包豪斯ABC：极简风格的原点【正版新书】
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作者［美］艾伦·路普顿［美］J.亚伯特·米勒
出版社浙江人民出版社
ISBN9787213102035
出版时间2023-03
装帧平装
开本16开
定价58元
货号31669022
上书时间2024-07-05
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商品详情
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作者简介
[美]艾伦·路普顿（EllenLupton）设计师、策展人、作家、教育家。担任美国马里兰艺术学院（MICA）BettyCooke&WilliamO.Steinmetz设计主席、平面设计MFA项目创始人。曾获得美国平面设计协会奖章（2007），并于2019年被任命为美国艺术与科学院院士。代表作有《字体设计指南》（ThinkingwithType）等。
[美]J．亚伯特·米勒（J.AbbottMiller）设计师、作家、编辑、策展人。担任五角设计公司纽约分公司合伙人，字体指导俱乐部（TDC）成员、美国环境图形设计协会（SEGD）会员、国际平面设计联盟(AGI)成员。曾获得出版设计协会奖章、美国平面设计师协会奖章（2014）等。代表作有《设计写作研究》（Designwritingresearch）等。
目录
001 前 言
艾伦·路普顿 J. 艾伯特·米勒
004 包豪斯和设计理论
包豪斯像一位严厉的父亲，我们渴望推翻他订立的家规；
他又像一个天真的孩子，那乌托邦式的理想主义，让我们
深感怀念。
艾伦·路普顿 J. 艾伯特·米勒
008 小 学
约翰内斯·伊顿希望学生抛掉以前的想法，回到一种纯真
的状态，这也是学习的真正起点。
J. 艾伯特·米勒
037 视觉词典
视觉形式是一种普遍的、可超越历史的“文字”，它可以
直接与眼睛和大脑进行对话。
艾伦·路普顿
060 魏玛的诞生
在混乱的德国世界里，人们希望通过一种新的艺术，创造
一种新的秩序。
托里·埃杰尔曼
066 赫伯特·拜尔设计通用字体的背景
包豪斯的许多成员认为，未来取决于普遍的理性定律，这
些定律脱离了传统的束缚。
迈克·米尔斯
082 关于性别的一般概念
将弗洛伊德的精神分析理论与拜尔的设计方法论相结合，
深入了解设计的内涵。
迈克·米尔斯
092 ▲■●：一个心理测试
098 从▲●到■：精神分析和几何学
朱莉娅·莱因哈特·卢普顿 肯尼思·莱因哈特
104 N维设计
艾伦·沃尔夫
112 超越▲■●：分形几何
艾伦·沃尔夫
120 注 释
128 参考文献
内容摘要
如何用设计和写作表现包豪斯理念？
美国平面设计协会（AIGA）奖章得主艾伦·路普顿和J．亚伯特·米勒用语言和版式设计，为读者带来更直观的包豪斯体验！
本书收录了8篇围绕包豪斯历史、理论发展及其对后世的影响展开的文章。以包豪斯颇具代表性的设计▲■●为切入点，探讨了这些图形背后的设计理念与幼儿园运动的渊源联系，考察了它们背后视觉语言形式的表达策略，并且进一步探索了这些图形在精神分析和数学领域的启示与意义
精彩内容
前言
艾伦·路普顿 J.艾伯特·米勒“包豪斯”这个名字已经成为现代设计黄金时代的象征，它包含着对形式、材料的思考以及变革社会的雄心。包豪斯学院于1919年在德国魏玛创立，1933年已迁至柏林的包豪斯因纳粹施压被迫关闭。包豪斯是一个充满矛盾又不断变化的艺术和思想聚集地。人们将其视为神话，因为它体现了人们对功能的渴望和试图以通用设计语言解除束缚的信念。在现实中，包豪斯还是一个充满思维火花的地方，各种思潮相互激荡、碰撞，都试图争夺主流地位。本书讲述其中一些核心思想——包豪斯从何而来，如何日渐明朗，以及在一个世纪后，它又是如何继续对流行文化产生影响。
本书是一本关于理论的图书。理论是一种试图解释不同现象的原则，也是一种能够通过无数现象与现实揭示出的简洁概念。在20世纪头20年，欧洲各地的艺术家和建筑师以所谓的抽象理论来干扰日常的艺术创作、广告创意和字体设计的正常实践。当时，未来主义、达达主义、结构主义以及荷兰风格派运动的领袖们发表各种宣言和演讲，激起媒体愤怒。许多前卫的、有影响力的人物，纷纷以教师、学生、访客和质疑者的身份加入了包豪斯。包豪斯出版物所形成的理论体系，至今仍被设计师、建筑师和教育工作者研究和剖析。
二维设计理论是包豪斯最具传播影响力的理论之一，它是由几何学与感知的普遍规律构建起来的设计语言。这一概念在保罗·克利、瓦西里·康定斯基和拉兹洛·莫霍利-纳吉出版的著作中已初具雏形。第二次世界大战后，由包豪斯培养出的许多设计师和教育工作者，对视觉语言理论进行精心阐述，并将之与视觉设计相结合，把设计图书、海报、产品、图案和字体作为学生的课堂基础练习，训练学生眼睛和大脑的抽象思维。这种方法使教学质量大大提高。包豪斯的这一教学法在某种程度上起源于“幼儿园运动”——由19世纪德国教育家弗里德里希·福禄培尔创立的教育革命。福禄培尔主张寻找一系列以制作几何图形为基础的手工艺锻炼方法，以此来教育儿童。
《包豪斯ABC》于1991年首次出版时，关于版式设计的各类新锐批评文章正风起云涌。世界各地的设计师们喜见现代主义思潮中乐观主义和结构主义的兴起，同时也在与其中的局限性做斗争。20世纪80年代初，我们在美国库伯联盟学院攻读本科学位，学习艺术和设计，师从捷克当代画家乔治·萨德克和德国“政治性”艺术家汉斯·哈克等名家。撰写本书时，我们已在纽约城市大学进修，是踌躇满志的艺术史研究生，与著名当代艺术评论家罗莎琳德·克劳斯和开创性的建筑设计史学家罗斯玛丽·哈格·布莱特一起工作。构思完成书稿的过程中，我们脑海子想的都是版式层级规则、机制批判的必要性和先锋派的复杂历史。本书曾在库珀联盟的赫伯鲁巴林视觉传达设计和字体研究中心所举办的展览中展出。本书颇具雄心地试图将批判性的文字与可互相参照的、流畅优美的版式结合起来，每一页文字都搭配了发人深省的版式。
1991年是数码设计的开端之年。我们结合数字技术和手工技法制作了这本书，用Compugraphic电子排版系统编排各式字体，用热蜡、红宝石和醋酸盐红膜以及十几把X-Acto美工刀手工完成了页面设计。为完成本书，我们倾注了许多心血，我们着迷于现代主义历程，也渴望能引发关于平面设计的不同思考与讨论。
2018年7月
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