{正版现货新书} 水浒例话 9787551171977 王力平著

杨庆祥当代诗人、批评家，中国人民大学文学院教授、博士生导师。著有批评集《80后，怎么办?》《新时代文学写作景观》、诗集《我选择哭泣和爱你》《世界等于零》等，主编“新坐标书系”。曾获第八届鲁迅文学奖、第四届冯牧文学奖、第三届茅盾文学新人奖等。

作者简介

王力平中国文联第十一届全委会委员、中国作协文学理论批评委员会委员。出版文学评论集《在思辨与感悟之间》《文学是一次对话》、散文随笔集《砚边草色青》，主编《燕赵文艺史话，文学卷》《河北省志・文学志》。

去了“毛傍”，添作“立人”我有个医心疼的方

姓鲁，讳个达字

洒家去打死了那厮

坐了两个时辰

洒家特地要消遣你三拳真个打死了他不觉搅了四五个月扑倒头便睡

牧童拾得旧刀枪只是不要捋虎须拿了桌上金银酒器师兄请坐，听小僧......二三十个泼皮

端的使得好

把这件事不记心了

要缚便缚，小人敢道怎地雷鸣也似一声

歪戴着一顶头巾

改日来烧纸钱

卷下一天大雪来

只如此命蹇时乖

你敢剁铜钱么

梁中书看得呆了

这个令甥端的非凡

挑着一付担桶

不去赌钱，却来怎地

今日兄弟也有用处

慢慢地离了县治

船骑相迎，水陆并进

自家一个心中纳闷

却好的遇着阎婆

满满筛一碗酒来

手脚都苏软了

跌得个“发昏章第十一’

武松忍耐不住

一只大黄狗赶着吠

献于大王做醒酒汤

飞也似独自一个去了

……

便请军师发落

梦中吓得魂不附体(一)梦中吓得魂不附体(二)

再版后记

去了“毛傍”，添作“立人”

(第一回王教头私走延安府九纹龙大闹史家村)

《水浒传》是一部大书，讲述了一个情节曲折跌宕的故事，也刻画了众多栩栩如生的人物，单是参加了“排座次”的梁山好汉，就有一百单八将。

但在这部大书的第一回“王教头私走延安府九纹龙大闹史家村”中，在一百单八将出场前，首先出场的，却是一个京城地痞，一个姓高、行二，人称“高二”的“浮浪破落户子弟”。这位“高二”因为气毽踢得好，人们又称他高毯。高毽因为踢气毯结识了端王，鸡犬升天，从此发迹。混得有头有脸了，遂将那个“球”字“去了‘毛傍’，添作‘立人’”(傍，通“旁”)，改成姓高、名俅。

一百单八将登台亮相前，先写高俅发迹，对这种结构布局方式，明代文学批评家金圣叹曾有精辟分析:“一部大书七十回，将写一百八人也，乃开书未写一百八人，而先写高俅者，盖不写高俅，便写一百八人，则是乱自下生;不写一百八人，先写高俅，则是乱自上作也。”

乱自上作，官逼民反。这是《水浒传》作者在小说中流露出的思想倾向性之一，也是奠定《水浒传》文学史地位的思相价值所在。

一部文学作品，要表达作者的思想倾向性，这是天经地义的事情。特别是长篇小说，社会历史容量巨大，思想倾向性更是鲜明而强烈。但这只是问题的一个方面，问题的另一个方面是，在优秀的文学作品中，思想倾向的表达，必须以艺术的方式来完成。换句话说，这种倾向性不能由作者说出来，而要从小说的人物关系、故事情节、细节和场面中自然而然地流露出来。

在文学作品中自然而然地流露出思想倾向，有多种多样的方法。

《水浒传》开篇先写高俅，然后再写一百单八将，是通过小说宏大的结构关系来表达作家的思想倾向。此外，作家的思想倾向还可以通过具体的细节、场面，甚至通过遣词造句的不同色彩来表达。

比如，《水浒传》作者特意解说高俅的“俅”字来历，乃是“气球”的“毯”字，“去了‘毛傍’，添作‘立人’”。依汉字造字规律来看，“毛”字偏旁的汉字,其字义大都与禽兽皮毛相关。“去了‘毛傍’，添作‘立人’”，暗含着将高俅归人“禽兽”一类的意思，他后来成了“人物”，不过是“添”了一张人皮。成功的艺术作品，不是没有思想倾向，更不是排斥倾向性的表达，而是让倾向性在作品的情节结构、细节和语言中，自然而然地流露出来。如同盐溶于水中，看不见，摸不到，却可以品出它的滋味。

本书稿以中国古a典文学名著《水浒传》为例，采用随笔方式，阐述文学鉴赏和文学写作问题。或谈细节描写，或谈语言艺术，或谈结构技巧，或谈人物塑造，对读者的文学鉴赏和文学写作有所启发和助益。从文学批评角度看，把文学批评置于社会生活和当代文学创作实践的双重背景下，在“写什么”和“怎么写”的不同领域，与创作构成对话关系，进而与创作一起，与社会生活、与以人的全面发展为目的的历史实践构成审美的对话关系，也是作者所期待的批评的“在场”。