{正版现货新书} 敲金击玉:韩中人作品集 9787574604377 韩中人, 著

东与西的交融，刚与柔的绝响一关于韩中人的艺术

异在之地一一韩中人艺术中的形式暴力与心性美学

自叙

从一个青年画家的成长看艺术语言发展的轨迹

重构精神的乐园一韩中人作品解读

早期作品

韩中人的自然与城市

精神的具象一韩中人的抽象绘画与心性书写

黑白系列

沉吟与长啸

绝地之音一一解读韩中人“呼唤式”艺术

“自然・城市”系列

名家综述

展览

在中国当代艺术界，韩中人是较早从事综合材料探索的艺术家之一。早在考入中央美术学院之前，韩中人就开始使用布、纸、塑料等废弃物进行材料方面的探索。就读于中央美术学院后，他更是以钢铁为材料，创作过许多令人耳目一新的作品。1991年，韩中人从中央美术学院油画系第四工作室毕业，同年在中央美术学院画廊举办“韩中人现代艺术展”。在这个展览上，韩中人将他的材料意识引入抽象画创作，以一种强有力的抽象表现性绘画引起业界关注，从此确立了他的艺术观念与精神内涵，即将钢铁的材料质感融入诗性的绘画探索之中，构成了一种刚柔相济、东西并蓄的抽象语言。回溯韩中人的艺术探索之路，这种从材料到观念再到语言的不断转换与拓展，既与他的学习经历和知识摄取有着直接关系，同时也跟他的成长背景密不可分。抑或可以说，是韩中人特殊的成长经验，使他选择了某种知识类型与价值倾向，从而形成了他后来与众不同的人生理念与艺术风格。这即弗洛伊德等人说的“环境塑造论”。正如俄裔美籍画家尼古拉，费申所言:“一个人的精神基础在儿童时代开始奠定，并和周围环境一起成长直到老去。”可以说，韩中人对材料的敏感和对抽象形态的迷恋，正是源于他儿时的成长环境。

韩中人1962年生于辽宁省鞍山市。鞍山作为中国最大的“钢城”，在相当长一段时间里，都是中国工业文明的象征。韩中人生于斯，长于斯，耳濡目染，对“钢城”的繁荣景象与工业化氛围有一种刻骨铭心的记忆。正如他后来回忆道:“城市厂区每天车水马龙，那时有辆自行车是被羡慕的，那样庞大的车流是鞍山人的自豪。印象最深的是城市夜晚的天空有时是红色有时是橙色，因为炼钢把夜空染红。小时候学工学农，学工就去鞍钢参观，被钢厂巨大的烧得通红的炼钢炉所震撼，钢水溅出金色的钢花，少年的

我被深深震撼。这样的震撼成为我作品的力量。”(摘自韩中人《自叙》)

通过韩中人的自述，可以看到他艺术作品的精神内核，即那种根植于心的阳刚气质与挥之不去的力量感并非来自外在的知识给予，而是源于自己的生命经验。所以，韩中人的艺术人生，始终都是沿着这样一个成长轨迹在发展。从最初为了进工厂搞宣传而拜师学画，到考取鞍山师范专科学校(现鞍山师范学院)，在坚持写生的过程中训练了一种快速反应，再到1987年考取中央美术学院油画系，选择以表现主义为教学主张的第四工作室，韩中人似乎自始至终都在通过艺术的方式挖掘某种力量感。只不过在具体的实践过程中，他是把这种力量转换成了激情与速度，以此形成他的艺术语言与视觉张力。因此，要理解韩中人的艺术，即抽象表现主义的风格来源，首先要回到他的成长经历与童年记忆。

抽象表现主义是现代艺术最为重要的风格流派之一，由于其率性而为的形式语言和自我表现的人文内涵与现代艺术强调的主体觉醒和人性回归相吻合，所以，不仅成了现代艺术的经典样式，而且也直接影响到当代艺术的发展。20世纪80年代，伴随着思想解放运动的展开，抽象表现主义作为一种解放思想的艺术方法和人文途径，被引入神州大地，成为了“新潮美术”运动中最为强劲的一股创作力量。韩中人正是在那个时候接触到抽象表现主义艺术，因此，艺术的启蒙与他生命的经验相契合，使他坚定不移地选择了将抽象表现主义作为自己的艺术探索之路;也因此，为了使这种外来风格与自己的生命意识相关联，更接日常性和本土化的“地气”，韩中人选择了从材料入手，通过对布、纸、塑料等废弃物的实验，尤其是对钢铁材料的运用，来丰富抽象表现主义的艺术语汇。可以说，20世纪80年代的韩中人就已经走在了艺术潮流的前沿，尽管他那时候还在中央美术学院读书，但无论是观念还是语言，他的艺术实验都与“新潮美术”运动同频共振，构成了一个时代的整体。而韩中人从整体的艺术运动中脱颖而出，真正形成自己独特的艺术面貌，则是在1991年，即他从中央美术学院毕业那年。其标志性的事件，就是他在中央美术学院画廊举办“韩中人现代艺术展”。

该书为社内策划的“韩中人个展”的配套图书，以个案研究的形式，通过评论文章、图录、文献资料呈现艺术家艺术创作的状态。全书收录了艺术家韩中人现阶段创作的不同类型的代表作品150余幅，主要包括“城市和自然”等系列，根据资料梳理艺术家现阶段最完整的艺术年表，并邀请国内知名的策展人、评论家杨卫先生为该系列作品撰写评论文章，另外还收录了其他9篇专业评论文章，作者分别是张晓凌、闻立鹏、郝立勋、彭锋、范晓楠、金然、汪欣等，是艺术家现阶段艺术面貌的全面而完整体现。