湖丝栈（长篇小说）
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辽宁沈阳
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作者蔡圣昌
出版社春风文艺出版社
出版时间2023-09
版次1
印刷时间2023-09
印次1
装帧平装
开本32开
纸张纯质纸
页数214页
定价68元
上书时间2024-03-28
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商品详情
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货号：J-9-4-8-F
作家蔡圣昌专擅小说创作经年，成果颇丰。近日由春风文艺出版社出版的长篇小说《湖丝栈》就是其创作生涯的重要收获，作品明显的艺术个性充分证实着湖州小说创作的分量和实绩。
该小说睿智地把故事发生的时间和地点，放在中英鸦片战争后口岸开放的上海，作品围绕湖州著名丝商沈铭钰、沈玥玥父子，讲述了他们智慧地利用口岸开放的机会，在众多洋人中间巧妙周旋，将民族工业规模做大，丝绸品牌做强，生丝产品顺利销往欧美等地。作品让我们联想到了小说家茅盾先生的《子夜》《春蚕》等作品，《湖丝栈》的确提供了这个时段中国江南桑蚕丝业发展的生动样本，作家以蚕丝业发展为写作的基础，大大丰富了“上海想象”。
蔡圣昌是讲故事的能手，在故事的海洋里，其内蕴与叙事方法，以及塑造创业的桑蚕产业巨子沈家父子形象等维度，颇吸引读者，值得称道。《湖丝栈》有很多艺术特点，并显示着一定的审美高度。
地方文化特色浓郁。小说以上海和湖州为背景，两条环境线交织出现。作品还原了上个世纪初年上海的状貌，比如：英国人到上海后，依然以马作为交通工具，不但出行骑马，还去郊外遛马，跑马，建跑马场等。但小说没有浓墨重彩地书写大都市生活的灯红酒绿，高楼大夏，更多是点染水乡小城镇的炊烟袅袅，沪飘的温婉曲折，情感重点是在湖州，小西街、水乡菱湖、双林、太湖，以及湖州丰富的地方饮食、历史文化。
作家熟稔湖州、上海地区的地理、掌故，在人物选取上则扎实准确地瞄准湖州地面风物，“阿斌除了工作时间穿短衫，平常一般都穿一件有补丁的灰色长衫，他还喜欢拿一柄折扇，有事没事甩一下手上的长辫子，将折扇拿在手里拍一下”。这些描写都体现着江南地域的人文特征，体现了作家身在生活，熟悉生活的优良创作姿态。
《湖丝栈》能将小说叙写与历史叙事有机结合起来。蔡圣昌得冯梦龙“三言二拍”话本小说的艺术精髓，交代清楚，开枝扩叶，情节的张力十分明显。其中所包蕴的传奇性，让作品好看且耐人寻味。比如，学徒铭钰与大班的女人米雪的相识，具有一定的偶然性。通过米雪这一圆形的人物，有心向学的铭钰掌握了英文等向上提升的本领。加之外向的性格，促成了他的成功。作品对民族矛盾的书写中，没有遮蔽生活流，情感流，而是以传奇化的笔触顺势揭示了民族利益的交锋，显出了当代意味。
整部小说，还有着严谨的历史写实风貌。与作者曾经在部队做过多年新闻干事的经历密切相关，小说非常重视环境场景的历史真实性，甚至要努力与历史上实际发生的事件对位，还原事件并产生在场感。比如对湖州市镇水域的地图式呈现，对上海武康路等街区环境的精细描摹。加之民国历史上真实人物，如陈英士、黄郛等人的出场，都有效增加了作品的亲切感和非虚构性质的可信性。对刘承干等人物事件的重溯，是历史与现实交织的，重建我们记忆的文学表达，也成功实现了文学边界的拓展。
适度的人物呈现与情节结构，让作品中有了人物、环境等等的对比和变化。在艺术布局上，对沈玥玥的叙事与对沈铭钰的描述笔力趋向均衡。随着历史的变迁，发展的内容多有变化，作品后半部分加大了对丝业在外来冲击下拼搏发展的叙写，民族资本抵抗殖民势力、国外资本大鳄吞噬的斗争，日益成为主要的矛盾。日本商人利用先进的技术，以低成本的人造丝为武器，企图击垮成长着的上海民族工业。沈家父子认清了日资鲸吞的真面目，于是联合湖州多家丝商，利用政府推广国货的机会，积极推销中国丝绸产品，取得了重要成效。小说以生活化的方式，展示了民族工业与日资的矛盾，产生着明显的政治倾向和家国情怀的蕴味。
但毫无疑问，下一代（第三代）人在丝业发展中遇到的问题和困惑，依然是湖丝商业发展中不可回避的现实，肯定有很多值得描摹言说之处。这可能很费工夫，对作家的思考能力也一定是一个巨大的考验。我们常读到许多小说都努力书写三代人的故事，（如外婆、母亲、我）以突显历史感、哲理思考，和彰显艺术构架的厚度感。比如第九届茅盾文学奖获得者格非的《江南三部曲》，就是以对历史和现实郑重负责的态度，深切注视着现代中国的壮阔历程。以百年的跨度，在革命史与精神史的映照中，处理了一系列重要的现代性命题。三代人的上下求索，交织着解放的渴望和梦想的激情，在兴衰成败与悲欢离合之间，个体的性格和命运呼应着宏大的历史运动、艰巨的价值思考，形成了丰赡绵密而高远寥廓的艺术世界。《湖丝栈》可谓一部值得称道的具有中国风格的小说。所以，我认为或者是期望，表现这段丝商历史的小说会在作家蔡圣昌以后的创作中有分量地展露出来。
蔡圣昌善于运用生动的细节描写和对话讲述故事，这的《湖丝栈》中也有较充分的表现。“丝船逆风而行，浪花击打着青年人的面孔，濡湿了他身上的蓝布短打和黑布裤，他的双脚几乎是浸泡在水里面”。“米雪拿着丝巾围在脖子上，对着大镜子左看右看，怎么也看不够”。与之相连，蔡圣昌对故事性的强调可能在一定程度上带快节奏，弱化思考性的、哲理性的空间，减损作品对现代性成分的提炼与表达。这让我想起米兰·昆德拉和他的小说《生命不能承受之轻》，该书揭示了人类生命中不能承受的轻，表达了作家对人类生命存在意义的深刻思索，可能作家和我们一样无力解决这个问题，但他提出来就是非常有价值的。我们不能苛求每一部小说都达到肖洛霍夫、卡夫卡、米兰·昆德拉或陈忠实、莫言、艾伟等小说的哲性艺术高度，但我们研究优秀作品的成功秘诀和道理，努力比肩上乘之作，依然是有作为的作家所要倾力而为之的。
无论如何，蔡圣昌的《湖丝栈》是湖州小说创作的可贵收获，作品有着可辨识的“他自己”。当然我们也有理由看到他更多的文学成果，让文学抵达更远的远方，以滋养我们通往灵魂的属地和精神家园。
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