上海字记：修订版 + 上海图话：百年插画艺术档案（2本合售）
尺寸24开本，180x240mm。内页：400页左右，120克艺术纸，四色印刷。封面：四色＋一专色，大勒口。100年 249位插画师、艺术家、设计师 450余幅图像 10篇口述。
￥ 198 5.7折 ￥ 346 全新
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黑龙江哈尔滨
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作者姜庆共，刘瑞樱 著
出版社上海人民美术出版社
ISBN9787558609541
出版时间2019-08
版次1
装帧平装
开本32开
纸张胶版纸
页数808页
定价346元
上书时间2024-06-29
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商品详情
- 品相描述：全新
- 全新原封，特别提示《上海图话：百年插画艺术档案》此书的护封被故意弄的都是皱褶，不是品相问题，即做旧 这是书籍装帧师的意图。
- 商品描述
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上海字记：修订版 + 上海图话：百年插画艺术档案（2本合售）
《上海图话：百年插画艺术档案》全新原封，特别提示：此书的护封被故意弄的都是皱褶，不是品相问题，即做旧 这是书籍装帧师的意图。（2019“最美的书”）
致读者：当你面对充满皱褶的封面，请不要惊讶，
我们只是想以此来寓意沉溺于故纸堆的惊讶及过程，
期待与你分享这份感受。
100年
249位插画师、艺术家、设计师
450余幅图像
10篇口述
以年代为序勾勒上海百年插画艺术的视觉历程，
与《上海字记》共同集成“字与画”的城市文化图像简史。
从清末小说绣像、西人引入的科技铜版画，
到朵云轩木版水印、民初西式美术教育带来的审美格调，
国货运动的商业 广告包装 ，战时的红色印迹，
至新中国工业腾飞、改革开放掀起的流行风尚……
插画于各个年代及各个领域的表现形式，
在本书中悉数展陈在读者面前。
本书出版获上海文化发展基金会图书出版专项基金资助
一百年的历史，一百余位插画者，三百多幅作品，十余篇口述。以年代为序勾勒上海百年插画艺术的视觉简史。
本书从清末古本小说绣像、西人引入的铜版画、传承至今的朵云轩木版水印、民初西式美术教育带来的审美格调、战争时期的红色印迹、新中国积极向上的愿景、改革开放掀起的流行风尚……，插画于各个年代及各个领域的表现形式，在本书中悉数展陈在读者面前。
书中插画作者有：吴友如、丁悚、丁聪、张光宇、曹涵美、万古蟾、万籁鸣、丰子恺、张乐平、叶浅予、刘海粟、杭稚英、但杜宇、刘旦宅、陶元庆、希夫、陈之佛、薛志英、汪子美、程十发、张雪父、张爱玲、张之凡、蔡振华、贺友直、赵白山、丁浩、范一辛、胡考、林檎、董天野、江栋良、李慕白、华三川、徐昌酩、俞理、孙平、丰一吟、陈逸飞、袁银昌、沈浩鹏、桑林康、徐亦君及佚名插画者近百位。其中有叶浅予1932年的作品“半西式便装”，发表于《玲珑》杂志；张爱玲1944年绘制“救救孩子”，发表于《天地》杂志；蔡振华1980年设计的节目单……都是非常珍贵的插图作品。
尺寸：24开本，180x240mm。
内页：400页左右，120克艺术纸，四色印刷。
封面：四色＋一专色，大勒口。
目录
请先阅读
1880-1899（图001-011）
序·影响我们一生的插图
——吕敬入
1900-1909（图012-036）
朵云轩和《十竹斋书画谱》
——茅子良谈木版水印艺术
1910-1919（图037-065）
近现代上海文学、电影、艺术界的多面手——汤惟杰谈郑振铎、但杜宇、黎明辉
1920-1929（图066-108）
漫画、读者和都市生活
——【美】江克平谈漫画和画报
1930-1939（图109-144）
严氏父子的文艺之家——严半之
谈父亲的音乐与插画生涯
1940-1949（图145-187）
忆科学漫画家、插画家林禽
——林路谈父亲的创作点滴
1950 1959（图188-231）
白描里再带一点洋气，很多客户
点名要这种风格——任美君谈
插画和广告设计
1960-1969（图232-278）
“硬笔写实”四十载——蔡康非
谈科学美术插图的创作
1970-1979（图279-320）
电影海报曾经是城市里的一道风景
——李树德谈电影海报创作
1980-1989（图321-366）
我崇尚中国书法的线条魅力
——沈浩鹏谈插图和平面设计
1990-1999（图367-406）
部分参考书目
图注及年表
后记
前言/序言
我出生于20世纪40年代后期的上海，家父为我们五兄弟建了一个五人图书馆。小时候最喜欢看《聊斋志异》《三国志》《水浒全传》《东周列国》等书中带有插图的旧雕版本；老上海《良友》杂志上五花八门的广告插图好热闹；外版本圣经中精美的铜版画，外国文学中见到比亚兹莱形式怪异的绘画，洛克威尔·肯特、凯绥·珂勒惠支的木刻插图，20世纪50年代后还有苏联《星火》杂志用笔潇洒精彩的黑白插画，阅后不忘；记得书柜中有鸳鸯蝴蝶派文学插图画家丁悚的作品，用线流畅，文字作为插图的一部分，文图相间，妙不可言，至今记忆深刻。其实当时的我对画家名字根本不在意，且文字未必读，图却看得懂，好看。漫画、连环画、绘本也是幼时的最爱，美国迪士尼的《米老鼠与唐老鸭》，意大利的《木偶奇遇记》，丹麦安徒生的《卖火柴的小女孩》，德国格林童话《白雪公主和七个小矮人》，德国卜劳恩的《父与子》，还有张乐平的《三毛流浪记》，叶浅予画的《王先生与小陈》，童年学画也是从临摹线装本《芥子园》启蒙开始。在中学时代有限的文学作品中也读到心仪的插图，如丰子恺的《开明儿童国语读本》，司徒乔的《故乡》，叶浅予的《子夜》，丁聪的《四世同堂》，黄永玉的《阿诗玛》，程十发的《孔乙己》，黄胄的《红旗谱》，张德育的《苦菜花》，李少言、徐匡等的《红岩》，孙滋溪的《林海雪原》，还有蒋兆和与赵延年的《阿Q正传》……那个年代画家圈里的大腕名家都参与插图创作。1978年，我进入中国青年出版社后担任美术编辑，还专程拜见刘海粟、黄胄、蔡亮、刘文西、彦涵、华君武、方成、丁聪、刘文西、韩羽、贺友直、范一辛等诸多老一辈艺术家，他们都欣然接受组稿，极为认真地完成一幅幅插图精品，稿酬却少得可怜，他们对我的影响特别大。当时还请了多位中生代插图画家为我们出版社的书刊捉笔，如北京和天津的张守义、袁运生、董辰生、倪震、秦龙、高燕、徐冰、刘巨德、杜滋龄、王书朋、李少文、魏晓明、吴冠英，上海的刘旦宅、戴敦邦、陈逸飞、夏葆元、林旭东、黄英浩、陆震伟、潘衡生、俞晓夫，江苏的胡博宗、江西的丁世弼，四川的戴卫，广东的林墉、陈衍宁、伍启中等等，此处无法一一记下来，大量的作品成了我的摹本，他们也成了我不必花钱受教的老师，从中收获颇多。我进中国青年出版社也是从插图开始，当时负责文学编辑部和《青年文学》杂志，为当年初露头角的文学青年，现已是中国文学界的泰斗大家，如铁凝、王安忆、叶辛、贾平凹、史铁生、梁晓声、张抗抗……画插图，因为有共同的经历，相通的生活，画得投机，也喜欢这份工作，有的还成了莫逆之交。在我的插图生涯中，贺友直先生是给我时时指点迷津的恩师，几十年来凡创作中遇到困难都请教贺老师。一次为清末题材的小说《括苍山恩仇记》画插图，画出来总是不对味，我把稿子寄到上海请教，很快贺老师写了一封密密麻麻的长信，还配了示意稿，点出各种毛病，从插图本质、叙事结构、情景处理、生活还原、动态细节、构图章法、用笔规律……一一详尽道来，虽语气缓和，但字里行间处处严厉的提醒，严格的要求，这已成经常的事。他的为人为事和创作态度，受用不尽。1993年，我从日本学习回来，将我关注和收集的资料编辑出版了《日本当代插图集》，介绍东瀛插图艺术之一隅，借他山之石，开拓视野。今天我的主要精力在学习与研究书籍设计方面的知识和实践，但插图让我跨进书籍设计这一行的门槛，并能把插图创作的理念融人书籍设计中，不仅仅是绘画的技巧，还有叙事的方法论，得益匪浅，可以说插图伴随我在从艺这条路上慢慢成长。继《上海字记》出版后，姜庆共先生的新作《上海图话》也将问世——这次，插图成为了历史的见证者。这些图不仅以其优美、生动的画面为人共飨，读者还通过这些画面直观地感觉在每一个特定的社会环境下，画家们把握人物、场景的形象，文字用词的语境；时代文化的索求……管窥一条流动的历史线，加深了对社会变迁的理解和记忆。反过来，优秀的插图，也能深深吸引读者去感受画家们这一社会行为促进诗意生活的功能与价值。相信这本书的出版为文化学者提供通过视觉图像研究社会文化史发展的机会，也为插图画家提供一个回顾思考，扬弃吸纳，生发当下或未来中国插图表现新语言的可能性。作为离别家乡50年的上海人，对故土时时魂牵梦萦，对其曾经为东方巴黎，其金融、商业、文化、出版中心独具特色又无法复制的点点滴滴尤为难以忘怀，这也是中华文化遗产中与众不同的人文历史痕迹，今集文聚图，分门别类，为册作档，甚是重要。
《上海字记：修订版》以上海一百年间的印刷品实物组成视觉线索，为传统书法之后汉字书写和设计的痕迹、脉络，构建了一份系统的、客观的、清晰的基础档案。这些图例通过手写、设计及石印、铅印、胶印等近现代印刷工艺的再现，为我们保存了20世纪上海的教育、经济、政治、文化、艺术和日常生活的种种记忆。同时，也为近年来国内外掀起的字体设计热潮提供了一册可交流的读物。
目 录
人类的印迹与城市的表情—李新
请先阅读
二十世纪上海中文铅活字字体设计、铸制简表
二十世纪上海十款经典中文铅活字字样
1843—1861
1868—1899（图001—008）
1900—1909（图009—030）
晚清上海印刷业的变迁——印刷教育工作者郭宝宏口述
1910—1919（图031—048）
1920—1929（图049—071）
1930—1939（图072—117）
我们字体设计最辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代，
表现内容、变化最多——工商美术收藏家左旭初口述
1940—1949（图118—156）
“姚体”我刻了一千三百多个字，那个时候我只想怎么样为
自己报社做一些贡献——刻字工姚志良口述
1950—1959（图157—187）
我们成立字体室的一个重要作用，就是整理和统一
新旧笔画的字形——字体设计师陈其瑞口述
1960—1969（图188—230）
二十一岁的时候，我设计了“留兰香牙膏”包装
——包装设计师赵佐良口述
1970—1979（图231—272）
宣传画的特性决定了标题字体的变化不宜多，要求规范、
大气、醒目、具有号召力——美术编辑林伟光口述
1980—1989（图273—332）
画插图、写字，以前动手对做设计来说是很重要的一件事情
——书籍设计师袁银昌口述
1990—1999（图333—352）
美工老早（以前）叫“万金油”，百搭呀，样样要做的
——美工陈立建口述
黑板报是居委会的一个窗口，主题要明确，版面要清爽
——美术爱好者乔照华口述
2000—2014（图353—400）
字体对我来讲是画面的一部分，是当作图形去写、去设计的
——插画师薛颖峰口述
最后，封面上“繁花”两个字是我自己写的——作家金宇澄口述
希望“新人文宋”能给当下的中文正文字体的设计、排版
带来新的思考——设计教育工作者陈嵘口述
参考资料、后记、鸣谢
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