{正版现货新书} 超越斯坦尼斯拉夫斯基:心身一体的演员训练法:the paycho-physical approach toactor training 9787545821253 [英]贝拉·莫琳著; 李梦泽译

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作者[英]贝拉·莫琳著; 李梦泽译

出版社上海书店出版社

ISBN9787545821253

出版时间2021-11

装帧平装

开本32开

定价68元

货号11357671

上书时间2025-12-11

商品详情

品相描述：全新

商品描述: 作者简介
贝拉·莫琳，英国剧作家、演员，美国加州大学艺术与艺术指导学院教授，成功将表演与教学事业相结合，从事的表演工作主要是在Max Stafford-Clark的Out of Joint戏剧公司合作，同时她也在伯明翰大学和埃克塞特大学的戏剧系任教。著有数本与斯坦尼斯拉夫斯基及其理念在戏剧中的应用相关的图书，如《斯坦尼斯拉夫斯基：演员训练的心理物理学方法》《斯坦尼斯拉夫斯基表演工具箱》等。

李梦泽，2011年毕业于上海戏剧学院导演系本科，2016年毕业于英国皇家中央演讲与戏剧学院高阶戏剧实践硕士，工作期间参与过多部戏剧创作，包括《万尼亚舅舅》《太太学堂》《亨利五世》等，并与包括俄罗斯、英国、法国等多国戏剧艺术家合作。现任职于上海话剧艺术中心。

目录
序晓鹰译者序李梦泽贝拉·莫琳尼斯拉夫斯基致谢前言序幕二十世纪末一个英国演员在俄国的故事幕神话、理论、体系和为何还要关注尼斯拉夫斯基？深刻记忆有什么问题呢？什么是情感？从情感到行动找到肢体行动寻找剧作家的台词情感与这一切有何关系呢？如果它在生了，那它在舞台上也可以发生幕个人工作你所谓的“心身一体”是什么意思你在听吗？找到适合的心身一体的训练法占据你个人的空间通过关节和直线来重新协调身体波动和形体可塑对心理和重新学态冥想开放与闭合：联结万物的通道 Cherez pauza——经由停顿心身一体技巧和内在驱动力物件练哎哟！我的头好疼。” 自由的即兴表演和心理姿势从抽象概念变成日常与一个物件对话意识的不同层次双重意识：从技巧到灵感《莎乐美》从演员到集体第三幕集体工作抓取“激情的一吻” 保守对阵发展与费罗佐夫的合作寻找你自己：注意力之环，五分钟回忆寻找其他人——看不见的声音内在的动物从我到眼小子和狐狸在负面之道中行走两个人在一个空的空间三个人在一个空的空间这有什么有趣的？如何把这些练到文本当中去？安静的搭档笑声——眼泪探索的情感：“合法的过度表演” “行动” 自由即兴表演用文本检验：米兰达和卡利班评判的罪行迎接个人挑战第四幕塑造角色的工作所有方法放在一起寻找俄罗斯的精神——在行动与精神的交汇处寻找内在行动演员的“秘密” 费罗佐夫心身一体表演的途径阶段：个和《暴风雨》寻找游戏——普洛斯彼罗和卡利班改变游戏——米兰达和斐迪南定向时刻：安东尼奥和塞巴斯蒂安除了此时此地，别无他物个，于角色嘛……还没到时候警告！阶段：通过《梦幻巴士》找到移除阻碍的方法《帕姆和他的兄弟》：“不要演状态” 《悲剧演员与矮人》：直面障碍将排练看作是实验室开始规整第三阶段：寻找趣味和形体行动：自我工作行动还是行为？《莎乐美》和《格来迪老爹的男孩们》《万尼亚舅舅》：舞台上人类的精神生命的矛盾从示范到个人化第四阶段：通过《罪与罚》来释放角色步从演员训练到排练索尼娅和拉斯科尼科夫：阅读《》彼德洛维奇和拉斯科尼科夫：“不要把钱放在另一家银行” 从个到创造的个 “形体化的理论” 双重意识跨过临界点结尾第五幕在剧院工作是大海，而不是孤岛从大脑到身体从身体到大脑：《蒸汽》通往你的个人中心的旅程行动分析法在作品中的应用尾声注释

内容摘要
这是一本对于当今中国话剧表演艺术很好有意义甚至有可能起到“正本清源”效果的难得好书。
    通过这本书能够对表演有一个沉淀和感悟，让人更好地认识到什么才是动人的表演。“斯坦尼斯拉夫斯基体系”是世界有名的表演体系，对各国戏剧影视舞台表演产生深远影响。本书是一部实实在在的表演技巧手册，是表演艺术理论方面的一部重要专著，更可作为戏剧表演从业者、表演专业师生、青年演员和表演艺术爱好者的指南。

主编推荐
本书是一本关于戏剧表演的书的译本。作者是英国演员贝拉·莫琳，她曾在莫斯科国立电影艺术学院接受演员训练，使她对尼斯拉夫斯基的表演原则有了重新认识，写下了这本关于“心身一体的演员训练法”的学术书籍。她亲身体验俄罗斯的演员训练，把实践方法浅显易懂地写出来，分析它的源头，并地传递给西方的戏剧，开启了对表演艺术的讨论。译者是上海话剧艺术中心导演李梦泽，是毕业于上海戏剧学院的戏剧艺术从业者。他选择翻译此书，一是为大家科普尼斯拉夫斯基的表演体系，二是让大家对于尼斯拉夫斯基的许多误解有一个更清晰的认识，并且重新理解斯氏体系对于表演的重要，因为这是表演理论上的里程碑。

精彩内容
“尼斯拉夫斯基体系”是世界的表演体系，对各国戏剧影视舞台表演产生深远影响。斯氏体系的核心要义是“在体验基础上再体现”，而本书作者贝拉·莫琳所倡导的“心身一体的演员训练法”的坚实基础是“行动分析法”。这是尼斯拉夫斯基在生命后阶段来不及落实与践行的排练方式，而他的继承者在不断实践探索中将这种“传说”变为了“事实”，并且已经成为了世界上主流的演员训练手段。这是对斯氏已有认知体系的，书中清晰描述的贝拉·莫琳在莫斯科的学与回到英国后的表演实践也让其肯定了“行动分析法”的实用。本书是一部实实在在的表演技巧手册，是表演艺术理论方面的一部重要专著，更可作为戏剧表演从业者、表演专业师生、青年演员和表演艺术爱好者的指南。

媒体评论
本书是一本关于戏剧表演的引进书的译本。作者是英国演员贝拉·莫琳，她曾在莫斯科国立电影艺术学院接受演员训练，使她对斯坦尼斯拉夫斯基的表演原则有了重新认识，写下了这本关于“心身一体的演员训练法”的学术书籍。她亲身体验俄罗斯的演员训练，把实践方法浅显易懂地写出来，分析它的源头，并绘声绘色地传递给西方的戏剧，开启了对表演艺术的讨论。译者是上海话剧艺术中心导演李梦泽，是毕业于上海戏剧学院的资深戏剧艺术从业者。他选择翻译此书，一是为大家科普斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系，二是让大家对于斯坦尼斯拉夫斯基的许多误解有一个更清晰的认识，并且重新理解斯氏体系对于表演的重要性，因为这是表演理论上的里程碑。

●说到表演，我们实在不该在内、外、体验、表现上争论不休。书中提到的“心身一体的演员训练法”，不正是演员创造角色的最终追求嘛？！

                                               ——著名表演艺术家张先衡

●这是一本对于当今中国话剧表演艺术非常有意义甚至有可能起到“正本清源”效果的难得好书。

                                    ——国家话剧院著名导演  王晓鹰（作序）

●通过这本书能够对表演有一个沉淀和感悟，让人更好地认识到什么才是动人的表演。

                                     ——著名演员于和伟

●学习表演是悟空的过程，感谢这本书的出版，它让我明白：身着袈裟的，不一定是僧侣。

                                        ——著名演员胡歌

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