1823年超大幅飞尘蚀刻铜版画《一位赤身的女性带着婴儿》—意大利文艺复兴晚期画家和建筑师朱利奥·罗马诺(Giulio Romano,c.1499-1546年)素描作品 雕刻师Frederick Christian Lewis 纸张尺寸56.2*38.2厘米
￥ 800 八品
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绘制者Frederick Christian Lewis
类别铜版
印制方式黑白
材质纸本
尺寸56.2 × 38.2 cm
上书时间2024-05-14
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商品详情
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纸张尺寸：56.2厘米 X 38.2厘米
线框尺寸：29.6厘米 X 26.3厘米
注：单张版画可以使用卷筒发货，多张版画需要平铺发货，板材费用计入运费
这幅版画出自1823年出版的《意大利艺术家原创素描作品》。该系列的版画制版时间跨度在1808年到1823年之间。该系列最开始是通过订阅出版的，第一部分于1808年出版，第二部分于1809年出版，第三部分于1813年出版，1823年则把前面所有的内容集合在一起出版，每幅版画上有该版画的制版日期。这套版画集中的作品都是英国艺术收藏家威廉·杨·奥特利(William Young Ottley,1771-1836年)自己的收藏，其中大部分在1823年卖给了英国肖像画家托马斯·劳伦斯爵士。而其中拉斐尔和米开朗基罗的许多素描后来被牛津的阿什莫尔博物馆收藏。
奥特利最初的计划最终没有完成，《意大利艺术家原创素描作品》中缺少了一些包括艺术家克劳德·洛林和尼古拉斯·普桑在内的作品。然而，奥特利对艺术史的研究方法是真正具有远见卓识的，具有无与伦比的艺术和历史眼光。奥特利对文艺复兴早期艺术家（当时被称为“原始派”）的兴趣在启发拉斐尔前派方面发挥了重要作用。人们还认为，在意大利，奥特利在罗马与约翰·弗拉克斯曼交了朋友，约翰·弗拉克斯曼肯定对这位年轻人的品味和他对早期意大利艺术的开创性欣赏起了一定作用。《意大利艺术家原创素描作品》这个系列的著名之处不仅在于其批判性的洞察力，还在于其出色的版画执行力。雕刻师团队采用了多种专业凹版技术。从飞尘到点刻、软底蚀刻、黑色粉笔方式、红色粉笔方式和蜡笔方式，这些技术响应了每幅画的媒介和风格，使得这本书成为“有史以来最精彩的美术书籍之一”。
下面是本幅版画所涉及的艺术家介绍：
朱利奥·罗马诺(Giulio Romano,c.1499-1546年)是意大利文艺复兴晚期的画家、建筑师，出生于罗马。他是拉斐尔的学生，是拉斐尔工作室的重要成员。他使用拉斐尔的设计创作了梵蒂冈凉廊的壁画，并在梵蒂冈的拉斐尔室中画了一组在博尔戈壁画中的火中的人物。他还合作装饰了法尔内西纳别墅的天花板。尽管他相对年轻，但他逐渐成为大师不可或缺的人物。1520年拉斐尔去世后，他帮助完成了梵蒂冈的君士坦丁生平壁画以及拉斐尔的《Coronation of the Virgin》和《Transfiguration》 。他对世纪初由米开朗基罗和拉斐尔引入的样式风格进行了深化和革新。他在风格上偏离了文艺复兴盛期的古典主义，帮助定义了被称为矫饰主义的十六世纪风格：紧张的场面、戏剧化的表情、紧凑的肌体、复杂的身体扭曲姿势以及形体研究在强烈刺目的色彩中得到体现。朱利奥·罗马诺是唯一一位被威廉·莎士比亚提及的文艺复兴时期艺术家。在《冬天的故事》第五幕第二场中，被描述为在剧中栩栩如生的赫敏女王雕像被吟游诗人鉴定为由“那位罕见的意大利大师朱利奥·罗马诺”雕刻而成。朱利奥·罗马诺的维基百科如下：
https://en.wikipedia.org/wiki/Giulio_Romano
威廉·杨·奥特利(William Young Ottley,1771-1836年)是一位英国艺术收藏家和作家、业余艺术家以及大英博物馆版画和绘画部的管理员。他是早期热衷于14世纪和15世纪意大利艺术（或称“原始派”）的英国人。1791年，奥特利是前往意大利，在那里呆了十年，学习艺术并收集图片、素描和版画，并从法国入侵的混乱中获益。他的维基百科：
https://en.wikipedia.org/wiki/William_Young_Ottley
雕刻师弗雷德里克·克里斯蒂安·刘易斯(Frederick Christian Lewis,1779-1856年)是一位英国蚀刻师、凹版画和点刻画雕刻师、风景画家和肖像画家。他的维基百科：
https://en.wikipedia.org/wiki/Frederick_Christian_Lewis
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