{正版现货新书} 印度广播影视新媒体艺术研究 9787030770073 冯晓华[等]著

冯晓华高级记者(硕导)，中国电视艺术家协会融媒休文化委员会执委、“融创智库”专家，中国民族学学会影视人类学分会理事，中国高等院校影视学会影视国际传播专业委员会理事，云南省文学艺术“四个一批”人才。2部纪录片被评为国家广播电视总局优秀国产纪录片，1部作品被选为国家外宣片。影视作品获得国际国内纪录片大奖40余次。发表过多篇学术论文，获得过第二届星光电视文艺论文奖等。主持多项省部级重点科研项目。

王雯文艺学硕士，云南师范大学传媒学院教师。从教期间发表学术论文多篇，如《动画剧本情节创作研究》等。参与多项国家级、省部级科研项目，主持科研项目两项。参与写作多部学术专著。指导学生影视作品多次获得省级奖项。

前言 

第一篇　印度电影1 

第一章　英属时期的印度电影2 

一、印度电影诞生发展的背景2 

二、印度电影的成形与发展6 

三、英属印度电影业的主要特征28 

四、英属时期印度电影的代表作品34 

五、电影导演35 

第二章　独立后至20世纪末期的印度电影37 

一、独立后至20世纪末期印度电影的发展背景38 

二、独立后至20世纪末期印度电影的发展39 

三、独立后至20世纪末期印度电影的特点44 

四、独立后至20世纪末期印度电影代表作品46 

五、独立后至20世纪末期印度电影导演51 

第三章　21世纪以来的印度电影55 

一、21世纪电影发展的开端55 

二、21世纪以来印度电影产业的发展状况56 

三、21世纪以来印度电影产业的发展策略58 

四、21世纪以来印度电影的民族特征60 

五、印度电影语言62 

六、印度电影审查委员会和印度电影评级制度63 

七、南北印度电影的差异63 

八、印度电影基地67 

九、电影导演72 

十、电影类型与作品74 

第二篇　印度广播84 

第一章　印度广播及其相关法律84 

一、印度广播发展概况84 

二、印度广播政策法律概况92 

第二章　20世纪20—30年代的印度乡村广播97 

一、乡村广播建立的背景97 

二、印度乡村广播的具体内容100 

三、乡村广播的实践101 

第三章　印度广播的开创者：莱昂内尔?菲尔登104 

一、菲尔登在印度的工作及其自传评述105 

二、菲尔登在印度广播事业中完成的主要工作和评价110 

第四章　殖民根源对印度广播的影响114 

一、地区和政治背景对印度广播的影响114 

二、英国殖民期间印度语言和文化在广播中的继承和发展116 

第五章　20世纪30年代到21世纪初期的印度广播119 

一、20世纪30—40年代印度广播节目的主要形态及发展情况119 

二、1951—1985年印度广播进入稳步扩建时期122 

三、1990年到21世纪初期的印度广播127 

第六章　印度女性和教育广播137 

一、印度女性广播概况137 

二、印度教育广播概况140 

第七章　印度音乐广播142 

一、英国殖民期间的印度音乐广播142 

二、独立后的印度音乐广播146 

三、国有广播电台的音乐节目150 

第三篇　印度电视艺术151 

第一章　封闭下的沉寂：20世纪80年代前的印度电视153 

一、单调与纯粹：初创与尝试时期的印度电视153 

二、维持与低迷：相对停滞时期的印度电视158 

第二章　蓄势待发：20世纪80年代的印度电视160 

一、电视基础设施的不断完善161 

二、彩色电视的出现162 

三、电视连续剧的播出163 

四、私营有线电视的兴起168 

第三章　开放式的融合：20世纪90年代至21世纪的印度电视168 

一、坚守本土与开拓创新：转折与发展时期的印度电视170 

二、新机遇带来的挑战：困惑与探索时期的印度电视182 

第四篇　印度新媒体艺术196 

第一章　印度新媒体的兴起197 

一、全球化媒介环境的影响197 

二、国家产业政策调控199 

三、媒介技术革命的深度参与200 

第二章　印度新媒体艺术及其产业发展202 

一、印度新媒体艺术的形成202 

二、印度新媒体艺术产业崛起206 

第三章　作为艺术传播载体的印度新媒体209 

一、储存载体的实物化210 

二、储存载体的虚拟化213 

第四章　作为艺术创作工具的印度新媒体216 

一、数字技术创作手段的运用217 

二、技术参与推动数字艺术的萌发219 

第五章　作为艺术创作观念的印度新媒体221 

一、交互式游戏与新型职业的发展222 

二、新媒体与动画的发展224 

三、短视频的平民化趋势227 

第六章　多媒体融合下的印度新媒体艺术特征229 

一、印度新媒体艺术的美学特征230 

二、印度新媒体艺术的思想特征232 

三、印度新媒体艺术的未来前景234 

第一篇印度电影

印度电影产业每年生产上千部电影作品，在这个国家，每天有1400万人在看电影，每年近10亿人买票看印度电影”，远远超过看好莱坞电影的人，目前印度电影业仍在日益增长。一个引人注目的特点是:印度人十分喜爱本国、本民族的电影。由于印度电影有着强烈的印度文化特色和表达方式，任何一个国家的电影目前都无法撼动本土电影在印度影迷心中的地位。

印度人口已经超过10亿，但是印度电影院的数量远远不够，不能满足这些渴求电影的印度人的需求，这个国家只有13000多家电影院，意味着每100万人才拥有13家电影院。

20世纪中期，印度电影曾一度风靡苏联、中东地区、地中海地区和拉美地区，受到这些地区观众的青睐。在西非国家，曾经流行的法国电影被美国电影取代，后来印度电影又取代了美国电影。21世纪，欧美的电影市场也在迎接印度电影的到来。在中国，印度电影已经拥有很多受众，《贫民窟的百万富翁》《摔跤吧!爸爸》《三傻大闹宝莱坞》《神秘巨星》等一系列精彩的印度电影上映后，越来越多的中国人为之着迷。目前，印度电影出口国家有70多个，出口规模仅次于美国，印度成为世界第二大电影出口国。

印度有璀璨的文明、曲折的国家历史、千年的民族习俗和传统，同时印度还是最早接触电影的亚洲国家。印度电影深具特色，有着不同于任何一个国家电影的特殊魅力。这一切，都始于1896年。

1896年7月7日，电影进入印度，那时电影刚刚诞生半年多。当时的印度，正处于英属时期。

第一章英属时期的印度电影

一、印度电影诞生发展的背景

(一)古老曲折的历史

印度共和国，简称印度，位于南亚，是南亚次大陆最大的国家。印度是一个由100多个民族构成的统一的多民族国家。漫长的历史和古老的文明，为印度电影的诞生和发展带来了深远、持久的影响。

古印度是四大文明古国之一。印度河文明的代表遗址在巴基斯坦旁遮普省的哈拉帕，因此印度河文明也被称为哈拉帕文化。公元前15世纪左右，中亚的雅利安人入侵南亚次大陆，征服印度，并初步确立种姓制度，印度进入吠陀时代。公元前6世纪，印度进入了列国时代，建立了多个奴隶制小国。这一时期印度出现了很多哲学或宗教流派，佛教和耆那教都产生于这一时期。

公元前6世纪末期，波斯国王大流士一世征服了印度河平原一带。之后入侵印度的是马其顿国王亚历山大大帝。印度与西方接触的通道被打开，希腊文明开始影响印度，印度的哲学、宗教思想以及数学、天文知识也传到希腊。亚历山大大帝撤出印度之后，月护王旃陀罗笈多・毛里亚建立起孔雀王朝，这是印度历史上的第一个帝国政权，于公元前4世纪统一印度，在阿育王时期到达巅峰，开始向外传播推行佛教。

约公元前188年，孔雀帝国灭亡后群雄割据、外族入侵，随后印度教和伊斯兰教兴起。公元前2世纪，大夏希腊人、塞人和安息人相继入侵印度，随即大月氏人入侵，在北印度建立了强大的贵霜帝国。贵霜帝国衰落之后分裂为一些小的政治势力。旃陀罗笈多一世建立的笈多王朝取代了它们。笈多王朝是孔雀王朝之后，由印度人建立的一个帝国政权，是孕育印度古典文化的黄金时期。大约在公元7世纪，北印度拉其普特人兴起，在公元7-8世纪之后主导了印度，从公元7世纪直到公元12世纪末穆斯林征服北印度，这一历史时期被称为拉……

本书对印度传媒艺术发展的过程和现状进行梳理、总结，对印度传媒艺术及其产业的崛起进行分析，旨在为我国与印度在传媒领域的潜在合作与决策提供有力的资料和数据支持。本书将传媒艺术的中观概念引入研究，对涉及的电影、广播、电视、新媒体艺术等不同门类艺术发展进行了详尽的历史梳理，既分别探究了它们各自的演变轨迹，又注重挖掘它们内在的一致性，从整体上将它们纳入传媒艺术史的视野之中进行考量。