狂士的屏风
第四章 皇帝的抉择
雍正的“十二美人屏风”
女性空间
皇帝的乔装
尾声 元绘画
参考书目110
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