电影美学与传播

图书标准信息

• 作者 高一萍
• 出版社 南海出版公司
• 出版时间 2019-06
• 版次 1
• ISBN 9787544296229
• 定价 75.00元
• 装帧 其他
• 开本 16开
• 页数 309页
• 字数 99.999千字

【内容简介】

本书共分九章，包括：影视美学的内涵及规律研究、中西方电影的美学勾勒、影视作品与审美接受、影视艺术的特、影视艺术的美学特、不同的影视样式的审美分析等内容。

【作者简介】

高一萍，女，河南南阳人，生于20世纪70年代，琼台师范学院副教授，海南省南海影像学术交流中心副主任。专职教师，设计师、业余影评人。1 994年9月至1 998年6月读干华中师范大学，美术教育艺术设计方向，2006年9月至2009年1月读于北京大学艺术学院，获得文学硕士。从教21年，主持参与职业院校素质教育指导委员会“十二五”规划教育科研课题从职业技能大赛谈可持续发展能力培养等多项省部级课题研究：201 5年6月主编美术及其实践艺术等教材：201 8年8月出版个人作品集遁。

精彩内容：

章 影视美学的内涵及规律研究影视美学是门类美学中的一种。影视艺术有依赖于技术的特点，所以它必然与实用美学相关，而且不管何种美学研究都会受到演变和走向的影响，尤其是影视艺术同大众、传播学的关系更为直接，受当代影响特别深刻，同时又深刻地反作用于当代走向。所以，即使影视美学仍然属于哲学质，影视美学的具体研究也不能与之相对应。现在，电影、电视的后现代越来越流行，影视美学研究对象是影视审美现象，所以影视美学既有哲学属又有社会属。“影视并提”“影视合用”，在当代人的常生活中似早已成为公论。进入2l世纪，影视一体化走向已越来越显现为一种国际潮流，并深刻地影响着电影、电视艺术，包括网络联系在内的其他传媒及大众生活的各个领域，尤其重点放在研究影视作品背后的哲学思潮和文艺思潮，观众与影视艺术之间的审美关系。体来看，中国电影美学的学科建设主要围绕着以下问题展开：电影美学的理论阐释、中国电影美学问题研究和外国电影美学的译介。节 影视关学概念的提出一、从“影视分说”谈起“影视分说”由来已久，较普遍也较和的理由是，电影与电视分别属两种不同的传播媒介，它们在制作手段、表现形式、传播途径等方面有着较大的差异。这种说法似乎是从本质上来区分电影与电视的不同，但从发展的眼光看，尤其是从技术进步的角度审视，它本身是比较机械的和有局限的。从而也反映出人的时代局限和主观想象力的匮乏。恰恰相反的是电影与电视的大共是，它们都是一种面对大众的艺术或传播媒体，它们的发展都有赖于现代科技的开发和具体运用，更不用说众所周知的声画合一和“运动”与影视的一致了。而凡此种种，又正是影视与其他传统艺术的大也是本质的区别。观者的再创造也将带给作品新的生命力，他们把各自的生活经历、个人经验带到作品的解读中，这样，影视美又进行了一次再创作。初的电视传播使用机械方式，20世纪20年代英国的贝尔德采用的尼普科夫即是如此。，电影也不再是纯机械的，尽管胶片、拷贝仍是主要的物质手段之一。20多年前，斯皮尔伯格已经在大白鲨第三类接触等影片中运用了电脑技术，20世纪90年代的侏罗纪公园被誉为“遗传工程的神话，史前生物的”，不仅恐龙模型是计算机控制，而且斯皮尔伯格将电影与电脑绘画结合在一起，创造了银幕上的当代童话。实际上，1991年詹姆斯卡梅隆导演的终结者2，已将计算机图像技术代替了明星效应。终结者2中，施瓦辛格扮演的未来型机器人，不仅能屈能伸，可自由变化，而且借助三维技术，使人们看到被大火烧得只剩骨架的合金机器人并未失去“生命”，“他”照样健步追击，拼死击杀目标，烧化了的合金液体也可死而复生，再现人形。1994年卡梅隆再度轰动世界影坛，真实的谎言更是利用高技术，构造出各种令人瞠目结舌、惊心动魄的大场面。由此可见，电子技术并非电视一家独享的专利。如今，西方发达的影视行业已全面进入数字化时代，中国的影视制作也已经在这方面进行尝试。随着.......

【目录】

章影视美学的内涵及规律研究

  节影视美学概念的提出

  第二节影视美学的科学内涵

  第三节影视艺术美的本质

  第四节影视美学的原则和规律

第二章中西方电影的美学勾勒

  节西方电影美学的萌芽和发展

  第二节现代西方电影美学

  第三节儒家、道家美学与中国电影

  第四节  中国美学主要范畴与中国电影

第三章影视作品与审美接受

  节接受美学与影视艺术

  第二节电影叙事与审美接受

  第三节  当下观影的背景和审美接受

第四章影视艺术的特

  节大众传媒与大众

  第二节社会语境中的影视

  第三节影视艺术的民族与国际传播

第五章影视艺术的美学特

  节综合与技术

  第二节逼真与定

  第三节造型与运动

第六章不同的影视样式的审美分析

......