王福庵印存精粹 / 齐白石印存精粹 / 邓散木印存精粹 / 吴昌硕印存精粹 / 赵叔孺印存精粹
汇集了王福庵一生主要篆刻作品之精品，总三百多方印及边款，附录有年表。本书均所选篆刻作品共计五百多方，出自《齐白石印影》《齐白石篆刻集》《齐白石印汇》《齐白石三百石印朱蹟》等原书，为至今所编比较完整的齐白石印谱。
￥ 489 4.7折 ￥ 1032 九五品
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作者王福庵 齐白石 邓散木 吴昌硕 著，徐才友 编
出版社上海人民美术出版社
ISBN9787558616181
出版时间2018-04
版次1
装帧精装
开本24开
纸张胶版纸
页数1612页
定价1032元
上书时间2024-07-03
商品详情
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(5本合售)王福庵印存精粹 / 齐白石印存精粹 / 邓散木印存精粹 / 吴昌硕印存精粹 / 赵叔孺印存精粹
赵叔孺印存精粹 在另外的帖子里 6张图片稍有点挤。
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王福庵印存精粹 / 齐白石印存精粹 / 邓散木印存精粹 / 吴昌硕印存精粹
王福庵印存精粹 / 齐白石印存精粹 / 邓散木印存精粹 / 吴昌硕印存精粹 / 四卷合售 五折
王福庵书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。390 6 1228 774
《王福庵印存精粹》汇集了王福庵一生主要篆刻作品之精品，总三百多方印及边款，风格跨度大，内容丰富，可作为篆刻爱好者学习、研究的参考资料使用。附录有年表，也有颇高的学术价值。
《王福庵印存精粹》选取王福庵各个时期篆刻代表作，部分含有边款，有工细也有写意，最后附录年表，并后记介绍篆刻风格特点。
王福庵（一八八○-一九六○），字维季，号福庵，现代著名书法家、金石家。浙江杭州人。名褆，初名寿祺，七十岁后自号持默老人。因喜收集印章，自称印备，室名麋研斋。工书，凡钟鼎、籀隶无不能。清末与丁仁等创设西泠印社。民国初年到京，任印铸局技正，后至沪鬻字治印自给。中华人民共和国成立后为中国画院画师。
目录
王寿祺印（附边款）
杭州王提福厂父印信（附边款）
琅邪王褆（附边款）
罗刹江民（附边款）
明斋（附边款）
我生之初岁在庚辰 丁辅之曾藏
伤心人别有怀抱（附边款）
琅邪（附边款）
福庵（附边款）
邓杨伯仲（附边款）
息老人（附边款）
虎贲中郎（附边款）
辛壶（附边款）
必遵修旧文而不穿凿（附边款）
必遵修旧文而不穿凿（附边款）
楼村（附边款）
白号持默 字日福厂
春住楼（附边款）
四瓦斋（附边款）
福庵书翰（附边款）
江阴谢善诒观（附边款）
琴书换日（附边款）
王提私印（附边款）
古杭王提（附边款）
王提（附边款）
古杭王提私印（附边款）
王提私印（附边款）
王褆福厂 湖濒补读庐所藏
乙丑丁亥庚子戊寅（附边款）
麋研斋（附边款）
福厂所得金石（附边款）
王提眼福（附边款）
麇研斋（附边款）
王提私印福厂居士（附边款）
涉乎知命之年（附边款）
王提读碑记（附边款）
……
本书均所选篆刻作品共计五百多方，出自《齐白石印影》《齐白石篆刻集》《齐白石印汇》《齐白石三百石印朱蹟》等原书，为至今所编比较完整的齐白石印谱。
齐白石，一八六 四年生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭）。原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近现代中国绘画大师，世界文化名人。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。
目录
一息尚存书要读 人长寿
一掷千金浑是胆 人长寿
八砚楼 七八衰翁
二十经沧海 大巧必有奇穷
大匠之门 小室贞印
也曾卧看牛山 山鬼
子明 千石富翁
三百石印富翁 三千门客赵吴无
三余（附边款）
天地正气（附边款）
天涯芳草 天涯游子
天涯亭过客 心耿耿
心内成灰 丹宇
中华良民也 中立不倚
中立不倚 中国长沙湘潭人也
友梅 今人摹古古人摹谁
王雪涛 王森然
哑公题跋 庭五
王树常印 王伯群印
王秉信印 泽宽之玺
王淮 杜字一声春晓
王缵绪印 治园延年
止庄主人 少武
五岭 孔福民印
借山门人（附边款）
加我三年成百寿 奴性不识自贱
半聋（附边款）
白洋舟子 半聋楼
令闻作画 平园主人
玉芝馆 石癖
石满 古风今雨之斋
古潭州人 四纵四横
四不怕者（附边款）
江瀚 江南黎五
江湖满地一渔翁 太平无事不忘君恩
老夫也在皮毛类 老去无因哑且聋
……
齐白石年表
后记
《邓散木印存精粹》尺寸: 25.8 x 15 x 3.4 cm
邓散木篆刻在业界影响很大，学习者甚众，他长于诗文、书刻，也能作画。精于四体书，行草书集二王、张旭、怀素之长，旁参明末清初王觉斯、黄道周两家。隶书曾遍临汉碑。
《邓散木印存精粹》从原出版的六册印谱中精选300方作汇编，与吴昌硕篆刻精粹配套，这在面世的同类书中会有很多的新意和突破。
邓散木（1898-1963），现代书法家、篆刻家。1898出生于上海，原名菊初。字散木，别号芦中人、无恙、粪翁、一足等。1960年因动脉硬化，截去左腿，因自署一足、夔，斋馆名有厕简楼，三长两短斋（三长者，篆刻、作诗、书法；两短者，绘画、填词，这是散木先生对自己艺术的评价）。实际上，他长于诗文、书刻，也能作画。精于四体书，行草书集二王、张旭、怀素之长，旁参明末清初王觉斯、黄道周两家。隶书曾遍临汉碑。篆书初学《峄山碑》，继杂以钟鼎款识，上溯殷商甲骨文。他十分热心书法教育事业。举办讲座，编印讲义。著有《篆刻学》《书法百问》《三长二短印存》《厕简楼编年印稿》《邓散木诗词选》等，还书写了不少课本及各种普及读物、学生字帖，在书法的普及教育方面贡献很大。
目 录
邓种印 邓种之印
逸轩（牙印） 陈襄长年
金石长寿庵主人 天闻楼
历劫不磨 金鸳鸯印室
张丹斧 无法生有法，有法无从法
谢松堂印（牙印） 王湄芹印
酒徒 未尝读书
侠逊 邓氏
沙门可云（附边款）
赖心云（附边款）
天真烂漫是吾师易家铖
为珍（附边款）
画乡 东山头人
起一（附边款）
九思堂孙（附边款）
程氏翼帆（附边款）
王梅卿印（附边款）
徐起（附边款）
雁庐（附边款）
了禅 寒水
烟邨云树 是相非实
石公 李楚材
意行 素师法
眼皮供养 谢印
梦鲤 劣迹昭著
章士钊印 吕梦蕉
宜滋养性 东莱后裔
周神反始 曾在夏理彬家
友美 掩月轩
葛厂长寿 灵姝所作
归观室 无咎草书
夏 白铭
大真楼印抱残守缺
宗济印（牙印） 马钰钿印
……
邓散木年表
后记
《吴昌硕印存精粹》根据《家藏吴昌硕自用印存》及部分流失海外的原印拓进行整理汇编，把他毕生所治之印的代表作精选出分享给篆刻爱好者进行观摩或珍藏。
吴昌硕（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第1人”“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
目 录
吴昌石口天俊之印（两面印）
缶记
吴俊之印
缶庐芜青亭长饭青芜室主人（两面印）
长乐无极老复丁
美意延年
爱己之钩
安吉吴俊章
削觚
抱员（圆）天
缶庐主
归仁里民
其安易持
能亦丑
教心听
明道若昧
口天俊长寿
缶道人
墙有耳
十亩园丁五湖印匈（丐）
梅花手段
甓禅
不雄成
施酒
季仙
显亭长
苦铁无恙
苦铁欢喜
群众未县
吴育之印半仓（两面印）
安吉口天俊昌石
五铃竟斋
俊卿大利
破荷
老苍
聋于官
雄甲辰
明月前身
吴——押印缶翁（两面印）
半日顿
重游泮水
湖州安吉县
薮石亭
得时者昌
香、王
湖州安吉县门与白云齐
缶吴俊卿（两面印）
强其骨
钩有须
吴俊卿印
乌不为乌
目听
笙渔
吴
肖均
樨川后人
槃斋
龚心钊印怀西父（两面印）
老夫无味已多时
黄言
寥天一
能婴儿
苦铁
前言/序言
艺术大师吴昌硕先生于清道光甲辰年出生于浙北安吉鄣吴村，自幼酷爱奏刀玩石。其十四岁时，在父亲吴辛甲指导下学习篆刻，自此一发不可收拾，直至八十四岁临终，持刀弄石七十年。在此人生经历的七十年中，他由于战乱而外出逃难多年。为求取艺术真谛，他又走出了交通和信息都闭塞的小山村，寻师访友。他初拜大儒俞曲园为师，后又去湖州大藏家陆心源家为司帐。在帮助陆氏编纂《千甓亭古砖图释》时，见识了大量汉晋砖铭。经千年沧桑的古拙风化的砖文线条，苍茫斑驳的风格让曾经历过早年坎坷人生‘尝遍人间甜酸苦辣的吴昌硕情有独钟，就此沉迷探索，也由此一发不可收拾地影响了他一生的艺术道路。道在瓦甓，由道而化。他在临摹了巨量汉印的同时又吸收了邓石如、赵之谦、吴让之的印风营养’食古不泥古更是吴昌硕的性格。他三十四岁集拓的《齐云馆印谱》已叫入耳目一新。而后，刻印中印面布局正倚避让，疏能走马，密不容针的特征和富有金石气韵的线条又融入了昌硕先生的书法的布局和笔意中。尤其是印面的正倚避让的布局特点影响了昌硕先生一改石鼓文端庄肃穆的庙堂气息，创立了其独有的浑厚拙朴线条而造型相对活泼的石鼓文书法风格。同样，这些吴昌硕先生特有的艺术特色也融入了他日后绘画风格中。在光绪九年，当四十岁的吴昌硕在任伯年面前展示自己的书法线条时，任就断定吴昌硕日后在绘画上必定成就非凡。为在艺术道路上不断求进，昌硕先生在寻师访友的道路上从不停步孜孜追求。在他的求进精神感召下，当时的不少名士大家都给予了很大的援助和指点，尤其是吴平斋、吴愙斋等藏家向他开放了家藏，书法大家杨藐翁更是将不少所藏精品馈赠于他，使之视野学养和气度都得到了拓展和提高’他本有的苍茫浑朴的艺术风格又一次得到了提炼和升华。
昌硕先生从十九世纪四十年代起至晚年定居上海前的二十多年里，基本以定居苏州为主，虽时有外访或游走上海短居，及甲午海战随吴大潋从军和五十六岁时任一个月的安东令外，基本潜心于苏州修艺。苏州这个江南具有千余年文化传统的重镇，目睹了昌硕先生由成熟走向成功的艺术进程。
一九二一年六十九岁的吴昌硕在海上巨贾王二争先生的劝助下，再次移居海上，直至终年6在这十五年中，昌硕先生由成功走向了辉煌。这个阶段，昌硕先生凭借了自己殷实的学识和扎实的艺术造诣，厚积薄发，艺术水平受到了国内外的认可。犹其在担任西泠印社社长后，尽管书画每天应接不暇，社会活动繁忙。可还是忙中偷闲地不舍治印。他七十岁后常忍手痛楚‘还创作了不少传世名印，如《半日村》、《听有音之音者聋》、《人生只合驻湖州》、《鲜鲜霜中菊》、《白岩子云》、《西泠印社中人》、《吴昌硕大聋》、《传朴堂》、《海日楼》、《同治童生咸丰秀才》、《老夫无味已多时》、《还读书庐》等。直至逝世当年的八十四岁，还刻了《成德堂珍藏》和《听松》二印。可以说，篆刻是昌硕先生艺事中历史最长，也是影响着昌硕先生书画艺术发展之根本。昌硕先生自诩为“印”，他在三十多岁时写的刻印诗中如“我性疏阔似野鹤，不受束缚彫镌中。少时学剑未尝试，辄借寸铁驱蛟龙。不知何者为正变，自我作古空群雄。”和“今人但侈摹古昔，古昔以上谁所宗。诗文书画有真意，贵能深造求其通。等句，至今还使艺坛后来者振聋发聩。
今年是昌硕先生逝世九十周年，为纪念老先生在印学上的卓越贡献，我们把他毕生所治之印的代表作精选分享给大家，也期盼着读者能从中得到教益。
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