{正版现货新书} 中国民族器乐演奏与发展研究 9787548468042 宁兆卿著

第一章中国民族器乐概述

第一节民族器乐的概念

第二节民族器乐的发展历史

第三节民族器乐的艺术特征

第二章吹奏类乐器演奏方法

第一节笛子

第二节 箫

第三节 埙

第四节 笙

第五节 巴 乌

第六节 葫芦丝

第七节 唢 呐

第八节 管 子

第九节吹奏类乐器演奏的技法

第三章弹拨与击弦类乐器的演奏技法

第一节古琴

第二节 古 筝

第三节琵琶

第四节 扬琴

第五节中阮

第六节 三 弦

第七节弹拨与击弦类乐器的演奏

第四章弓弦类乐器的演奏技法

第一节 二 胡

第二节 高 胡

第三节 中胡.

第四节 板 胡

第五节京胡

第五章 打击乐器

第一节板梆类乐器

第二节鼓类乐器

第三节锣钹类乐器

第四节钟铃类乐器

第六章二胡的演奏技法

第一节二胡演奏概述

第二节二胡演奏的技巧

第三节二胡演奏的指法技巧

第四节二胡演奏的把位技法.

第七章二胡教学方法.

第一节二胡教学的内容

第二节二胡教学方法的选择

第三节二胡教学计划的制订

第四节二胡教学评价

第八章传统音乐中的重奏与合奏乐.

第一节丝竹乐合奏及代表曲目

第二节打击乐合奏及代表曲目赏析，

第三节吹打乐合奏及代表曲目

第九章现代民族乐队及合奏

第一节现代民族乐队的产生与发展

第二节民族乐队的编制和演奏席位排列

第三节民族乐队中各声部的表现及编制原则

第四节大型民族乐队总谱排列及演奏曲目

参考文献·

第一章中国民族器乐概述

中国民族器乐即中国乐器演奏的音乐。民族器乐是中国音乐艺术的重要组成部分，在中国音乐艺术漫长的发展历史中，器乐可以分为两部分：中国古代器乐和中国现代民族器乐。它们都有丰富的文化内涵，在包容并蓄中国传统文化中传承发展，是文化、宗教、审美等的缩影，活跃于各种舞台，展现出强大的艺术生命力。

第一节民族器乐的概念

一、民族器乐

器乐，是指用乐器演奏的乐曲。民族器乐是中国文化艺术的综合体现，也是文化精神的体现。乐器是有生命、有灵性的，乐器和它所发出的声响，作为一种音乐文化形态，更是具有强大的生命力

（一)地城性

文化的地域特征在民族器乐中得到了充分展示，民族器乐中的不同乐种产生和发展于不同地区，故均呈现出鲜明的地域性，显露出独特的地域文化色彩，或者说是不同地区具有不同的地域文化色彩，进而孕育出不同的乐种。

比如南方广东、珠三角一带的“岭南文化”，浙江、上海一带的“吴越文化”，山东吹奏乐兴盛的“齐鲁文化”，陕西有名的八大套被人们称为“三晋文化”。这些地方因不同的民族特色文化而出名，反过来想，这些地区也是有了不同的文化，而产生了相应的器乐文化和各具特色的乐种。

地域文化特征还体现在独奏民族器乐之中。比如，古筝音乐就有各种流派的分类，南北等地各不相同，在指法、技巧等方面有各自的特点；扬琴音乐也有地域的不同，像是广东扬装 四用扬帮，江南丝竹扬琴、东北扬琴；笛子音乐也有南北之分，其音色及音乐形在各不相同：二胡音乐中也存在基于地域文化差异的派别，像是“江南派”“秦派”等。这些都体现了民族器乐在地域上的特点。

（二）民族性

民族器乐就是多个民族的器乐艺术的总和，是中国不同民族的器乐艺术相互交融的结果。如汉魏鼓吹器乐形式，即中原仪仗音乐与北方游牧民族音乐相融合的产物，隋唐的“燕乐”是不同民族的器乐艺术的总和。

中国各民族都有其代表性的器乐艺术，一直到今天都保持着少数民族文化精神。比如纳西族“白沙细乐”“洞经音乐”中的器乐，景颇族的“文崩音乐”土家族的“打溜子”，维吾尔族的手鼓音乐，葬、哈尼、侗等族的巴乌音乐，哈萨克族的冬不拉音乐等。

（三）世俗性

中国传统民族器乐大多属于民间音乐的范畴，依靠民间文化的土壤培育出来。具有浓郁的世俗性的精神，因而具有了更广泛的社会性。

这些乐种可分为两大类，一类是娱乐性的，另一类则是用于民间的各种仪式与祭祀的音乐。大多数民间吹打乐、鼓吹乐都与民间的“红白喜事”相关，在民间的各种农事日、祭祀节中，民间吹打乐、鼓吹乐承担了重要的角色。无论是用于娱乐的，还是用于祭祀的，表达的都是一种世俗性的精神。

（四）宗教性

中国传统器乐中不乏产生于寺庙、道观的器乐形式，这种作为宗教文化形式的器乐，作为中国宗教音乐的重要组成部分，无疑也充满了宗教文化精神。中国主要的宗教音乐是佛教音乐与道教音乐，在中国的宗教音乐文化中占有……

本书共九章，内容包括：中国民族器乐概述、吹奏类乐器演奏方法、弹拨与击弦类乐器的演奏技法、弓弦类乐器的演奏技法、打击乐器、二胡的演奏技法、二胡教学方法等。