【限量版】【波提切利作品】《年轻女子肖像》—意大利文艺复兴早期画家桑德罗·波提切利(Sandro Botticelli,1445-1510年)作品 浅棕色照相腐蚀凹版铜版画 法国BFK Rives Ad. Valcke水印纸印制 纸张尺寸40*29.5厘米
￥ 400 八品
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福建三明
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绘制者Sandro Botticelli
类别铜版
印制方式套色
材质纸本
尺寸40 × 29.5 cm
上书时间2024-12-10
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商品详情
- 品相描述：八品
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纸张尺寸：41.0厘米 X 30.7厘米
注意：照相版画在制作时也许使用了某种技术把原作的窗户屏蔽了，这样制作出来的效果人物造型显得更加突出
佛罗伦萨文艺复兴时期的女性和男性生活在截然不同的世界。一般来说，男性负责管理面向公众的商业领域，而女性负责管理家庭事务。虽然这种二分法有很多例外，但上流社会的妻子通常负责管理家庭的日常事务。据波提切利画中女子的朴素居家风格，我们可以肯定她已婚。例如，她盘起的头发是已婚女性的典型发型（未婚女性通常披散着头发）。此外，根据她长袍的坚固性和精致细节，这个人物无疑是一位上流社会的女性。《年轻女子肖像》中的裙子虽然朴素，但价格不菲。外衣由纯棕色面料制成，可能是棉布。使用更结实的面料确保裙子可以穿好几年。人物的腰部被深深的褶皱包裹着。她的裙子向前推，里面塞满了多余的布料，以至于她的手可以通过口袋伸进裙子里。她的棕色头发被一顶简单的棉帽卷起来。证实该人物高贵地位的线索点缀在朴素的服饰上。一条黑色丝带项链挂在她的脖子上，末端可能挂着一个看不见的十字吊坠（当时流行的配饰）。这名女性至少穿着一件内衣，可以看到内衣从她领口的边缘露出来，位于正面的蕾丝下面。内衣也从袖口和肘部的缝隙中拉出。一件透明的蕾丝小胸衣适度地遮住了她的肩膀，一件半透明的材料（可能是丝绸或更多蕾丝）完成了帽子以遮住她的头发，象征着妻子拒绝虚荣。画中女子站在画框前，可能是门前或窗前，这一装置表明画中人物身处室内，符合文化规范。尽管文艺复兴时期的已婚女性通常与室内空间有关，但上流社会的妻子仍然过着充满活力的社交生活。这件朴素的棕色连衣裙是典型的私人日装，适合在家招待亲朋好友。虽然与上流社会女性在公共场合穿着的服装相比，这件连衣裙显得低调许多，但《年轻女子肖像》中的这件服装让观众可以近距离一窥文艺复兴时期的家居生活。波提切利的《年轻女子肖像》中的女性很可能是克拉丽斯·奥西尼，她是罗马贵族奥西尼家族的女儿。1469年6月，19岁的克拉丽斯·奥西尼嫁给了佛罗伦萨事实上的王子洛伦佐·德·美第奇。美第奇家族是商业银行家，也是佛罗伦萨最有权势的家族，因此与一个显赫的罗马贵族家族联姻进一步巩固了他们对托斯卡纳的统治。如果《年轻女子肖像》中的人物确实是克拉丽斯·奥西尼，那么作为美第奇宫廷画家，波提切利的任务是为洛伦佐·德·美第奇的贤惠妻子绘制一幅谦逊的肖像，展现出她居家时应有的女性风度。维基媒体上有原作的信息：
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sandro_Botticelli_-_Portrait_de_femme.jpg
请参考：
https://en.wikipedia.org/wiki/Clarice_Orsini
桑德罗·波提切利(Sandro Botticelli,1445-1510年)是15世纪末佛罗伦萨的著名画家，原名亚里山德罗·菲力佩皮." 桑德罗·波提切利"是他的绰号、艺名，意为“小桶”。 他是15世纪末佛罗伦萨的著名画家，意大利肖像画的先驱者，波提切利作品突破了精准的自然比例，却获得了一个无限娇柔、优美和谐的完美化身。
波提切利生于一个意大利佛罗伦萨的手工业者的中产阶级家庭。先是和马索·非尼古埃拉一起学习，制造金银首饰，后又成为菲力浦·利柏的学生，作为对利柏的报答，他培养了利柏的儿子菲力浦·诺。波提切利经常受雇于美迪西和他们的朋友们。这些与政治和文化的联系使他创作题材非常广泛。
1470年，开设个人绘画工作室，很快就受到美第奇家族的赏识，向他订购了大量的画作。与强大的美第奇家族保持着良好的关系也使画家获得政治上的保护，并享有有利的绘画条件。在15世纪80年代和90年代，波切利是佛罗伦萨最出名的艺术家。他的风格到了19世纪，又被大力推崇，而且被认为是拉斐尔的前奏。
在美第奇家族掌权期间，波提切利为他们做了多幅名画，声名大噪。1477年他以诗人波利蒂安歌颂爱神维纳斯的长诗为主题，为罗伦佐·美第奇新购置的别墅绘制了著名的《春》。这幅画已经和《维纳斯的诞生》一起，成为波提切利一生中最著名的两幅画作。《三博士来朝》另一幅为世人所熟知的画作是他的《三王来朝》。 这幅画为他在整个欧洲赢得了声誉，并也因此于1481年7月被教皇召唤到罗马，为西斯廷礼拜堂作壁画。
1485年完成的《维纳斯的诞生》是波提切利的另一幅杰作，表现的是希腊神话中代表爱与美的女神维纳斯从大海中诞生的场景，这幅画的绘画风格在当时颇为与众不同，不强调明暗法来表现人体造型，而更强调轮廓线，使得人体有浅浮雕的感觉，而且极适合装饰作用。画面中的女神肌肤洁白，金色的长发飘逸，无愧为是完美的化身；但脸上却又挂有淡淡的忧愁、迷惘和困惑。另一幅为世人所熟知的画作是他的《三王来朝》。这幅画为他在整个欧洲赢得了声誉，并也因此于1481年7月被教皇召唤到罗马，为西斯廷礼拜堂作壁《一个年轻男子肖像2》然而，社会政治形势多变，1492年，佛罗伦萨发生政治巨变，劳伦佐去世，美第奇家族遭放逐，宗教极端主义的萨沃纳罗拉掌权。
波提切利也是他的追随者之一，并曾在臭名昭著的“虚荣的篝火”中烧毁过多幅自己的画作。或许是因为这个原因，波提切利的后半生声名下滑，晚年贫困潦倒，只能靠救济度日。在生命的最后几年，他不问世事，孤苦伶仃。1510年，波提切利死于贫困和寂寞之中，安葬于佛罗伦萨的“全体圣徒”教堂墓地。他的维基百科如下：
https://en.wikipedia.org/wiki/Sandro_Botticelli
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