{正版现货新书} 亚洲视听蓝皮书:2015-2024:2015-2024 9787507857641 张燕，周星，李锦云主编

张燕

北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师，亚洲与华语电影研究中心执行主任。国家级青年人才，全国广播电视和网络视听行业领军人才，北京市广播电视和网络视听行业领军人才。教育部高等学校戏剧与影视学类专业教学指导委员会秘书长，中华爱子影视教育促进会副会长，中国台港电影研究会副会长兼香港电影委员会执行主任，中国高等院校影视学会副秘书长兼影视教育专业委员会常务副主任。

周星

北京师范大学艺术与传媒学院原院长，二级教授、博士生导师，国家级重点教学实验示范中心“传媒与艺术实验中心”主任，北京师范大学艺术教育研究中心主任，亚洲与华语电影研究中心主任。河北传媒学院全球电影文化与产业发展研究院院长。教育部高等学校戏剧与影视学类专业教学指导委员会主任，教育部全国艺术教育委员会委员，教育部新文科建设小组成员，中国高等院校影视学会学术委员会副主任兼影视教育专委会理事长，中国电影评论学会副会长，中国高教美育研究会常务副会长，中国电影家协会理论评论委员会副主任,中国台港电影研究会香港电影委员会主任，中国教育发展战略学会艺术教育专委员会副理事长。李锦云

河北传媒学院校长，教授、博士生导师，河北省文学艺术界联合会副主席，兼任教育部高等学校戏剧与影视学类专业教学指导委员会委员、全国艺术专业学位研究生教育指导委员会专业分委会专家等。主持国家广电总局、国家艺术基金等省部级项目10余项，出版著作和教材8部，主创影视作品10余部。获河北省教学成果一等奖、二等奖，电视片《毛泽东军事思想》荣获中国人民解放军总参谋部特等奖，电影《傍晚向日葵》获第36届中国电影金鸡奖最佳中小成本故事片、最佳摄影两项提名。全国广播电视和网络视听行业领军人才、燕赵文化英才、第十届河北省十佳影视艺术工作者。

第一章中国视听产业与创作

第一节中国视听产业创作简史及产业状况

第二节2015—2024年中国视听产业重要现象

第三节2015—2024年中国视听内容创作概况

第四节2015—2024年中国代表性视听内容分析

第二章韩国视听产业与创作

第一节韩国视听产业创作简史及产业状况

第二节2015—2024年韩国视听产业重要现象

第三节2015—2024年韩国视听内容创作概况

第四节2015—2024年韩国代表性视听内容分析

第三章日本视听产业与创作

第一节日本视听产业创作简史及产业状况（1953—2015）

第二节2015—2024年日本视听产业重要现象

第三节2015—2024年日本代表性视听内容创作

第四节代表性视听内容“晨间剧”分析——以《阿浅来了》为例

第四章印度视听产业与创作

第一节印度视听产业创作简史及产业状况

第二节2015—2024年印度视听产业重要现象

第三节2015—2024年印度视听内容创作概况

第四节2015—2024年印度代表性视听内容分析

第五章泰国视听产业与创作

第一节泰国视听产业创作简史及产业状况

第二节2015—2024年泰国视听产业重要现象

第三节2015—2024年泰国视听内容创作概况

第四节2015—2024年泰国代表性视听内容分析

第六章马来西亚视听产业与创作

第一节马来西亚视听产业简史及产业状况

第二节2015—2024年马来西亚视听产业重要现象

第三节2015—2024年马来西亚视听内容创作概况

第四节2015—2024年马来西亚代表性视听内容分析

第七章印度尼西亚视听产业与创作

第一节印度尼西亚视听产业创作简史及产业状况

第二节2015—2024年印度尼西亚视听产业重要现象

第三节2015—2024年印度尼西亚视听内容创作概况

第四节2015—2024年印度尼西亚代表性视听内容分析

第八章越南视听产业与创作

第一节越南视听产业发展简史

第二节2015—2024年越南视听产业发展策略

第三节2015—2024年越南视听作品创作概况

第四节2015—2024年越南视听重要代表作——《凤扣》

第九章新加坡视听产业与创作

第一节新加坡视听产业创作简史及产业状况

第二节2015—2024年新加坡视听产业重要现象

第三节2015—2024年新加坡视听内容创作概况

第四节2015—2024年新加坡代表性视听内容分析

第十章巴基斯坦视听产业与创作

第一节巴基斯坦视听产业简史

第二节2015—2024年巴基斯坦广播产业发展现状

第三节2015—2024年巴基斯坦电视产业发展现状

第四节2015—2024年巴基斯坦新媒体产业发展现状

第五节2015—2024年巴基斯坦视听内容创作概况

第十一章蒙古国视听产业与创作

第一节蒙古国视听产业创作简史及产业状况

第二节2015—2024年蒙古国视听产业重要现象

第三节2015—2024年蒙古国视听内容创作概况

第四节2015—2024年蒙古国代表性视听内容分析

第十二章哈萨克斯坦视听产业与创作

第一节哈萨克斯坦视听产业状况

第二节2015—2024年哈萨克斯坦视听创作概况

第十三章以色列视听产业与创作

第一节以色列视听产业创作简史及产业状况

第二节2015—2024年以色列视听产业重要现象

第三节2015—2024年以色列视听内容创作概况

第四节2015—2024年以色列代表性视听内容分析

第十四章老挝视听产业与创作

第一节老挝视听产业创作简史及产业状况

第二节2015—2024年老挝视听产业重要现象

第三节2015—2024年老挝视听内容创作分析

21世纪的中国视听产品呈现出深度媒介融合的格局。所谓深度媒介融合,不再仅仅是传统媒体与新媒体之间的内容融合与产业融合，而是在技术推动下逐渐形成的以人与人之间关系互动为基础的社会融合。媒介之间的边界变得日益模糊，以往通过传统媒体被动接收信息的观众，从消费者逐渐变为内容参与者，甚至是创作者。2005年中国诞生了第一家专业视频网站，从此之后，中国的视频行业格局以裂变的方式发生了巨大变化。从2008-2013年，网络视频用户规模每年以平均 14%的速度稳步增长。2014年新增网民对网络视频的使用率在50%左右。 截止到 2023年12月，中国网络视听用户规模达10.74亿。”目前，中国内地网络视听产业已经形成了“1+3+2”的多极格局，即中央广播电视总台(新媒体端以央视频为核心)引领，优酷、爱奇艺、腾讯视频三大长视频平台稳固基础，抖音、快手两大短视频平台并行领军，同时哔哩哔哩、芒果TV等特色平台持续崛起。而与此同时，媒介融合的另一个表现是多屏介质的融合，即互联网电视这种集传统媒体外形与互联网内核于一体的新媒介的普及。截止到2022年12月，互联网电视的覆盖数量已经达到4.11亿户，激活数量为3.15亿户。3

21世纪的前20年是中国视听产业快速发展的20年。媒介发展迈向“从‘你是你、我是我’变成‘你中有我、我中有你’，进而变成‘你就是我、我就是你’”的相“融”阶段。

第一节中国视听产业创作简史及产业状况中国视听产业的发展史分为两大部分:一是中国电视发展史;二是中国网络视听发展史。从1958年5月1日北京电视台创立至今，中国电视已经经历了60余年的发展。20世纪90年代，电视一度成为媒介之王。这一时期，不论是在内容，还是在产业发展上，电视均具有独一无二的地位。21世纪，伴随着网络视听的发展，电视的力量日渐衰微。此时，弥漫在电视行业的一个词是媒介融合。特别是在21世纪的第二个十年，网络视听产品成为电视内容的重要一环。在媒介融合的大趋势下，更加深入的制播分离正在电视行业发生。因此，中国网络视听的发展史也恰恰是伴生在电视史中的。因此，在这一节，论述不是从新旧媒体各自为政的角度进行纵切，而是从时间的角度进行横切。试图在时间的演进线上，对中国视听产业的发展进行总结。

一、中国视听产业的起步期:1958-1982

1958年5月1日，北京电视台(中央电视台前身)开始试验播出。1958年9月2日转为正式播出。自此，中国进入视听合一的时代。1960年召开的第七次全国广播工作会议明确提出三年内电视台的数量要增加到50座左右。因此，截止到1961年，中国已有19座省、市级电视台建成开播。紧接着国家进入经济困难时期。1962年，中共中央制定了调整国民经济的“调整、巩固、充实、提高”方针，多座电视台相继关闭。到1963年初，全国仅保留5座电视台。’其后，经历“文革”的低潮期。1979年，第一次全国电视节目会议提出电视台要独立自主办节目，摆脱一直以来向电影行业“要资源”的状况。由于长期以来电视内容制作的匮乏，电视一度被称为戏剧与电影的仿制品。大量播出资源都是以电影为主，可以说是不折不扣的“微影院”。1979年，上海电视台负责人邹凡扬起草了一份试办广告业务的报告，立即得到中共上海市委宣传部的批准。‘在政策的推动下，1979年，上海电视台播出了中国电视史上的第一条商业广告。至此，中国视听草创时期的生存模式得到初步确立。到了1980年，电视机得到飞速普及。中国电视机的社会拥有量显著提高。‘截止到1982年，广东省有70%的家庭拥有了电视机。‘在电视普及的大浪潮下，1982年成为中国电视发展历程中的一道分水岭。1982年5月4日,第五届全国人民代表大会常务委员会第二十三次会议通过了《全国人民代表……

本书全面剖析了2015-2024年亚洲多国视听产业与创作状况, 不仅详细记录了各国视听产业的简史、产业状况, 还分析了这一时期内的重要现象、内容创作概况, 并精选了各国的代表性视听内容进行深度剖析。本书通过丰富的数据和案例, 为读者呈现了一个多元化、立体化的亚洲视听产业图景, 对于理解亚洲视听产业的发展趋势、创作特点以及文化多样性具有重要意义。