清代晚期“海上画派”著名书画家◆费丹旭《手绘工笔重彩人物画●婴戏圖》细绫旧裱立轴◆名人旧字画◆
￥ 2800 八五品
仅1件
山东济南
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题名（清代晚期“海上画派”著名书画家）费丹旭。
年代不详
类别设色(彩色)
材质纸本
装裱形式立轴
尺寸125 × 62 cm
上书时间2024-05-13
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商品详情
- 品相描述：八五品
- 有些旧，品相基本完好（品相如圖）。
- 商品描述
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【藏品詳情】
【畫名】（清代晚期“海上画派”著名书画家）费丹旭《工笔重彩人物画●婴戏圖》細綾旧裱立軸。
【材質】設色彩墨紙本。
【性質】純手工繪製，絕非印刷品！
【裝裱】細綾旧裱立軸，老軸頭，可以直接悬挂。
【立軸尺寸】188 X 72厘米。
【画心尺寸】125 X 62厘米。
【印章】费晓楼（白文）。
【品相】有些旧，品相基本完好（品相如圖）。
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【画家簡介】
【费丹旭】（1802年～1850年）清代晚清（嘉庆、道光时期）“海上画派”著名书画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、偶翁、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程人（今浙江省湖州市吴兴区）。其父费宗骞擅画山水。费丹旭少时便得家传，后浪游于江浙闽山水间，与著名画家汤贻汾、张熊，鑑賞家张廷济等均有往来。肖像人物画独具一格，工写照，如镜取影，尤精补景仕女，秀润素淡，潇洒自然，格调柔弱，用笔流利，轻灵洒脱，画史有“费派”之称。亦擅画山水、花卉，以清灵雅澹之笔出之。偶作诗词，亦如其画。工书法，书法宗恽寿平，有韵致。一生为家计所累，卖画于江浙两省（上海、杭州、苏州一带），寓居杭州最久。常流寓于汪远孙、蒋百煦等人之家，以绘画供人玩賞。道光咸丰（1821年至1850年）年间曾居上海鬻画，卒年49岁。著有《依旧草堂遗稿》1卷。事迹收录于《墨林今话》、《海上墨林》、《桐阴论画》、《清画家诗史》。现存《东轩吟社图》、《果园感旧图》、《负米图》、《执扇倚秋图》等作品，代表其人物画之特色。《东轩吟社图》描绘20多位东轩诗社社友群像，吟诗论文，对人物不同性格、特征作细致刻画，为精湛之作。传世精品《昭君出塞图》現藏于故宫博物院，《金陵十二钗》册页，現藏北京故宫博物院。
费丹旭所画的仕女、人物画是寄托画家本人思想感情的载体，他既不像徐渭、八大山人愤世疾俗、酣畅淋漓、大笔泼墨的宣泄，也没有贯休、陈洪绶的夸张嘲讽的性格，他的人物、仕女画，就像一首哀怨、委婉、柔情的诗，令观者神融意化，将你带进画家的情致和画境之中。清代的商业在18世纪中叶已达到了繁荣，特别是西学东渐之风也对当时社会思想起到重大影响，因为出现了许多大城镇，如北京、南京、扬州、苏州、杭州等著名繁华的大都市。由于当时大城市的发展，随之而生的是城市居民的增加和从事手工业、商业活动的市民阶层的扩大，这些人逐渐形成一种社会力量，文人、画家纷纷聚集此地。为适应新兴市井阶层文化的需要，绘画在题材内容、风格技巧等方面都形成了新的风尚，民间绘画以嘉庆、道光年间最为发达，尤其在工商业经济繁荣的小城镇更为活跃，主要有壁画、版画、年画等。民间画像在写实技法、表现形式等方面均有进一步发展。费丹旭的仕女画轻灵淡雅，画中人物多见百姓中小家碧玉，形象婀娜多姿，代表当时人们心目中的理想美人。如徽州年画、杨柳青年画完全是模仿“费派”的风格，并形成杨柳青、桃花坞、杨家埠、绵竹、佛山等富有地方特色的年画模本。当时费丹旭“尺幅仕女，人争宝之”，由此可见费丹旭对于近代仕女画的盛行起到一定的推动作用，并在中国绘画史上特别是清代晚期占有重要位置，是一位具有支配力量的仕女人物画大师。
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