远航/吴尔夫作品集【正版新书】
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作者[英]弗吉尼亚·吴尔夫著黄宜思译
出版社人民文学出版社
ISBN9787020147809
出版时间2022-01
装帧精装
开本32开
定价76元
货号31387713
上书时间2024-07-04
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商品详情
- 品相描述：全新
- 商品描述
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作者简介
作者简介
目录
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
内容摘要
？国内最具规模的吴尔夫作品集重装上市，收录了吴尔夫写作生涯各个时期的重要作品共12部，包括长篇小说《达洛维太太》《到灯塔去》《海浪》、随笔集《一间自己的房间》《普通读者Ⅰ》《普通读者Ⅱ》等，呈现出作家的成长和多面性。
？吴尔夫长篇小说处女作，归于传统风格的范畴，反映了女权意识的表达，透着恰到好处的俏皮幽默，呈现作家独特而游刃有余的语言功底和文学感悟。
？黄宜思的译文忠实传神，语言流畅，较好地传达了吴尔夫的文学风格和艺术魅力。 ？吴尔夫不仅是20世纪现代主义和女性主义写作的先锋，更是一位心理写作大师，阅读吴尔夫将带给你前所未有的心理体验。为什么文艺青年都爱吴尔夫？答案就在这里。
《远航》是吴尔夫发表的第一部长篇小说，是一部以“较传统的风格”写成的小说，也是她的重要作品之一。小说讲述的是一位少女与姨妈一起前往南美，在与一位男青年恋爱并订婚之后，突然患病死去的故事。在某种程度上，少女的南美之行，代表着她摆脱维多利亚式保守教育的桎梏，走向现代女性的觉醒和成熟的心路历程。
《观察家报》发表文章对吴尔夫表示祝贺，并对这部小说（《远航》）作了如下评价：“……书中所表现出的那种幽默、讽刺，以及间或辛辣的笔触，其中的创作天赋，令人刮目相看……”弗吉尼亚·吴尔夫将英语“朝着光明的方向推进了一小步”。
——E.M.福斯特新近有评论认为，《远航》写的是吴尔夫本人的经历，是一次神秘之旅的现代翻版，是对自我的发现。吴尔夫的影子隐约体现在女主人公身上，既是对社会的一大讽刺，也是对一位女性通过成人标志的抒情讴歌。
“让我着迷的是，弗吉尼亚（吴尔夫）竟可以同时拥有异常强大的智力与极度脆弱的情感。在我看来，正是这种矛盾的奇妙结合使她如此与众不同。”——妮可·基德曼（电影《时时刻刻》主演，奥斯卡最佳女演员奖得主）
精彩内容
前言
《远航》是英国女作家弗吉尼亚·吴尔夫发表的第一部长篇小说。这是她的一部以“较传统的风格”写成的小说，也是她的重要作品之一。
吴尔夫出身于书香门第，从小生活富裕，受到了很好的文化熏陶，遍览家里的大量藏书。父亲作为著名学者，经常鼓励她抒发自己的思想。父亲死后，她和姐姐及两个弟弟搬到了伦敦市中心的布卢姆斯伯里区。那里有一个文化沙龙“布卢姆斯伯里”；它是一些思想前卫的文人聚会的场所。这些人的共同的旨趣是，为探求真理而进行辩论，因而可以蔑视传统的思维和情感体验模式，蔑视传统的道德观念。吴尔夫经弟弟介绍加入了这个文艺圈，这对她后来的生活产生了决定性的影响。她开始写一些小评论。一九○六年，年届二十四岁的吴尔夫在游历希腊归来以后，开始筹划《远航》的创作。书中的人物多以她在布卢姆斯伯里文艺圈结识的朋友为原型。
《远航》的故事开始于伦敦街头。步入中年的安布罗斯夫妇前往搭乘一艘开往南美洲的航船“欧佛洛绪涅”号。船主是这对夫妇的亲戚。进而作者开始了对船上情况的描写。船主的女儿雷切尔·温雷克早年丧母，是一个单纯、不谙世故的姑娘，她自我封闭，已经成年后(小说开始时她已二十四岁)还对社会、政治、两性关系、爱情、婚姻等一无所知。对于雷切尔的无知，刚上船来的她的舅母海伦·安布罗斯开始很看不惯。作者在把雷切尔这个人物形象推进社会做了种种铺垫之后，插入了达洛维夫妇上船一段小插曲。达洛维夫人是一个上流社会保守妇女的典型代表。她人生的惟一目的似乎就是不停地忙碌于为家庭中的男性服务。从书中提到的一些对社会、政治等问题(例如妇女选举权的问题)的争论上，也可以看出她所持的满足现状和顺从的态度。相比之下，海伦·安布罗斯就显得更有个性和自己的主张。海伦希望雷切尔的单调的生活有所改变。于是，在征得船主同意后，他们夫妇带着雷切尔来到南美一个有不少英国人聚集的度假区。
这个度假区是全书的重点，作者用大量笔墨描写了前来度假的众多人物。其中包括可敬的瑟恩伯里夫妇，学究气十足的剑桥先生胡格赫灵·埃利奥特以及他的太太，相互一见钟情的苏姗·瓦灵顿和阿瑟·文宁，行动不便的佩利太太，风流的伊夫林·默加特罗伊小姐，头脑聪明并十分自负的圣约翰·赫斯特等等，并描写了他们之间的一些情感纠葛。在这里，雷切尔就像进入了英国上流社会，开始了她新的人生体验。她结识了有志成为作家的英国男青年特伦斯·黑韦特。两人之间互有好感，进而产生了爱情，不久就订了婚。然而雷切尔后来在另一次旅行中染上流行病而去世，他们的恋情以悲剧告终。
综观全书的结构，有这样几个特点：首先是书中常见的大段犹如景物写生一般的绘画式的描写。这种描写并不是“静物”写生式的，而是静中有动；整部小说随处给人以动感，人在动，景物也在动。其中比较精彩的段落如第七章的开头两段对“欧佛洛绪涅”号在南美停靠的描写，以及第九章中的对黑夜的描写和随后的对旅馆大厅景物的描写等等。其次是，小说的整个故事情节由现实向非现实的推进。我们几乎可以明确地感觉到，小说开始部分的那种现实随着故事的发展而逐渐变得虚幻而意念化，写生式的叙述开始减少，而变成了一种意识的流动。这似乎也是对作者写作风格即将转型的某种预示。
《远航》这部作品，从构思到最后出版，前后经历了近九年的时间，并且几经易稿，终于一九一五年三月在英国首次发表，当时就获得了很好的反响。当年四月的《观察家报》发表文章对吴尔夫表示祝贺，并对这部小说作了如下评价：“……书中所表现出的那种幽默、讽刺，以及间或辛辣的笔触，其中的创作天赋，令人刮目相看……”英国的《时代文艺副刊》是作家所在时期的一本较有影响的文学评论刊物(从一九○四年开始，吴尔夫一直担任该刊的评论员)。这本杂志一九一五年的四月号上刊登了一篇对该小说的评论文章，其中说：……这突如其来的悲剧，虽然看似不合生活的逻辑，但其强度之大却足以使人完全陷于对人生无益的感叹之中，从而忘却了小说的缺点。吴尔夫对待创作的态度是十分认真的。她的求新意图使每部作品的创作都让她心瘁力竭。《远航》是她付出心血特别多的一部书。它的出版使她经历了一场严重的情感危机，她曾几次试图自杀。小说中雷切尔这个她倾注了巨大精力写成的最主要人物虽然不是以她自己为原型，但她自己的婚姻经历却和我们所看到的雷切尔有几分相似。吴尔夫曾有过和利顿·斯特雷奇(小说中圣约翰·赫斯特的原型)短暂订婚的经历。她笔下人物的悲剧命运向读者展示着这样的潜台词：遥远的人生灾难会如何随着人们对日常问题的思考、期待、作为或不作为一步步来到人们身边。可见她对内心世界投注的精力和情感。狂躁型抑郁症使她认为雷切尔的死和自己有着某种联系。只是在丈夫莱昂纳多的多方帮助下她才逐渐恢复了理智，并重新开始创作。
另外，一般认为，小说中其他一些主要人物形象，如海伦·安布罗斯是以吴尔夫的姐姐瓦尼萨·斯蒂芬·贝尔为原型；雷德利·安布罗斯是以她的父亲莱斯利·斯蒂芬为原型；而特伦斯·黑韦特则是以她的丈夫伦纳德·吴尔夫和姐夫克莱夫·贝尔为原型。
对于这部小说的悲观情调以及不合情理之处，后人的评论更多地把原因归结在吴尔夫本人的心理失常上。少年时期的吴尔夫曾经长期受到年长她十六岁的同父异母哥哥的性骚扰，这种情况持续了近十年，一直到她二十一岁。有人认为这是后来她一直受到精神困扰的主要原因之一。她成年以后，乃至婚后，对异性交合不感到欢娱的事实以及她对人生的淡泊态度，都明显反映在这部小说中。有人甚至认为这部小说就像“势利的上层有闲人士的谵言妄语，不过是一个乱性受害者精神障碍的产物……”新近更有评论认为，这部小说写的就是吴尔夫本人的经历。《远航》不过是一次神秘之旅的现代翻版，是对自我的发现。吴尔夫的影子隐约体现在女主人公身上，既是对社会的一大讽刺，也是对一位女性通过成人标志的抒情讴歌。
从写作手法上看，不论是写景还是心理刻画，《远航》都充分体现出一直左右着吴尔夫的艺术创作的一个核心观念。那就是，她认为人生的经历就是“头脑接受无数个印象——琐屑的、奇特的、稍现即逝的，或者用锋利的钢刀镌刻的”。当然，这一点在她以后的作品里得到了进一步的发展，并逐渐形成吴尔夫自己的创作观。
作为现代主义的一位重要代表人物，吴尔夫的创作道路与她的生活优裕、衣食无愁有着一定的关系。不必为生活奔波使她可以潜心写作。她的丈夫伦纳德·吴尔夫就曾这样写道：“和《远航》截然相反的是，她(吴尔夫)每天连门都不出。她不用去办公室，不用去商店，甚至不用去托儿所……否则她可能根本不会开始写作。”《远航》初版以后，又经过作者多次修改。仅从这一点我们就不难看出，它也是作者本人十分偏爱的一本书。其中改动最大的一次是在一九二○年之前。这一年《远航》在美国首次发行。吴尔夫为此对全书做了一次全面的修订，改动最多的是第十六章。因此，《远航》这本书历来有“英国版(DraftB)”和“美国版(DraftA)”之分。目前这个译本是根据企鹅出版社出版的简·惠尔的注释本译出的。其中多处提到原书不同版本的差异。对此，译者在加注时多有参照。译本的其他注释也多参照此书，并做了适当补充。
黄宜思二○○二年七月第一章从滨河马路到堤坝的街道本来很狭窄，所以在这里走路最好不要相互挽着胳膊。如果偏要这样，那些律师助理就得跨进路边的泥坑了，年轻的女打字员也会在你身后不知所措。在没人关注美貌的伦敦大街上，怪癖是要付出代价的，还最好别长得太高，别穿蓝色风衣，别在空中挥舞左手。
十月初的一个下午，正当交通开始变得繁忙的时候，一个高个子男人手臂上挽着一位女士在人行道上比肩而行。愤怒的目光纷纷落在他们的背上。这些矮小、恼怒的人们——因为和这对夫妇比较起来，大多数都显得很矮小——身上别着自来水笔，拎着笨重的公文箱，他们忙着准时上班，领的是周工资有身份人士一般都领月薪或年薪，此处描写的是那些身份较低的职员。，因此对安布罗斯先生的身高和安布罗斯太太的风衣投以不友好的目光也不无道理。然而某种魅力又使这对男女不至于被人厌恶。那男子呢，看他嘴角不停扭动，你也许会猜测他在思考；而那女子呢，看她的高于一般人视线的笔直冷冰的目光，你则会以为她在伤心。纯粹是对四周的一切不屑一顾才使她忍住眼泪，并且周围人和她的摩肩接踵显然使她很痛苦。在对堤上公路的交通情况观察了片刻以后，她扯了扯丈夫的袖子，两人穿过车流如潮的马路。安全到达马路对面以后，她轻轻地从丈夫腋下撤回手臂，同时听任她的嘴唇的抖动，眼泪随之扑簌簌滚落下来。她用胳膊肘倚在栏杆上，以躲避那些好奇的目光。安布罗斯先生试着安慰她，轻轻拍着她的肩膀，但是她没有表现出丝毫反应。站在这个比他更哀伤的人旁边，他感到几分尴尬，于是他把双手交叉在身后，沿着人行道漫步走去。
堤外面每隔不远就有一个延伸出的坝角，就像一个个布道的祭坛；但是占据它们的不是布道牧师，而是一些小男孩，正忙着往水里放绳，或丢卵石，或试航纸船。这些孩子眼睛尖，古怪的事情逃不过他们的眼睛。他们都觉得安布罗斯先生不是好人；在他走近的时候，一个最机灵的孩子喊道：“蓝胡子!”安布罗斯先生担心他们继而去撩逗他的妻子，便冲他们挥了挥手杖。这使他们越发觉得可笑，四个一起喊起来，“蓝胡子”！
尽管安布罗斯太太一直站着不动，而且出乎意料地长久，可那些男孩们并没有去招惹她。时常有人在滑铁卢桥附近凝视水面。在晴朗的下午，一对夫妇可能站在那里闲谈半个小时；大多数漫游者在这里沉思不过三两分钟，把当时的场合与另外的场合作一番比较，或发几句感慨，也就继续走路了。有时候，西敏寺的房舍、教堂和旅馆就像薄雾中君士坦丁堡的轮廓一样，河水的颜色有时是深紫色，有时是泥色，有时又是波光粼粼的海蓝色。不论什么时候驻足俯视这里究竟在发生着什么都是值得的。然而这位女士却并不俯视，也不仰视，自从她站在那里，她只看着一个中间插着一根稻草的环形彩虹色的碎片在慢慢地漂游过去。那稻草和碎片紧跟着一滴巨大的泪珠，在它过后留下的水渍中不停地游泳，那泪滴升起来又落下去，掉进了河里。随之在她的耳旁响起——克卢斯姆的守护神波森纳——他以九个神的名义发誓——然后声音渐弱，就像说话的人在离她而去——塔尔昆的宅第决不再承受冤屈此处雷德利·安布罗斯先生背诵的是诗人麦考利的诗《贺拉斯》的开头几行。此诗在维多利亚时期非常流行。雷德利有吟诗的习惯，这一点和吴尔夫的父亲斯蒂芬很相像。。是的，她知道她应该明白这些，但目前她还是非得哭泣。她捂住脸哭得更厉害了，肩膀有规律地上下耸动，她的丈夫看到的正是她的这个样子。他在看到美丽的斯芬克斯在伦敦滨河马路两侧各立着一个方尖锥，旁侧有斯芬克斯的铜雕像。，又被一个卖明信画片的商贩纠缠了半天之后转身返回。哭泣声戛然而止。他走到她身边，把手放在她的肩膀上说：“最亲爱的。”他的声音在祈求。但是她却转过脸去不看他，好像是说“你根本不懂”。
但他没有再离开她，她也就只好擦了擦眼泪，并抬起目光平视着河对岸工厂的烟囱。她同时也看到了滑铁卢桥的桥拱，汽车像射击廊中的动物一样成队经过桥拱。虽然这都是她在茫然中看到的，但是不管看到什么，都意味着要结束哭泣，继续动身。
“我宁愿走路。”她见丈夫招呼了一辆已经坐有两位市民的出租马车以后说。
行走打破了她凝滞的心思。穿梭而过的机动车辆比起陆地上的真实物体，倒更像月球上的蜘蛛。发出隆隆声的大马车，丁当响的汉孙式马车一种一匹马拉的二轮有盖双座小马车。，还有黑色的单篷四轮马车，让她回到了她生活的世界。远在那屋顶之上的冒烟的山峰中间，她的孩子们此时一定正在寻找她，得到的只有几句哄他们的好话。对于那把他们分开的大片街道、广场和公共建筑，她此刻所想到的只是伦敦城是怎样地使她觉得不值得爱，尽管年届四十的她有三十年都是在其中一条街上度过的。她很善于观察身边的过往行人，其中有在这个时间相互登门拜访的有钱人；有径直冲向办公室执着于工作的人；也有潦倒得难以不怀恶意的穷人。尽管依然有阳光穿过薄雾，衣衫褴褛的老夫老妻却已经在长椅上打瞌睡了。当一个人不再注意观看事物的美丽外表时，所见的就是赤裸裸的白骨了。
闬闬细雨使她更加忧郁；有着奇怪的名字的货车——大嘴叉，锯末制造商；没有一张废纸不称心的收购站——都成了蹩脚的玩笑；大胆的情人们干着在她看来肮脏的勾当，在一件外套的掩盖下就发泄情欲；几个心安理得的卖花女，原本言语动听的，成了湿漉漉的丑婆子；那些红，黄，蓝色的花头都缩到了一起，不再燃烧。更有甚者，她的丈夫，迈着有节奏的大步，还不时猛挥那只空手，几只海鸥改变了他的音符，不是北欧海盗就是中弹的纳尔逊。
“雷德利，我们坐车吧?我们坐车好吗，雷德利?”安布罗斯太太不得不提高嗓音；因为这时他在前面很远。
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