小楼听雨（2016-2020）【正版新书】
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作者钟振振 等
出版社广西师范大学出版社
ISBN9787559843340
出版时间2021-12
装帧平装
开本32开
定价58元
货号31476067
上书时间2024-07-05
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商品详情
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作者简介
小楼听雨，一个以呈现当代海内外华人很好格律诗创作、传承中华诗词文明为己任的公益平台。诗刊有“小楼周刊”“每周试玉”“诗话文章”“当代点评”等栏目，因与国内众多专业和主流媒体有合作，所以在海内外当代近体诗诗词创作圈内有一定知名度。
钟振振，1950年生，南京人。南京师范大学文学研究所所长、特聘院教授、博士生导师。擅长古诗词、楹联、文言文创作，编撰有《东山词校注》《北宋词人贺铸研究》《金元明清词鉴赏辞典》《宋词纪事会评》等。
章雪芳，女，1975年生，小楼听雨诗歌平台执行董事。
目录
总目
《小楼听雨（ 2016—2020）》序（熊盛元） 001
《小楼听雨》（ 2016—2020）序（刘鲁宁） 006
*诗路花语—古诗创作理论大家谈? 001
钟振振古诗词创作理论 003
梦欣:说说绝句结尾十六法 033
杨逸明古诗词创作理论 070
1.在北京诗词学会中青年诗词创作座谈会上的发言 070
2.上海诗词学会2016年第二次诗词创作讲座 078
*人间要好诗—优秀古诗创作点评 091
一、【人间要好诗】获奖作品及专家点评 095首届（参赛作品要求：体裁为“绝句”） 095
第二届（参赛作品主题：“听雨”） 112
第三届（参赛作品要求：在小楼听雨平台已刊发的内容） 127
二、“山大王杯”临海蜜橘全国征诗大赛获奖作品及专家点评 135
李树喜：“山大王杯”临海蜜橘全国征诗大赛代序 150
?*优秀作品点评选编 153
?*优秀单首诗词作品选编 249
索引： 377
1.《优秀作品点评选编》（按作者姓氏音序排列） 377
2.《优秀单首诗词作品选编》（按作者姓氏音序排列） 382
2016—2020年小楼记事 394
后 记 398
内容摘要
本书为《小楼听雨》创刊四周年旧体诗作品集粹：不仅收录有钟振振、梦欣、杨逸明等专家当代诗词创作理论及诗话，还精选2016年7月至2020年12月已在“小楼听雨”诗词平台公开发表的当代诗人古诗词原创优秀作品、小楼主办的诗赛作品，共456家780首左右。诗集由熊盛元、刘鲁宁撰写序言。除去入选作品本身，部分作品还配有钟振振、杨逸明、熊盛元、李树喜、陈仁德、梦欣、蔡世平等专家的点评文字，这些点评文字给原创作品插上了理解的钥匙。
诗集不仅选入启功、叶嘉莹这样的名家原创古诗词作品，还选录各行各业业余古诗词创作爱好者的优秀诗作，体现了从专家到民间，从老一辈到年青一代的传承。该诗集有望成为考察中国当代诗歌创作流向的一面旗帜。
主编推荐
古诗词创作，是带着镣铐跳舞。当代古诗词创作要遵循哪些规律、注意避开哪些误区？很好的古诗词创作有哪些窍门？如何评判一首古诗词作品是否为上品？同题创作，如何推陈出新？空军飞行员眼中的蓝天有着怎样的韵律？留守儿童的新年在诗人笔下是怎样的？个体户经营者遭遇挫折心理会有怎样的转折？……以上种种关于古诗词创作的疑问，都将在本书中找到答案。
精彩内容
钟振振古诗词创作理论钟振振1950年生，南京人。现任清华大学客座教授，中央电视台“诗词大会”总顾问、《小楼听雨》诗词平台顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。
1.建议学诗先写绝句——兼谈绝句的一般作法常常收到一些陌生诗友的来信，问初学写诗词应如何入手。这个问题，笔者觉得可以分两个层面来探讨：一个层面是形式，即优先考虑用哪种体式；另一个层面是内容，即优先考虑写哪些题材。
关于前者，笔者的建议是“先短后长”，学诗先从绝句写起，学词先从小令写起。关于后者，笔者的建议是“先近后远”，先从自己的生活、情感写起，先从自己身边的人、事、景、物写起，先从自己最熟悉的内容写起。
总而言之，是“先易后难”，循序渐进。譬如刚下海经商，财力有限，何妨先开间社区小店，做些针头线脑、油盐酱醋的生意？等管理经验、运营资本积累到了一定的程度，再来组建大型超市、百货公司，过把当董事长或总经理的“瘾”，未为晚也。倘若只有“烹小鲜”的本事，那么先做餐饮也许是最明智的选择。即便有志与比尔·盖茨一争高下，且待玩转了电脑再说，慎勿贸然进军IT行业。
内容问题，比较简单，且缓一步讨论。先就“学诗先写绝句”这个题目，谈谈个人的粗浅之见。
绝句有古体，有近体。在近体诗中，绝句是篇幅最短的体式；在古体诗中，绝句也是篇幅较短的体式。因为短，所以易于成篇，便于初学。然而天下之事，“难”和“易”往往相伴而生，一如影之随形。从另外一个角度来审视，“至易”也可能正是“至难”。前人常谓绝句“易作而难工”，也就是说，它虽然易于成篇，但真要写好却非常困难。长袖善舞，多财善贾，篇幅较长的诗歌体式，腾挪、回旋的余地较大；而写绝句却好比在八仙桌上翻跟斗，能完成最简单的动作就不错了，再要他“后空翻转体七百二十度”，您说难也不难？
律诗通常要求两联对仗，只要一联对得精彩（如唐人王维五律《使至塞上》之“大漠孤烟直，长河落日圆”），就有可能成为名篇；而绝句并不要求对仗，事实上多数作品也不大用对仗，这就更要强调整体配合，一笔都不能松懈。因此，从基本功训练的意义上来说，学诗先写绝句是有道理的。它易而又难，较易而又较难，至易而又至难，弹性范围极大。资质平平者初学伊始即容易完稿，可以得到浅尝之下便小有绩效的喜悦，不至于知难而退；资质颖异者习之既久亦难得工妙，愈发激起继续深造而更上层楼的欲望，尤贵乎知难而进。绝句写熟了，写得像那么回事了，再来学律诗及篇幅更长一些的古体诗，举一反三，就要容易得多。
绝句通篇只有四句，每句在全篇中的作用，前人多以“起、承、转、合”四字来概括。这是最基本的作法，初学者亦步亦趋，自然中规中矩。但“中规中矩”只是一般标准，合乎这一标准的未必都是好诗。一味“起承转合”，不敢越雷池一步，千篇一律，难免流于呆板。所以规矩还要活看，不讲规矩不行，死讲规矩也不行。
以上都是老生常谈，一笔带过，下面说点个人的切身体会，请以“打排球”为喻。如果我们把诗的题目比作“对方发球”的话，那么一般说来，绝句的一二两句，所担负的任务便是“一传”。对“一 传”的要求，是“垫球”尽可能到位，以便“二传手”组织进攻。谁 是“二传手”呢？第三句。这句相当关键，作用也相当灵活。它可以正面“高举”，将球高高“托”起，让“主攻手”跃起作“高点强攻”，一记“重扣”，落地开花；也可以来它一个“背飞”，手腕轻轻一翻，巧妙地把球传给身后的“副攻手”，出奇制胜，打得对方猝不及防。而“攻击”的重任，非第四句莫属。“一传”不到位，“二传”便难以组织进攻；“二传”不到位，“攻球手”便难以有效地实施进攻；一、二传都到位了，而“攻球手”发力不够或角度不刁，攻球质量不高，也仍然得不了分。总而言之，每一个环节都要紧密衔接，不容有半点闪失，必须如行云，如流水，收卷自如，刀不能截；水穷云起，云逝水生，氤氲一气，浑化无痕。
2002年，笔者写过一首题为《夜登重庆南山一棵树观景台看市区两江灯火》的七言绝句：云台露叶舞风柯，快意平生此夕多。
人在乾元清气上，三千尺下是银河！
重庆是著名的山城，南山观景台上，保留了一棵老树，故名。“两江”，即长江、嘉陵江。在南山远眺市区，两江沿岸，灯火交辉，真有蹑云驭气、下瞰银河的感觉。此诗一、二两句，写台写树，写夜登此台、在此树下披襟当风时的快意，平平道来，并不十分经意，只求“一传”不偏而已。第三句陡然拔地而起，直上九霄，着力将诗境拉升到无以复加的高度，这就营造出了极大的“势能”；至此，第四句无须怎样发力（“三千尺下是银河”，全用寻常言语，不炼一字），仅凭“自由落体”在偌大“落差”条件下的“重力加速度”，也就锐不可当了。“二传”“主扣”正常配合，“高举高打”的功效，在这首诗中可以很明显地看出来。
1967年，笔者还写过一首题为《游泳》的五言古体绝句，采用的也是这种作法：疾风撕乱云，恶涛吞狂澍。
矫首逆江水，不向下游去！
那个夏天，正是“文革”中最混乱的时期。笔者当时才十七岁，人生道路，前景渺茫。这首小诗，即借大风雨中在长江游泳一事以抒怀言志。与上一首略有不同的是，一、二两句起笔便用力描写险恶的自然环境（当然也象喻着政治环境），渲染气氛。尽管如此，就全诗来说，它们也还不是命意所在，仍应归之于“一传”。第三句转，写自己在这样困难的条件下昂起头来勇敢地奋臂划水，逆江流而上；蓄势既足，最后跌出关键的一句心理独白——“不向下游去！”戛然而止，不必更着一字，笔者的人生态度，坚忍不拔的个性、自强不息的精神，已尽在此五言之中。这种表现张力及其艺术效果的取得，自以为仍获益于三四两句的“二传”托举，“主扣”实施“正面强攻”。
注意，这只是“一般说来”！在特殊情况下，也不妨以第一句为“一传”，第二句为“二传”，三、四两句共同承担“攻球”的重任。甚或以前三句为“一传”，第四句为“二传”——在这种情况下，前三句的任务就都是铺垫，第四句才是“得分手”，比之于“二传”，便要靠出人意料的“吊球”来取胜了。
2020-12-022.浅谈当代中上水平的七绝诗创作前几年，湖南某诗词刊物主办了“首届现代诗词大赛”。此次大赛限定参赛者所用的具体诗词体裁为七言绝句。七言绝句是当代诗词创作者最常用的诗体。与其他诗词体式相比，虽然它也有自己的个性特征，但总的艺术创作规律还是相通的。因此，用它来作样本，当代诗词创作的成就与欠缺，大致上也能管中窥豹，略见一斑。又，此次大赛对参赛作品为新作抑旧作，是否发表过，并未设限。故参赛作品 也大致能在一定程度上反映出近若干年来当代诗词创作的整体状况。为什么有保留地说“在一定程度上”？这是因为，根据笔者对当代诗词创作界的了解，此次大赛似乎并不能代表当代诗词创作的最高水平，因为比较完美、没有多少瑕疵可以挑剔的作品不多。如果笔者所 知的那些一流高手也都参赛，或大都参赛的话，入围作品的整体水平还应高出若干个等量级才是。不过话还得说回来，即便如此，此次大赛的成绩也算相当不错了，起码达到了当代诗词创作的中上水平。
下面，笔者就以此次大赛入围的若干首优秀作品为例，夹叙夹议，从内容与写作艺术等不同侧面，做一番评点，藉以探讨当代诗词中上水平层次创作的得失。
我们先看几首在立意与构思方面做得比较好的作品。如下面这首《卖天》：休言小小一村官，卖地卖河还卖山。
不是清风来得紧，焉知不敢卖苍天。
不待阅读正文，一看题目就吸人眼球。凭什么吸人眼球？奇特，有悬念！“天”还能“卖”么？谁看了这题目不急切地想知道下文？正文愈出愈奇，读到最后一句，实在令人忍俊不禁。再如下面这首《晚忽接儿子学校停课通知》：一纸红文微信涂，几时复课待霾无。
儿童不管因何事，拍手连连作雀呼。
首句末字“涂”，我怀疑是“图”（意即“截图”）字的输入错误。 “雾霾”严重，环境污染，本是人类社会的悲剧。作者却选取了小儿不懂事，一听说停课便欢呼雀跃这样一个“喜剧”性的细节，来加以反映，颇有反讽意味。套用明末清初王夫之评《诗·小雅·采薇》的话来说，真可谓以“喜剧”写“悲剧”，一倍增其“悲哀”了！又如《爱的承担》：按房百万一肩担，背负新娘苦不堪。
散尽家资高筑债，新人从此怯生男。
房价飙升，普通民众，特别是年轻人，实在不堪其重负。然而，中国的实情，房地产市场在很大程度上靠的是“丈母娘经济”，男孩子如果买不起房，恋爱、结婚都成了问题。一句“新人从此怯生男”，是人人都明白的大实话，人人读了都“于此心有戚戚焉”，却不是每个诗人都想得到并且写得出来的！当然，此诗在语言表达方面还有可商。如“按揭购房”省为“按房”，略嫌生造。“债台高筑”改写成“高筑债”，似乎也不大通。
上面几首诗，话题都比较沉重，下面我们换换口味，举些令人愉悦的题材。如下面这首《车中》：感君相送意拳拳，纤手稳操方向盘。
知我有言还欲吐，空街故绕两三圈。
又如下面这首《夏日忆旧之单车情怀》：一路鸣铃笑语多，车前小妹后阿哥。
歌声忽住林阴里，羞了池边并蒂荷。
两首都是爱情诗，当代人写当代生活场景，读来令人耳目一新。
从语言表达技术的层面来说，以上所例举的几首佳作，细节上或多或少都有一些需要进一步推敲、打磨的地方。但它们都是很接地气的作品，虽未必“成熟”，却不能否认其“成功”！“成功”的要诀何在？在构思！在创意！
诗词创作，什么最重要？谋篇立意！即构思要有创意。七言绝句尤其如此，因为它本身并没有什么特殊的“得分手段”——比如五七言律诗、五七言排律的对仗。谋篇立意是“战略”层面的问题，占了卷面的80分，其他则是“战术”层面的问题，只占20分。不解决好“战略”层面的问题，则满盘皆输，使整个作品沦为平庸之作。（关于谋篇立意的详解，见下文8.诗词的巧思）不过，话还得两下里说才全面。“战略”问题解决了，“战术”问题也该提上议事日程。100分的考卷，纵
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