• 映画术(如此导戏何以抓住人心)(精)【正版新书】
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映画术(如此导戏何以抓住人心)(精)【正版新书】

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作者[日]盐田明彦,译者:伯劳 伍楚 后浪

出版社贵州人民出版社

ISBN9787221157164

出版时间2020-02

装帧精装

开本32开

定价68元

货号30860190

上书时间2024-07-05

   商品详情   

品相描述:全新
商品描述
作者简介
著者简介盐田明彦,电影导演,编剧。1961年出生于日本京都府舞鹤市。就读立教大学期间,参与了“S.P.P”小组,同黑泽清、万田邦敏等人共同进行8mm独立电影的制作。1983年,作品《费拉拉》入选日本PIA电影节。此后,师从大和屋竺学习剧本写作。1996年,执导《女暴露狂》(录像作品)。1999年,随着《月吟》和《去往任何地方》在影院上映,盐田以“剧场映画监督”的身份正式出道。主要作品有:《石膏绷带》(2001)、《害虫》(2002)、《黄泉归来》(2002)、《金丝雀》(2004)、《充满胸口的爱》(2005)、《多罗罗》(2007)、《想要拥抱你》(2014)、《湿濡的女人》(2016)、《再见,嘴唇》(2019)。另著有《迷失在美国》《大和屋竺炸裂著作选?荒野的情人》等。
译者简介伯劳,日本东北大学国际文化研究科研究生,中央戏剧学院东方戏剧专业博士。
伍楚,东京大学综合文化研究科在读,电影研究方向。译有《散步去》《卢浮宫的守护者》。

目录
第一回动线
第二回脸
第三回视线与表情
第四回动作
第五回古典好莱坞电影
第六回音乐
第七回卡萨维茨与神代辰巳
后记
出版后记

内容摘要
令观众着迷的人物如何从外在塑造?
名导演与演员打交道有何独门高招?
如何深度欣赏一部电影的调度设计?
…………北京电影学院有门超人气的王牌课程,多年来一座难求,课堂笔记在影迷中广为传播,那就是徐浩峰老师的视听语言课。在日本的映画美学校(即东京电影学院),盐田明彦开设的“电影表现论之表演和导演”也是这般火爆的课程,他试图解答如上问题,授课讲义整理汇编后即为《映画术》。
盐田老师精选了欧美中日多部经典影片的华彩段落,截取名作名场面的静帧画面,用类似拉片的方式,从演员的脸、视线和表情、动线和动作安排等方面进行评述,读取导演的调度意图,破解场景背后人物关系、情感逻辑的“暗码”,将导演和演员之间互相依赖、彼此成就的关系一一道来,进而揭开影史杰作抓住人心的奥妙所在。
充满魔力和趣味的映画术在此展开,相信本书将刷新你对电影的认知,增加观赏电影的乐趣,对创作亦会大有启发。

精彩内容
第一回动线动线的设计为什么要越过,为什么不能越过说到《情迷意乱》,我想看过的人都知道,这部电影中加山雄三向高峰秀子表白的场景,和前文提到的《西鹤一代女》的镜头很相似,同样都是展现“想要逾越不能逾越的一条界线”这件事。
我稍微讲解下剧情:在某个地方小城里,有着经营酒铺的一家人,最近家附近开了间超市,店里的生意变得难做。打理商店的是长子之妻高峰秀子,丈夫在战争中死去,她身为寡妇,和婆家的母亲及小叔加山雄三生活在同一屋檐下。长兄的妻子和小叔不能结合在一起,这种伦理关系是不能逾越的一条界线,然而在某一瞬间,加山雄三却想要越过它。他说:“我一直都很喜欢嫂子。”《情迷意乱》这部电影,讲的就是面对这条“界线”的故事。
在《西鹤一代女》的开头,这条“界线”很快就被越过了,可是《情迷意乱》却围绕这条“界线”进行了全面的描绘。沟口健二大胆而有力地越过了“界线”,对此,成濑巳喜男却选择以极为周到用心、缜密至极的方式,将“界线”与“结界”的意象铺满整部影片。下面我们就一起来欣赏这部作品吧。
首先是开头——某天夜晚,超市的工作人员给了女招待们许多鸡蛋吃,他们一边随意糟蹋食物,一边玩弄女人,加山雄三发怒了,和他们吵了起来。第二天一早,警察给店里打来电话,高峰秀子去警察那儿领回小叔,就是这样的一场戏。
我第一次看这部电影的时候已经很晚了,是在DVD发行之后(2005)才看的。大家看这个开头的场面,它让人异常地心神不宁,给人一种感觉——这里好像在发生什么了不得的事情……是不是因为嫂子对母亲撒了谎才出来,所以会有这种感觉?
不,并不是这样。我倒认为,电话打过来时店里面的场景更有说明性。经过前一晚的打斗,镜头转到警察局里高峰秀子身着和服的背影,加山雄三喊出“嫂子”,观众就会知道“噢,是他的嫂子啊!”,然后渐渐明白这家人的情况——这样做的话不是挺好的吗?
撒了谎出门,确实是这个场面让观众不安的原因之一,可是我认为原因还不单单在剧本安排上,这个镜头之所以让人焦虑,还有更根本性的原因。那是什么呢?原因在于“桥”。
首先,在一开始电话铃响,高峰秀子出现的时候,她是从厨房经过“踏板”才走到电话这边的。可是,并没有什么特别的原因让她不得不走过“踏板”。那么,为什么要设计这样的动线呢?

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