{正版现货新书} 追梦寻路--峨眉电影制片厂电影人口述历史（下） 9787106055363 张锦主编

张锦，1967年生，四川人。四川大学图书情报学系文学学士，中国人民大学档案学院管理学硕士，北京电影学院导演系文学硕士，英国布里斯托大学戏剧影视系文学硕士、国家公派访问学者。现为中国电影艺术研究中心暨中国电影资料馆研究员。编目整理各国电影500余部，翻译各国电影50余部，出版学术专著《信息与传播：研究分野与交融》《电影作为档案》《英国电影编导教育简史》等，出版译著《电影诗学》《玛雅·德伦论电影》《打破玻璃盔甲：新形式主义电影分析》等，编制国际电影资料馆联合会官方文件《电影编目术语辞典：中文电影版》（英汉对照）。

 2008年起开始担任中国电影人口述历史项目采访人与摄像师，采访时长超过1000小时，摄像超过800小时，录音整理超过80小时，主编“中国电影人口述历史丛书”之《长春大业》《峨眉影魂》《影业风霜》等8部。著有直接的口述史学研究论著超过25万字以及理论奠基论著超过80余万字。2016年元旦后开始担任项目专家组组长、“中国电影人口述历史丛书”主编。

李康生访谈录

家庭与成长

峨影青工

四川大学中文系

初到编辑部

电影学院文学系编剧进修班

年轻班子里的厂办主任

厂内体制改革

导演中心与文学部的改革

事业单位企业管理

发行体制改革与中国电影业的困境

峨眉院线与五元票价风波

峨眉电影集团

采访人手记

王冀邢访谈录

从影之前

进修与“第五代

从编剧到导演

《魔窟中的幻想》

《血魂》《秘密采访》与艺术副厂长

《焦裕禄》

“主旋律转向”与《飞虎队》

《超导》

息影，《黑冰》与王志文

《邓稼先》

电影教育

采访人手记

赵尔寰访谈录

高知家庭

电影梦

杜天文

编辑室

《草莽英雄》

《圣·保罗医院之谜》

《电影作品》杂志

美国之行与邝志良印象

文学部的变化

童牛奖

四川电影家协会

采访人手记

编后记：四川地域与全国意义

《追梦寻路：峨眉电影制片厂电影人口述历史（下）》：

 张：关于峨眉电影集团创建的来龙去脉，这也是一个事件链，能否详细介绍一下？

 李：关于组建集团，在中国电影最低谷的时候，1997年我当厂长，当时面临那个局面，我就给省里打过报告，后来我把这个也给北京报过。有个（省委）宣传部的副部长跟我说，电影集团其实就是你当初最早的思路。

 我当初给省委的报告提出什么东西来呢？我前面说过，要从电影还要不要这个角度来考虑它的建设，不是说今天给你50万元补助，明天给你多少钱拍个电影，我说不行，要把它从体制上给弄过来。我给省里几个建议，首先要在资产资源的配置上真正把它做到优质，如果省里真的觉得这个制片很重要的话，我第一个观点就是明确提出用电视来支撑电影，而且我把电视台和电影制片厂在职能、部门、功能方面做了详细的对应。

 因为在此之前我们做过《天府龙门阵》，我前面讲了，有30分钟，四川频道那个时段是通过省委宣传部协调给我们的，其中含5分钟的广告，我让我们厂里几个人承包的那种，峨影厂一分钱不出，就是他们搞广告公司的开始经营，那些人员都是我们峨影厂的，因此把厂里的资产、人员盘活一部分。在这个过程当中，我就看到了电视管用，所以我就提出用电视支撑电影。

 我知道四川电视台有一个频道或者叫频点，当时叫作21，是闲置的，我就希望省里把这个频道资源给峨影厂来经营，这是我最先提出来的，营销、台标都是挂四川电视台的，就像中央六频道一样。我是提出了一整个思路，包括要搭建，必须有个总工程师，经营频道要有资格，我都找成都电视台退休的，这个频道的名称就叫21世纪频道，名字都起好了。当初给领导介绍，领导就说你的想法是挺好，这时候就感觉到我们的体制了，宣传部很支持，但是它动不了，那是政府系列。这是我提的第一个建议。

 第二，我们厂里有个现成的音像公司，我提出一个光盘生产线。那时四川的光盘生产线是民营在弄，刚刚从沿海打击走私弄到了压碟机，我就跟省里说机器不要省里出钱，但给我压碟的许可证，其实真正值钱的是这个许可证，没有许可证那就是走私、盗版，就是违法。这个许可证只有峨眉电影制片厂是绝对有资格，按照相关的国家文化政策，它本身是影视制作单位，有制作能力，这个是后续加工，政策上是完全具备的。

 第三，院线。我当时提出什么呢？制发放一条龙，影视录盘一体化，就这么两个口号。那个报告很详细。然后搭建一个基地，甚至说把四川大的旅游环线整体进行大设计，甚至可以和旅游局结合，把四川变成一个大的摄制基地，有这么一个大设想。当初我是写了书面报告的。

 报告拿上去，惊动很大，我那时候刚刚当厂长，说实在的，还是有点不懂，惊动了政府三个厅局，广电局、文化厅、新闻出版局，事先也没有给别人打招呼，也没有给别的局长、厅长先通气，就直接报了。当时的省委副书记杨崇汇对我很支持，甚至对我很赏识，但他跟我说了一句，他说康生啊，这个改革你不能四面出击，改革要伤人的。当时我就跟他讲，杨书记，我不是好大喜功，四面出击，不是这个意思，我是兔子急了咬人，这些东西哪一个搞得成我不知道，我不能说一个搞不成，然后我又来搞另外一个，我只能把这些事情都铺开，能做什么就做什么，我只能这么想。

 当然了，这么一弄出去，坦率地说，还没做，自己就给自己树了很多对立面。第一，四川电视台赶紧把21频道开播，他们自己把它占住了。第二，新闻出版局他们自己就成立了一个光盘公司，把那台压碟机从我这儿拿走，但答应给我们峨影厂分红，说得挺好听的，但后来一分钱都没有。他最后不履行，你告他去？管什么用？他是这个行业的主管，他的一个处长，退休后就在那个公司里当副总裁，后来被抓了。峨眉院线，我前面已经讲了，文化厅也是百般刁难。

 但是整个思路，当时我就谈到了集团化。我说集团化运作，把这些资产重新组合，在资源整合、资源配置上来考虑，然后咱们说清楚，这一切的目的是为了拍电影，不是改善生活，我向领导表态，一定是为了出好作品。后来我在北京也说过，（上影厂长）朱永德他们说康生你这个厉害，这个搞得太不得了了，其实当时都知道了。

 所以说后来到了2002年，突然就要组建六个电影集团，而且组建集团的时候，国家财政部有配套的一个亿人民币，四川把它错过了，后悔得要死。其中一个就是支持技改，技改资金支持；还有一个就是拥有一个电影频道——他们后来说，康生，弄一个频道来支持你们，说当初你最早说到这个东西。后来赵部长把我们单独找去开了小会，你们就是国家队，而且你们的注册不带“中国”，也不带地方号，到北京来注册，注册资金就是五千万，比如就叫峨眉电影集团。国家工商总局去登记注册，我们是有这个资格的。凭什么组建？凭国务院政策，我们拿这个文件，但是注册资金要五千万元，后来我们是在四川注册的，四川注册就不要五千万元了，两三千万元就可以了，说白了就是资金不足。

 而且，我觉得在这个过程当中，峨眉电影集团组建过程当中最痛苦的是什么呢？一个宣传部长，两个宣传部长，三个宣传部长，四个宣传部长，后来的部长根本不知道集团组建的前因后果，他认为就是你们制片厂自己的事。第二个部长是柳斌杰，他是到北京开了会的，组建集团是（省委）宣传部长在开会，回来就跟我谈这个问题。而且我们还谈过土地的问题，他亲自跑，跑的力度应该讲很大，后来他到新闻出版总署当了署长。当初要组建（摄制）基地，他说阿坝，几千顷，说到那儿去怎么样？地很宽。我说，柳部长，第一，在那儿一年有大半年不能工作，第二，电都没有，搞什么电影？他一听就明白了，从此打消这个念头。这说明什么？说明他在动这个念头，他在想这个事。到后面那些部长，就变成电影集团你们自己的事了。

 ……

本书从属于“中国电影人口述历史”系列丛书，该项目是中国电影资料馆暨中国电影艺术研究中心和电影频道合作的，以采访和记录老一代中国电影人生平并作档案收藏为目的的大型采访工程。本书作为“峨眉电影制片厂电影人口述历史”的下部，通过访谈的形式收录了峨眉电影制片厂老一辈电影人李康生、王冀邢、赵尔寰的人生和从影经历，并穿插了他们的个人生活与心灵成长历程，通过追溯他们极具四川地域特色的人生经历，展现了峨眉电影制片厂在时代发展中的变革，具有重要的史学和文献价值。