音乐博识学位论文系列：德彪西（佩利亚斯与梅丽桑德）与贝尔格（沃采克）和声比较研究

图书标准信息

• 作者 姜之国 著
• 出版社 上海音乐学院出版社
• 出版时间 2013-01
• 版次 1
• ISBN 9787806927397
• 定价 40.00元
• 装帧 平装
• 开本 32开
• 纸张 胶版纸
• 页数 298页
• 字数 200千字
• 正文语种 简体中文
• 丛书 音乐博识学位论文系列

【内容简介】

　　探寻19世纪与20世纪之交音乐中和声思维发展的轨迹是我们理解20世纪以来和声发展的重要方面之一。承袭“色彩性弱功能”的印象主义和声与承袭“力度性强功能”的表现主义和声所走过的不同道路是这一时期和声发展的两条最重要的轨迹，同时这两条轨迹亦是古典大小调体系和声发展到一定程度合乎逻辑的必然结果——从量变逐步积累到质变突破自身局限性。
　　《音乐博识学位论文系列：德彪西（佩利亚斯与梅丽桑德）与贝尔格（沃采克）和声比较研究》试图通过对印象主义与表现主义的代表性歌剧——德彪西的《佩里亚斯与梅利桑德》与贝尔格的《沃采克》的和声研究来管窥古典大小调体系和声瓦解后和声发展的两条不同轨迹，并通过比较研究进一步探寻这两种轨迹的历史继承性以及创新思维特征与技法特征。
　　本文以尤．霍洛波夫有关20世纪和声的理论与分析方法为基础，对这两部歌剧的和声作分析研究及比较，同时对于《沃采克》的分析论述中结合采用了阿伦．福特的音级集合理论。在对和声材料作分析吋，又借助于刘康华在霍洛波夫理论基础上对“20世纪和声的基本结构成分”的提法和分类法。

【作者简介】

　　姜之国，男，汉族，博士，副教授、硕士生导师。1977年生，2006年毕业于中央音乐学院作曲系和声专业，同年起至今受聘于上海音乐学院作曲系担任作曲等专业的和声教学，2012年以访问学者的身份公派赴美国留学。

　　和声教学与研究涵盖了调性和声、调式和声以及二十世纪和声等各个领域。公开发表论文多篇，出版教材两部，所教授的作曲等专业班级都举办了名为《和声·涅槃》的结业音乐会，创作并演出音乐作品木管四重奏《乡村描述》等。

　　曾获2006年“上海高校选拔培养优秀青年教师科研专项基金”，2011年被评为上海音乐学院“青年骨干教师”。

【目录】

绪论
一、论文的选题
二、国际、国内对这两部歌剧研究的已有成
果以及本论文的研究目的
三本文对于这两部歌剧作和声分析及比较
研究的基本方法
第一章 两部歌剧的创作及戏剧与音乐结构简述
第一节 两部歌剧的创作简述
第二节 两部歌剧的戏剧与音乐结构简述
一、（佩）剧的戏剧与音乐结构简述
二、《沃》剧的戏剧与音乐结构简述
三、两部歌剧的结构与剧情对照表
第二章 两部歌剧和声的“基本结构成分”之妍究及比较
第一节 以音列（调式音列）为基础的（佩）剧和声基
本结构成分
一、《佩》剧音列的多元化形态——多元化调
式
二、调式和弦的色彩性处理
第二节 以和音（不协和和音）为基础的《沃》剧和声
基本结构成分
一、全剧中心和音的设计及其在剧中重要结
构部位的呈示
二、受中心和音控制的多元化结构和弦
三、由中心和音衍生的音组与音列
第三节 两部歌剧和声基本结构成分之比较
一、历史继承性的比较
二、创新思维特征与技法特征的比较
第三章 两部歌剧“和声材料相互关系”之研究及比较
第一节 以“音列”为中心而衍生的《佩》剧中的和
声材料相互关系
一、调式音列控制逻辑
三、功能关系控制逻辑
四、对位化思维控制逻辑
第二节 以“和音”为中心而衍生的《沃》剧中的和
声材料相互关系
一、和弦或和音控制逻辑
二、对位化思维控制逻辑
三、调式思维控制逻辑
……
第一幕
第二幕
第三幕
第四幕
第五幕
附录二：《沃》剧的人物与剧情
第一幕
第二幕
第三幕
附录三：主要参考书目