存在主义时代的理论与艺术

图书标准信息

• 作者 张颖
• 出版社 文化艺术出版社
• 出版时间 2020-06
• 版次 1
• ISBN 9787503968945
• 定价 68.00元
• 装帧 其他
• 开本 32开
• 纸张 胶版纸
• 页数 472页
• 字数 266千字

【内容简介】

本书以20世纪存在主义理论兴盛的时期为背景，主要以贾科梅蒂的艺术创作《不可见之物》，以及加缪、萨特、梅洛-庞蒂、波伏娃的哲学与文学作品《局外人》《禁闭》《意义与无意义》《追求*》《贾科梅蒂的绘画》《革命之路》《美好的图画》等为论述对象，通过展现由艺术创作辐射的多角度的交融关系，由点及面、由小渐大，向读者展现一幅存在主义时代由无数思想个体编织的星丛图景。该书共有7章，以简练语言和专业的理论支撑由，试图从作品分析与学者交往的中衍生出理论与艺术的互生互文，勾勒20世纪存在主义时代生动的面貌。

【作者简介】

张颖，哲学博士。现供职于《文艺研究》杂志。研究方向为法国美学与艺术理论。曾出版专著《意义与视觉：梅洛—庞蒂美学及其他》，译著《意义与无意义》《大象无形：或论绘画之非客体》《思想的想象——图说世界哲学通史》。

【目录】

目录

一   什么是博物叙事 1

(一) 用叙事来抗拒时空压缩的迫害  3

(二) 精选现实对现实的威胁 7

(三) 博物叙事—— 一种超现实主义的现实形式 11

二  从家庭博物馆到社会博物馆 15

(一) 家庭中的博物馆 17

1     个人和家庭的博物收藏 17

2     个人和家庭博物收藏的储存、展示与叙事 19

(二) 博物馆的社会化 24

1     博物馆情感从个人、家庭向公共社会转移 25

2     博物馆文化权力的建立 30

3     博物馆展览资源社会系统的建立 33

4     博物馆展览叙事的社会分工 40

(三) 流动的博物馆 45

1     重新理解公共性 46

2     从知识传播到文化生产 48

(四) 博物馆展览叙事的基本结构 55

1     展览的四样要素 55

2     展览的叙事结构 57

三  走向成熟的博物叙事语言 61

(一) 物的解放与进化 63

1     日常生活中的物的进化 63

2     博物馆中的物的范围的扩展 64

3     超物之物 66

4     非物之物——以文字的展品化为例 79

5     对物的尊重 93

(二) 对物的解构与博物叙事语言的形成 96

1     从原作到仿品 96

2     从模仿到创造 97

3     像、媒介与意义的拆解与重构 100

(三) 物的表演 106

1     展览围绕着物的表演展开 106

2     物在演出中的身份与角色 108

3     物的表演 115

   

四  从观众到新观众 135

(一) “观众”的演变 137

1     从日常的主体到“观看”的主体 137

2     强化了视觉的观众 138

3     观众的感官蒙太奇 139

4     观众成为参与的主体 141

(二) “观看”的延伸 145

1     展览中的观众是被重新设定的感知综合体 145

2     观众感知系统的延伸 147

3     突破感知与行为的禁令 152

(三) 观众对展览的自我剪辑 157

1     观众的行为、观看与思考 157

2     展览观众的自我叙事剪辑 163

 

五  作为文化能量场的博物馆空间 169

(一) 展览空间的演变 171

1     从藏品库到展厅 171

2     游牧的博物馆空间 171

3     互联网给展览空间带来的改变：交织与结点 177

(二) 展览叙事的能量场 183

1     黑盒子与白盒子 183

2     文化叙事的游戏场 185

3     事物结构关系的“协调者” 187

(三) 展览空间结构的叙事性 193

1     展览空间结构的叙事性 193

2     博物馆建筑结构的叙事性 196

(四) 用参观时间塑造展览空间 199

1     展览叙事的线性空间 199

2     展览线性空间关系中的两组矛盾 199

3     线的空间构成 205

4     墙面 206

5     隧道 212

6     观众流线 216

六  展览叙事中的真实 227

(一) 在客观存在与主观认识之间的真实 229

1     谁的真实？什么的真实？ 229

2     对真实的修补与升华 232

(二) 叙事现场与现实世界之间的真实 241

1     往事与当下现实的共振 242

2     当下的事与当下现实的共振 244

(三) 准备发生的真实 249

1     现场的真实 250

2     知识与文化的真实 252

3     社会影响的真实 255

七  展览叙事中的文化视角 261

(一) 展览叙事中的两种经典视角 263

(二) 博学家视角的演变 265

1     从博学家到陈述人 265

2     从讲述知识的博学家到叙事实验的主持人 272

3     博学家视角与诗人视角的融合 283

(三) 亲历者视角的演变 293

1     亲历者视角在今天的勃兴 293

2     亲历者视角与亲历者叙事 294

3     亲历者叙事的现场结构营造 303

   

八  新展览——从文化叙事到文化实践 311

(一) 博物馆展览的转型 313

1     博物馆的异化与泛化 313

2     展览叙事的成长 315

3     从文化叙事到文化实践 317

(二) 走进世俗生活的展览叙事装置 319

1     融入现实——当代展览叙事装置的社会性结构 324

2     保持文化的独立性——当代展览叙事装置的叙事性结构 330

(三) 积极的中立区 336

注释 339

后记 343