已故甘肃省画院副院长◆王天一《4尺彩墨花鸟画●雄鸡向日葵》錦綾原装旧裱镜心◆手绘近现代名人旧字画◆.
￥ 15000 八品
仅1件
题名（已故甘肃画院副院长、中国国家画院院务委员、石涛艺术学会理事、現代著名书画家）王天一。
年代建国后 (1949至今)
类别设色(彩色)
材质纸本
装裱形式镜心
尺寸136 × 67 cm
上书时间2024-05-17
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商品详情
- 品相描述：八品
- 有些旧痕迹（品相如圖）。
- 商品描述
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【藏品詳情】
【画名】現代名人旧字画：（已故甘肃画院副院长、中国国家画院院务委员、石涛艺术学会理事、現代著名书画家）王天一《彩墨花鸟画●雄鸡向日葵》錦綾原裝旧裱鏡心。
【年代】現代。
【材質】設色彩墨紙本。
【性質】純手工繪製，絶非印刷品！
【裝裱】錦綾原裝旧裱鏡心，可以直接放进鏡框里。
【鏡心尺寸】212 X 77厘米。
【画心尺寸】136 X 67厘米（4尺整张，約8平方尺）。
【印章】王天一印（白文）；陇人（朱文）；寄情（白文）；马蘭簃（白文）。
【品相】有些旧痕迹（品相如圖）。
【包裝郵寄】精緻、安全、防潮的包裝郵寄发貨（用高檔書畫専用盒包裝顺丰郵寄发貨）。
【特別說明】買家請於出價競拍前仔細審視、自行鑑定（或請鑒定家幫助鑑定），如有不清楚的問題請您及時向賣家提問，我會及時給您回复，本店所售字畫、藏品都是多年以来在古玩市場、旧貨市場、藝術品市場、文物商店、私人收藏家及一些畫廊畫店裡陆续收購回來的精品、珍品，鑑於名人字畫鑑定的專業性與復雜性，仁者見仁、智者見智，觀點不一，所以如果您拿不定主意或看不明白不辨真假請不要出價。本店謝絕出價購買後以任何理由不交易、討價還價和退貨，否則一律差評、投訴！！
【書畫家簡介】
【王天一】（1926年——2013年）甘肃省陇南成县人。画室名“马蘭簃”。已故現代著名书画家、甘肃画院筹建人之一，生前历任甘肃画院副院长、炎黄艺术馆艺术委员、中国国家画院院务委员、甘肃省文史馆馆员、甘肃省政协委员、中央文史研究书画院研究员、石涛艺术学会理事等职，国家一级美术师。擅画花鸟、人物、山水画，尤擅花鸟画，所画鹰、鸡、孔雀、毛竹新笋、牡丹、向日葵、牵牛花、马兰花、梅兰竹菊等花鸟画，笔墨遒劲酣畅，色彩鲜明典雅，时代气息浓郁，形成了独特鲜明的个人绘画艺术风格。在绘画创作上以国画为体，兼收西画之长技，注重从生活中吸取艺术营养，还临摹过大量敦煌和魏晋壁画，因而绘画题材广泛。作品多次参加全国美术展览，先后到兰州、南京、北京、上海、广州、香港等地举办个人画展。1983年为中南海紫光阁作画，1989年在北京举行为亚运会捐献画展，此外还为天安门城楼、人民大会堂作画。个人传略载入《中国美术年鉴》、《世界华人美术家年鉴》等大型知辞书，出版有《花鸟画技法浅说》、《王天一花鸟画集》、《魏晋墓碑画》、《写意花卉画法》、《花鸟画的推陈出新》、《王天一画集》等等及诗词论文多篇。
1948年王天一先生在四川艺术专科学校学习。1949年6月入党，12月参加中国人民解方軍，后随第一野战軍进入甘肃兰州，在部队机关从事美术创作和编辑工作。长期致力于甘肃省美术事业的发展，还曾协助书画大师黄胄筹建中国画研究院。他出身贫寒的耕读之家，从小受儒学熏陶，热爱绘画，后接受革命教育和系统艺术训练，在频繁的政治运动中，历经坎坷，遭受磨难，但为人民服务的崇高理想和献身艺术的远大抱负始终不变。他的绘画创作之所以能在改革开放新时期不断提高，不断开拓、创新，展示出大家风度，是因为他有丰富的生活体验，一直保持着与人民大众的联系。即使在北京藻鉴堂文化部中国画创作组和中国画研究院筹备阶段，他与许多名家友好相处，切磋技艺，有留在北京工作的机会，但他仍心系曾经战斗和工作过的边远地区甘肃，为筹建甘肃画院操劳。后来，他又回到家乡陇南成县，在那里生活创作，并个人筹资创建“天一艺术馆”。和他同时代的许多大艺术家相比较，王天一不仅在成名之前有扎根于基层、与劳动大众思想感情息息相关的经历，而且在艺术上取得成功之后，仍然保持着平民作风，保持着与基层、与人民大众的密切联系。王天一是一位绘画多面手，擅长花鸟、人物和山水，尤其是花鸟画有很高的艺术技巧，品格高雅、纯正，感情质朴、刚健。文人画中常见的梅、兰、菊、竹、牡丹等，在他的笔下显得清雅中有豪爽之气；而农村中常见的牵牛花、山丹丹、马兰花、向日葵、毛竹、葡萄、杜鹃、水仙等，更是他偏爱的题材。他看重马兰花旺盛的生命力和刚健的品格，他的画室题名为“马蘭（兰）簃”，以此激励自己。他画中的毛竹，以秦岭山中的品种为素材，突出其根部和短粗的竹节，强调其坚实、粗壮，而又绘出上部的叶芽，寓意新竹蓬勃向上的朝气。在他灵动而富有神韵的笔墨中，寄寓着他对生活的挚爱之情和旺盛的生命力。王天一先生受过全面的艺术教育，兼擅中西画法，有坚实的造型技巧和传统的笔墨功力。他的画介于小写意与大写意之间，画风率意、潇洒而严谨，构图犷放而缜密，笔墨自由而不失规范，色彩艳丽而又与墨色融为一体。这些都反映了他的生活态度和艺术创作理念——在严谨中求自由，在规矩中求突破。他既勤于实践又善于思考，在他撰写的《论花鸟画的推陈出新》的文章中，反复强调学习传统和深入生活的重要性。西北地区丰厚的民族民间艺术遗产，特别是敦煌壁画和魏晋墓室壁画，对他的艺术成长和个性风格的形成有重要的影响。他对文人画和文人画之前的艺术传统有深入的了解，谙熟花鸟画艺术创造的规律和原理，对历代不同流派和风格大师的创造，认真揣摩研究，还善于吸收近現代名家的经验为我所用。他反对一味追随前人、他人，反对食古不化而力主“活用”；他反复强调观察自然、从自然中获得艺术素材与灵感的重要性，提倡写生。同时他也注意到艺术界另一种不良倾向：有些人过分依赖客观自然的赐予，不敢和不善于发挥主观想象力和创造性，忘记了古人“外师教化、中得心源”“夺造化而移神遐想”的教导，生吞活剥地照抄自然样貌，而失去艺术作品感动人的力量。他主张艺术家要“妙造自然”，在观察、体验的基础上立意要新，要胸有成竹，意在笔先，别开蹊径。他认为花鸟画传统的发扬光大必须走创新之路，“出时代的新”，创造出有时代精神和个人风貌的作品来。当然，他反对脱离传统、脱离生活胡编乱造的所谓创新。王天一自己的艺术实践生动鲜明地反映了他的这些艺术主张。他傍依民族绘画传统，也有广阔的艺术视野，古今中外艺术，凡是能参考、借鉴的，他都不拒绝、不排斥，但他有主心骨，那就是要面对自然物象写自己的切身感受，在作品中说自己的话，表现自己的真性情。他努力发掘新题材，把人民大众常见而又喜爱的野花野草，提炼为艺术。在这方面，他是中国花鸟画史上一位杰出的开拓者，一些具有勃勃生机的乡间花草，在他的笔下大放生命昂扬之光彩，寄寓了积极进取的人格和充满朝气的时代精神。他不仅拓展了花鸟画的题材范围，还在章法、笔墨、色彩语言技巧中有所突破。读他的画，特别是他的写意花鸟画，我们会感受到一股来自大西北刚健而清新、雄浑而雅致的风气，感受到这位西北汉子宏大、开阔的胸怀，以及深藏在他内心的激情。他的艺术风格是独特的，不同于前人，也不同于当代任何一位北方和南方的画家。举例说，他画葡萄的技巧有独创性，葡萄造型有时用笔直点，一点一个葡萄形状，全靠控笔力度的分寸，加上色彩的配置，葡萄饱满而水灵的特点生动地显示出来。又如，他对八大山人、潘天寿、李苦禅画的鹰十分赞赏，深有研究，也有参考、借鉴，但没有重复他们的技法，他不但重视对鹰造型的观察和对其习性的理解，还在鹰的形象中融入了他自己的人生体验。2000年他创作的《双鹰》，用舒畅淋漓的笔墨，用块面造型结构法与调和色生动地塑造出鹰苍健的形体，它们立在山顶处，以老树干衬映，与远处淡墨山峰相对，显示出“一览众山小”的气概。在他喜爱的牵牛花题材的作品中，那种充满激越、奔放感情的风格，发挥到极致，达到了主体与客体、形式与内容高度融合统一的艺术境界。
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