• 腾翔古圩绘画散文集
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腾翔古圩绘画散文集

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作者陆耀儒

出版社文化艺术出版社

ISBN9787503966590

出版时间2020-06

装帧平装

开本16开

定价168元

货号11090880

上书时间2024-12-20

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   商品详情   

品相描述:全新
商品描述
作者简介
陆耀儒,壮族,中国少数民族美术促进会会长。曾任文化部少数民族文化司副司长、文化部社会文化司副司长、文化部办公厅副主任兼文化部信息中心主任、文化部离退休人员服务中心主任、文化部老艺术家书画院院长、中国文化管理协会副主席、北京市东城美术家协会副主席。曾担任由中国美术家协会和中国少数民族美术促进会共同主办的第八、九、十届“民族百花奖”中国各民族美术作品展览评委。
  从小喜爱文学和书画艺术,师从著名画家陈大章学习中国山水画,并得到许多名家指导。近年创作的山水画《渡赤水出奇兵》参加文化部举办的纪念红军长征胜利80周年全国书画作品展,《红水河》《天坛》参加中国美术家协会和中国少数民族美术促进会举办的第六届、第八届“民族百花奖”中国各民族美术作品展览,《桂西三月木棉红》参加中日韩书画精品交流展,《春江品翠》等15幅作品参加“丝路异彩——画与茶”中国艺术交流展,《大山深处泉瀑鸣》《秋染山寨》《岭南三月红妍妍》参加“大国艺术”全国书画名家邀请展,《山村春雨后》《潭柘叠翠》《幽径通古寺》《奈曼怪柳》《轩辕帝柏》等作品参加“丹青和鸣—— 民族百花 中国画名家邀请展”,《牧归图》参加北京书画精品展等各种中外美术作品展览。2013年10月在北京举办“陆耀儒山水画作品展”,文化艺术出版社出版发行《陆耀儒山水画作品集》,《中国艺术博览》杂志社出版发行《陆耀儒山水画写生作品集》等。

目录
前言
腾翔古圩八米长卷[图]
腾翔建圩[图]
腾翔大队办公楼和卫生所[图]
古圩粮库[图]
古圩邮政[图]
一张泛黄的旧地契[文]老屋[图]
庭院春色[图]
腾翔古圩骑楼[图]
甲泉[图]
造庆村大礼堂[图]
故乡的老屋[文]
腾翔食品站旧址[图]
古榄村[图]
山村之春[图]
伊岭风光[图]
食品站往事[文]坛常清泉[图]
一塘清水润古圩[图]
邓家大院[图]
岜榕莲藕[图]
流变的坛常[文]腾翔岜旺[图]
腾翔岜车[图]
腾翔岜布[图]
伊岭仙山[图]
腾翔的岜布[文]
腾翔中心小学[图]
古圩西北边的田野青山[图]
我的母校[文]腾翔初中[文]腾翔古亭[图]
韦国清在腾翔伏梁蹲点调研[图]
那官廊桥[图]
伏林新貌[图]
木棉树下的独屋[文]腾翔西北边粮库和商店[图]
伏梁大榕树[图]
腾翔戏台[图]
古圩戏台[文]伊岭岩[图]
腾翔圩的裁缝师[文]
腾翔街上[图]
腾翔烧烤摊[图]
腾翔新貌[图]
健康家园[图]
腾翔古圩八米长卷(局部)[图]
广西第一路——邕武公路[图]
天井岭[图]
漫话赶圩[文]高峰隘[图]
养路人[图]
南武大道[图]
山村小路[图]
雨打芭蕉湿南国[图]
桂西山村[图]
高峰隘遗事[文]
板苏春晓[图]
春晓[图]
夏日霞晖[图]
家乡秋色[图]
家乡的美食[文]山水园林幽静宜居[图]
夜宿石头寨[图]
石头寨品翠[图]
重阳敬老[文]
钟乳奇石伊岭岩[图]
万年灵芝溶洞长[图]
编后记

内容摘要

一张泛黄的旧地契

    2019年初,陆寿成先生跟我说,想编腾翔圩百年史书,已找到建圩地契,随后给我发来一张地契的照片。当我看到这张地契时,一种惊喜、感动、崇敬的心情油然而生,脑子里闪现出了先辈们共商建圩和村民慷慨捐地的画面,也想到了许多问题,想知道更多的建圩过程,以及它之前是什么样子的。

    这张地契于民国四年(1915)签订,已历经一个多世纪,泛黄的纸和折叠收藏造成的折印留下了岁月的痕迹,甚至不知是虫子还是水搞出了星星点点的洞,影响到了字迹的清晰。可就是这么一张小小的地契,对如今繁荣兴旺的腾翔圩来说,是多么重要。没有这张地契,也许就没有那独特的古老圩场、骑楼、圩街、戏台、学校等,以及今天走向现代化和繁荣兴旺的腾翔。它可能会是另外一个样子。

    细读这张地契,字数不多,但内涵丰富,信息量大,分量很重,字字千斤。其内容是:

    立写关约书,情因我段诸村同议设圩,果因无其地,幸有岜旺村刘逢庆慷慨所有的地土。名焊常上面,岭坡大路以上,未山丑向,横二十八丈,直二十四丈;上面地主为界,下刘盛超为界;左边上面梁家为界,右边中间地主为界,设为圩场。地点讲明。于所让之面积内,东边处,留四面铺地,直五丈,横九丈,归刘逢庆建铺,余则分配诸村同建。成圩后,一切利权三十余村同享,刘逢庆不得把持。尚有公顷或不测,诸村同当,不得推诿。上下右三处,不得于界外侵越尺寸。万一该圩不成,所让之地仍归刘逢庆管业,诸村亦不得把持:恐空口无凭,诸村父老梁国柱、梁酿泉、陆耀宏、周梦龄、陆小安、韦作冠、王廷劝、张继川、王烈昭、覃炳高,特命许梁祖绵依口代笔立写关约书一张,并绘图量尺在尾,交予刘逢庆收执。为执是实。

    韦作冠、周梦龄、王烈昭、覃炳高、陆耀宏、梁国柱、王廷勋笔押。

    民国四年十二月初十目立

    这是一张非常严谨的契约书,捐献的地点、数量、用途及成与不成的处置办法、责权等都约定清楚了。这张旧地契,不仅是一张契约书、一份协议,也是一张设计图、一份规划书。

    一、地理位置

    契约中捐地的方位“未山丑向,这是风水学中的一个名词,出自旧时卦书八运未山丑向替卦同下卦谶日:未山丑向八运旺。现在科学的说法一般叫北偏西30°左右。光绪十一年(1885)《武缘县图

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主编推荐
1.中央美术学院院长、中国美术家协会主席范迪安倾情做序。 2.堪比沈从文笔下的湘西。 3.图文并茂,展现广西乡村独特风貌。骑楼、喀斯特地貌、圩场、米粉……这些广西独特的地理人文风貌,被作者表现得淋漓尽致。

精彩内容
中国山水画历史悠久,从古代到现代,从现代到当代,可谓高峰耸立,名家辈出,经典纷呈。当代山水画的发展,首先需要树立正确的艺术观和思考科学的学术研究方法。陆耀儒在主攻山水画的过程中,认识到传承与创新的重要性,下大力气研习山水画的传统,把握山水画笔墨的规律,走的是一条沉稳的艺术道路。与此同时,他深知山水画的创新在于深入生活、走进大自然,在感受自然山水风貌特征的基础上追求艺术的意境,使自然丘壑经过自己心灵的酿化而转化为胸中丘壑,再经过笔墨的探索形成画中丘壑。他的这种“求真”精神使他的山水画创作之途走得稳健,在作品中抒发的是一种有感而发、有情动笔的真情,而他极为勤奋的艺术劳作则使得他在笔耕之际不断反观比照,从当代山水画名家的创作经验中汲取营养,提高自己的审美水平,从而达到守正求真、自由抒发的境界。
  陆耀儒先生的山水画作有两个鲜明的艺术特点。其一是面向生活,取得造境。他出生于广西,对广西的山水自然有着独特的感受,也有着深切的感怀。虽工作任职于京城,但家乡、家园的山水萦绕于心,他也不断抽出时间踏访登临,在贴近生活的旅途中悉心观察漓江两岸、桂西山区的山水特征,从大量的写生稿中归纳经营,从而使笔下的山水富有自己的视角,不同于已有的样貌,作品中连绵不断的俊秀奇峰和可游可居的水畔绿荫结合起来,形成丰富充实的山水景观,又具备亲切感人的生活意趣,令人观之犹如身心沉浸,感受到他凝注于笔端的山水情怀。在这部分作品中,他以墨色为主,在山峰的画法上,使用笔与用墨浑然一体,经多次的勾勒和渲染形成浓郁的意韵,峰峦重叠,峰势蜿蜒,富有层次和节奏,从近景的田园到远景的峰影,充满了清新和清润的气息。
  其二是纵览胜景,追求雄强。除了表现南国家乡山水,陆耀儒先生还遵循古训,从大山大水的优游中培养自己更为宽阔的情怀,增强创作大幅山水作品的能力。在这部分作品中可以看到,他从事戏文研究与创作的文学功底起了作用,犹如把握舞台的空间,在画幅中营造大的结构,通过峰峦与云气的组织,形成视觉的张力,将黄山、泰岳、峡江的巍峨之状与雄浑之象淋漓尽致地描绘出来。在笔墨的技法上,他注重线条造型,下笔有力,直取山峰之骨,构筑块垒大势,同时运用浓郁的青绿色彩,加强画面的色彩浓度,使作品展现出大山大水的雄强之美,一如黄钟大吕,透溢出充沛饱满的时代精神。

媒体评论
★画里功夫,画外修养,这是画艺进步的双翼。对于陆耀儒先生来说,可能仍然没有专事创作的时间和条件,但他在山水画艺术上的理想追求和不断积累的创作经验,特别是对山水画时代发展课题的思考,将使他的创作如同登临山峰,不断走向新的高点。
  ——中央美术学院院长、中国美术家协会主席 范迪安

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