上海中国画院副院长◆韩天衡《1997年绘●花鸟画》双色锦綾原装旧裱立轴◆当代“海上画派”手绘名人旧字画◆.
￥ 15000 八五品
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山东济南
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题名（上海中国画院副院长、当代“海上画派”书画篆刻名家）韩天衡。
年代1997
类别设色(彩色)
材质纸本
装裱形式立轴
尺寸58 × 47 cm
上书时间2024-08-21
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商品详情
- 品相描述：八五品
- 有些黄斑点、旧痕迹，品相基本完好（品相如圖）。
- 商品描述
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【藏品詳情】
【画名】名人旧字画：（上海中国画院副院长、上海美术家协会理事、上海书法家协会副主席、中国篆刻艺术院院长、当代“海上画派”著名书画篆刻家）韩天衡《1997年繪●花鸟画》双色錦綾原装旧裱立軸。
【年代】丁丑年（1997年）。
【材質】設色水墨紙本。
【性質】純手工繪製，絕非印刷品！
【裝裱】双色錦綾原裝旧裱立軸，可以直接悬挂。
【立軸尺寸】170 X 59厘米。
【画心尺寸】58 X 47厘米。
【印章】天衡（白文）；百樂齋（鸟虫篆印章，朱文）。
【品相】有些黄斑点、旧痕迹，品相基本完好（品相如圖）。
【包裝郵寄】精緻、安全、防潮的包裝郵寄發貨（用高檔書畫專用盒包裝郵寄發貨）。
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【書畫家簡介】
【韩天衡】（1940年5月—— ）祖籍江苏苏州，1940年5月出生于上海。号豆庐、近墨者、味闲。当代“海上画派”著名画家、书法家、篆刻家，工篆刻、书法、绘画，国画以花鸟画见长。历任上海中国画院艺术顾问、上海书法家协会副主席、上海市文联委员、西泠印社副社长、上海吴昌硕艺术研究协会会长、上海中国画院副院长、上海美术家协会理事、上海交通大学教授、中国鉴定收藏委员会副主任、中国书法家协会理事、中国篆刻艺术院院长等职。曾为国画大师刘海粟、李可染、谢稚柳、程十发、黄胄、陆俨少等人刻制多枚书画印章，还曾受中国政府的委托，为上海APEC会议的各21国国家元首刻印名章。其金石篆刻拙中藏巧，动中寓静，自然含蓄，充分体现了雄、变、韵的情致，风格自成一家，他首创的“草篆”在典式篆书中大量使用了草书的表现手法，从而赋予篆书以崭新的生命力，使篆书更富于运动感和节律美，被称作“韩派”，在当代印坛占有重要的地位。
韩天衡自幼酷爱金石书画，1946年受父韩钧铭训导，学习书法篆刻。1960年跟方介堪先生学治金石及印学；1963年跟陆维钊、方去疾习书法，跟谢稚柳先生学国画及美术理论。1981年担任全国首届书法篆刻展评委，作品多次参加国家级及国际展览；同年正式调入上海中国画院为创作员。1984年担任上海中国画院副院长。1985年，国画《吟鸟图》获日本国第十八届全国精选水墨画美术展优秀奖。1986年赴新加坡举办“韩天衡书画印作品展览”。1989年被选为上海市书法家协会副主席。1991年，书画印三件作品获中国美协、中国书协、西泠印社联办之“当代书画名家作品展览”大奖。被聘为上海交通大学兼职教授。书画印等作品四件被大英博物馆收藏。赴香港举办“韩天衡画展”。1992年应邀赴日本静冈举办“韩天衡书画印展览”，并被授予静冈市荣誉市民。1993年被选为西泠印社副社长。1994年出版《韩天衡画集》。1995年所著《中国印学年表》一书获中华人民共和国首届辞书评比奖。1997年止先后共撰写出版《中国篆刻艺术》、《天衡印谭》、《天衡艺谭》等著作十余本；出版《韩天衡印选》、《韩天衡书画印选》、《韩天衡画集》等画册十余本。
韩天衡先生对当代篆刻的复苏与推广具有他人无法替代的开创之功，他的既具深厚传统功底又具强烈时代气息的篆刻风格获得了印坛的一致推重，人们曾以“韩流滚滚”来形容他对当代青年印人的影响，而他本人也因为在篆刻教育方面成果的丰硕，而被当今印坛推上了“盟主”的地位。韩天衡先生的书法，尤其是篆书（草篆），风格独特，迥出时流。由于他的印名大于书名，往往书名为印名所掩，这样似不利于我们对韩天衡先生的全面研究与解读。其实，纵观明清及近现代印史，凡称大家者，其书法亦十分可观，从赵子昂、赵之谦、邓石如、吴让之、黄士陵到吴昌硕、齐白石、来楚生无不是博学多才，书印俱佳的典范。显然，没有独特和深具审美价值的篆书风格，就不可能产生真正的篆刻风格。一位印人，往往会因为篆书上的功底的薄弱而使其无法进入真正的篆刻家的行列。韩天衡先生印从书出，一手奇崛雄逸的草篆令书界叹赏。他首创的“草篆”，在经典式篆书中大量使用了草书的表现手法，从而赋予篆书以崭新生命力，使篆书更富于运动感和节律美。韩天衡作为一代篆刻大家，有着极为全面的艺术修养，他在书画篆刻等方面都达到了很高的艺术境界。撇开他的绘画和篆刻不谈，仅以书法论之，他的书法，尤其是“草篆”在当代书坛独树一帜。韩天衡作篆，逸笔草草，很多字在结构上多取隶法，简捷易识，用笔直来直去，既无传统隶书的蚕头雁尾状，也不拘泥于小篆的笔笔中锋，而是将大篆、小篆、隶书互相融合，参以行草笔意，章法采用纵有行、横无列的形式，注重个性的张扬，在粗头乱服、不计工拙的任情挥酒中表达着自己对篆书的独特理解。而韩天衡在鸟虫篆方面的研究探索和所取得的非凡成就也是很值得我们大书一笔的。他的鸟虫篆在方介堪的基础上，又形成了种强烈的个人面目，线条跨度大，有极强的动势。他能抓住鸟虫篆的魂魄，依据六书的原理，对鸟虫篆的繁杂的装饰笔画（次笔）进行艺术性的省减处理，加强了文字的可识性，清晰简炼的字势和颇具流动感的线条使他的鸟虫篆别开生面。他广泛借鉴汉碑额甚至剪纸，文字结构有一种盘马弯弓，引而不发的蓄势，示人以奇诡跌宕之趣，线条则多注重夸张线形轮廓的摆动之势，今现者不忍释卷。韩天衡鸟虫篆虽以篆刻的形式呈现在人们面前，但我们仍然可以将此作为一幅幅优美奇丽的鸟虫篆书法作品来欣赏。这种古老的文字形式在韩天衡刀笔的挥运之下呈现出万千风姿，让它揭开历史的尘封，以一种崭新的姿态，向人们展示一种浓郁的时代气息。而鸟虫篆也在韩天衡先生的引领和带动下，很多中青年印人纷纷倾心于此，且都有着不俗的表现。在他们的共同努力下，鸟虫篆在当代艺苑重新焕发了青春，因此韩天衡可谓功不可没。正因为韩天衡先生具有着深厚的文化修养和不同一般的书法造诣，故能成就韩天衡一代篆刻大家的历史地位。曾经寂寞的印坛，也因为韩天衡的出现而日见热闹起来。在书法上，韩天衡的贡献在于发展了草篆和鸟虫篆。
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