印篆里的中国
分印篆源流、行知合一、印人印事三个板块，呈现韩先生在中国印篆研究上取得的非凡成就。
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黑龙江哈尔滨
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作者韩天衡，贾雪飞，整理 著
出版社中华书局
ISBN9787101163124
出版时间2023-08
版次1
装帧精装
开本32开
纸张胶版纸
页数459页
字数330千字
定价158元
上书时间2024-07-03
商品详情
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当代名家名著
韩天衡先生是当代书、画、印三绝的艺术大家，其在篆刻艺术上取得的成就更是举世瞩目。本书是其从艺j八十年间对中国印篆历史文化、印篆艺术发展及印人印事研究的集大成之作，并将其治印X得与经验娓娓道来，不仅是论艺，更是传道与解惑。
一本书品赏中国三千年印篆文化史
从先秦两汉到明清j代，中国印篆史上缘何出现两座高峰？印篆的发展与书画艺术有什么必然的联系？古今三十多位可圈可点的印人与中华文化发展又有哪些关系？韩天衡先生在文史研究基础上以小印章构建大文化，带领我们一本书读懂三千年的印篆之美。
可阅读可典藏
本书收录从商周、秦汉到明清、j代的四百余方珍贵印章，讲印人印事，品印篆技法，且赏且分析，融知识性与艺术性于一书。为了让读者全面了解印篆之美，将印面、释文、边款等多维度图像信息四色全彩呈现，给读者一场中国篆刻艺术的文化盛宴！
内容简介
印章是成熟较早的代表中国传统文化发展精华的物质载体之一。从先秦迄今的3000年中，印章和篆刻艺术发展经历了哪两座高峰?明清以来的篆刻艺术大放异彩，出现了哪些篆刻大家，他们为印篆发展做出了哪些贡献？从事篆刻艺术有哪些需要磨练的技艺和修养？前辈印人有哪些治印经验和关于印章的掌故？名篆刻家、书画家韩天衡先生新作《印篆里的中国》分印篆源流、行知合一、印人印事三个板块，呈现韩先生在中国印篆研究上取得的非凡成就。随文配有400余方古代珍贵印人印作、豆庐藏印及豆庐所治印等，以及印谱书影、印材等图片共600余幅，书后附录更有历代印章实物、豆庐印选等集中呈现，全面展示中国篆刻艺术之美。
作者简介
韩天衡，1940年生于上海，祖籍江苏苏州，号豆庐、近墨者、味闲。擅书法、国画、篆刻、美术理论及书画印鉴赏。现任中国艺术研究院中国篆刻艺术院名誉院长、西泠印社副社长、上海中国画院艺术顾问（原副院长）、国家一级美术师、享受国务院特殊津贴专家、上海吴昌硕艺术研究协会会长、吴昌硕纪念馆馆长、中国社会科学院研究生院教授、上海交通大学教授、复旦大学哲学学院特聘教授等。
曾入选“2009中国书法十大年度人物”，并在香港“书谱社三十五周年署名问卷调查”中被公举为“z受尊敬的篆刻家”及“三十五年来z杰出的篆刻家”；2014年荣获第五届中国书法“兰亭奖”艺术奖（榜首）；2016年被评为上海市非物质文化遗产“海上书法”代表性传承人；2019年荣获第七届“上海文学艺术奖”杰出贡献奖、中国书法风云榜年度“杰出老书法家”称号。出版有《中国印学年表》、《韩天衡篆刻精选》、《历代印学论文选》、《天衡印话》、《中国篆刻大辞典》(主编)、《篆刻三百品》等著作一百五十余种。
目录
序 印篆里的中国
上篇 印篆源流
流派印章，何以是明代
印材 / 印人 / 印谱 / 印论
明代五大印章流派
文彭 / 何震 / 苏宣 / 朱简 / 汪关
文化江南
何以是江南 / 一本印谱打开的明人世界 / 清代双峰，浙皖方圆 / 名家辈出的20世纪
二十印人五百年①：“出新”史
文彭、何震涤荡格局 / 汪关、朱简、苏宣开辟新腔 / 西泠八大家 / 巨匠邓石如 / 与时俱进赵之谦 / 自成一家吴昌硕 / 近代名家齐白石
二十印人五百年②：用刀说
文彭、何震引石入印 / 朱简峭劲 / 汪关圆润 / 苏宣朴厚 / 程邃发力于刃 / 丁敬穆古求拙 / 高凤翰左刀张力 / 邓石如刚健婀娜 / 吴熙载三向并施 / 钱松卧刀浅行 / 吴昌硕创用钝刀 / 黄牧甫薄刀利刃
边款的艺术大世界
艺术源流 / 流派及技艺 / 印款里的奇思妙想 / 史料大宝库
秦汉鸟虫篆
何谓鸟虫篆 / 传世鸟虫篆玺印 / 鸟虫篆玺印小史 / 豆庐简说
中篇 行知合一
习篆二十心法
立志与排难 / 寂寞与灿烂 / 卡壳与闯关 / 印里与印外 / 秀美与雄遒 / 刀石与笔墨 / 传统与创新 / 刻苦与天赋 / 技法与文化 / 表扬与批评 / 专一与旁通 / 开花与结果 / “束缚”与“破束缚” / 治印虚实 / 忌草率 / 忌偏食 / 忌去古 / 忌匠气 / 忌单一 / 忌自满
豆庐八说
边想、边刻、边侃 / 印书同源 / 衰年攻艺贵放胆 / 三条标准 / 刻印辩证法 / 十不如 / 较真细节 / 收拾细节
豆庐刀法
刀法概览 / 冲、切两刀法 / 工笔、写意两分说 / 名家刀法谈：方介堪与吴昌硕 / 书艺与刀技
豆庐治印
临印概说 / 运刀六念 / 印刻深浅谈 / 钤印小谈
豆庐说石
藏石说 / 青田石 / 芙蓉石 / 缘何寿山胜别石 / 寿山汶洋
鉴印散记
下篇 印人印事
邓石如
“江流有声断岸千尺”一印章法谈
吴熙载
方竹自用印 / 暮年所刻的十二方遗印
吴昌硕
书、画、印三绝 / 篆刻代刀人
钱瘦铁
超级印人
方介堪
集大成，树一帜 / 二三轶事
来楚生
艺坛通才
豆庐印章故事
黄士陵的两方印 / 白石老人印 / 冷肆得印记·壹 / 冷肆得印记·贰 / 有癖则来缘
附录
历代印选
豆庐印选
历代印章实物选
精彩书摘
冲、切两刀法
结合印史、印谱及不断地自我实践，我认为用刀的技法大致可以分为两大类。
一类为冲刀。冲刀，顾名思义，即钢刀在握，以肘腕自刀杆发出之强力，果断劲爽地令刀锋顺着线条沿口冲去。腕健指实，硬攻劲取，是用好冲刀的要领。印史上不乏用冲刀的高手，如明之汪关，清之吴熙载、黄牧甫，近现代之齐白石等。
冲刀
另一类为切刀。切刀，顾名思义，即一刀在握，以刀刃自右而左地顺着线条的沿口切去。刀刃短而线条长，故而一根线条要有几次延续下切的动作而完成。衔接自如，顿挫有自，是用好切刀的要领。印史上用切刀的高手甚众，如明之朱简，清之丁敬、陈鸿寿、钱松等。
切刀
用刀称两大类，而印坛千变万化，美不胜收，用刀的实状岂是可以用冲、切两字作概念化归纳的？故而我们还得请出几位典范来稍做深入的剖析。如上述的几位冲刀高手，也是同中不同，各呈个性的。
汪关用冲刀，冲为主，入石深，线条的交接处，刻意留出稍粗的“焊接点”。他的冲刀，表现为清丽雅正的审美取向。
吴熙载用冲刀，冲为主而辅以披刀的特殊手段，且刀杆与印面呈现较小的角度，使刻出的线条呈“浅刻”的形态。这里特别要分析一下“披”的手段，即是笔者研究吴氏用刀的心得。（见拙文《不可无一 不可有二——论五百年篆刻流派艺术的出新》，发表于《美术丛刊》1981年11月第16期。）吴氏用披刀，从他的印蜕，尤其是从他所刻的印作实物上能观察得一目了然。
披刀之为用，是区别于冲刀的自后向前地发力以刀角入石，而是自上而下地发力，以刀刃入石，以刀背擦石。特别是线条的圆转处多使用披刀。要之，披刀与浅刻的完美结合，将会产生奇特的用刀魅力。因为，深刻，线条的边沿劲挺光洁，但这类似“挖沟”般的深刻，其线条太具肯定，有一览无余之感；而披刀浅刻其线条的边沿有一定的模糊性，有看不透的朦胧感，特别是蘸以印泥，钤于纸帛，就会产生出不可言传的化境、秘境。总之，吴氏浅冲中兼带披刀的技法，表现为峭拔、浑脱而醇郁的审美取向。
黄牧甫用冲刀，冲入之际，聚狠、准、稳于刀端，快刃硬入，无往不利，且巧妙地一反常法，刻白文印留细微刀痕于线条之外，刻朱文印留细屑于线条之里端，他的冲刀，表现为峭迈爽洁的审美取向。
齐白石用冲刀，到了中年别于前贤，纯借助臂力，单刀直入。肩臂之力，远大过肘腕，故刀落石开，若电击雷鸣，辟地开天，力劲势猛，一派霸主气象。他的冲刀，表现为白眼向天的猛利审美取向。
从冲刀高手的印作剖析中看，一类并非一式，同中有出色的不同，万态千姿，风神迥异，张扬和宣泄的是各自突出的个性。诚然，玩味刀法，犹如辨别花香，是极为精微的、专业的，却又是明白无误的，初学者及局外人是需要有长期的熏陶和开启的悟性，才能识其真味的。
朱简用切刀，是小刀细切，一根线条以若干延续的下切运动完成。精到而严谨，表现为孤傲高古的审美取向。
丁敬用切刀，堪称是擅用切刀的大师。他用长切刀，也间用细切、碎切刀。有时一方印以一种切刀的韵律为主，有时一方印以多种切刀的韵律合成，百式千姿，着处成春，刀味隽永，表现为丰赡、老辣、自由、大气的审美取向。事实上丁敬并不囿于切刀，亦用冲刀刻印。不为法囿，法由心生，正是丁敬用刀艺术的灵魂。在诠释了丁敬美妙善化的用刀后，再来咏诵他的诗篇“古人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文”（清丁敬《论印绝句十二首》之十一），对其内涵似乎就有了更新更深的理解。
陈鸿寿用切刀，腕坚指强，下刀如飞将入阵，精力弥漫，骁勇异常。刀与刀之间的衔接铿锵有声，节奏明快，起伏昂扬，表现为犀利雄迈的审美取向。钱松用切刀，心裁别出，区别于陈鸿寿大刀阔斧的强攻，采用的是如春蚕食桑，细润无声的碎切，作柔进。又在朱简、丁敬诸家外，另辟新径。他追求的是一种虚和、恬静、深沉的审美取向。然而，以阴柔之法获得沉雄醇厚，益见其高与其难。加之他在切刀中糅入了披削浅刻的手法，使他的印作更平添了回味无尽且诡谲的色彩。53
一杆冰冷的钢刀，是杰出的印人赐予了它灵性与生命，令它绽放出奇艳清新的花朵，喷薄出赏心怡情的光芒。诚然，这些印人的切入点又是因人而异的。若汪关尚正，吴熙载尚朴，黄牧甫尚洁，齐白石尚猛，朱简尚识，丁敬尚博，陈鸿寿尚胆，钱松尚韵，学识精神，加之禀性的特立，自然就被我们归纳出了所谓冲刀、切刀，不能机械地以一法一式的套路去品鉴和把握了。
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