{正版现货新书} 这才是我想要的语文书:现代小说分册 9787545554533 叶开

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北京丰台

作者叶开

出版社天地出版社

ISBN9787545554533

出版时间2019-06

装帧平装

开本24开

定价68元

货号9820932

上书时间2025-12-02

商品详情

品相描述：全新

商品描述: 导语摘要
1、经典阅读是语文学习的根本！弥补阅读量短板，培养高效阅读能力，找到阅读的窍门，提升语文考试竞争力。2、教育名家叶开亲自解读现代小说，包含4大主题+17篇名作，带领读者告别教材的乏味，重新发现语文的趣味。3、鲁迅、郁达夫、废名、施蜇存、冯至、萧红、沈从文等，语文教材里读不到的名篇佳作，全国多所名校指定的课外必读书。4、这些作品反映了丰富的社会生活，记录了时代变迁、人情冷暖与世间百态，小说情节生动，人物形象鲜明，趣味性和可读性很强。

作者简介
叶开，原名廖增湖。《收获》杂志编辑部主任、副编审，中国作家协会会员，有名作家、编辑家、语文教育家。已出版《口干舌燥》《三人行》《爱美人》等长篇小说。被评论界誉为“上海的王朔、中国的拉伯雷”。涉足领域广泛，在编辑、研究、创作各方面都有极大的影响，专著《莫言评传》《莫言的文学共和国》被誉为“莫言研究奠基性作品”。他对语文教材的研究与批判，引发了全国性的巨大影响。语文专著《对抗语文》《这才是中国优选的语文书》《语文是什么》成为风靡一时的畅销书，在社会、文化、教育各界影响深远。

目录
编历史传奇

铸剑鲁迅

奔月鲁迅

伍子胥冯至

将军底头施蛰存

桂公塘郑振铎

第二编原乡记忆

后花园萧红

怂恿彭家煌

傻子胡也频

黄金王鲁彦

第三编童年记忆

死水微澜（节选）李劼人

手萧红

山鬼沈从文

桃园废名

第四编恋人絮语

小城三月萧红

梅雨之夕施蛰存

迟桂花郁达夫

三三沈从文

后记

内容摘要
以历史人物、故事、传说为题材而创作的“历史小说”，在中国现代小说中独具文学价值。鲁迅先生的虚构作品数量虽然不多，但题材丰富，跨度很大：有现实思考，有文化反问．有童年记忆，有历史考察。他的名作《故事新编》取材于中国神话与历史题材，想象力奇诡，行文有趣，实在应该推荐给中小学学生阅读，以开阔视野。但主流评价更推崇文学作品的所谓思想性，因此中学语文教材里主要选入《阿Q正传》《故乡》《祝福》等现实题材作品，而不选《故事新编》。 20世纪80年代以来，随着读者的更新换代，文学视野拓展，阅读趣味提升，《故事新编》以其独特的想象力和杰出的表现力，获得了越来越多人的喜爱。历史小说在现代文学史中获得的评价偏低，与主流文学趣味的局限有极大关系。中学语文教材在选编上也受制于这种趣味。教材里涉及历史的课文，主要是改编的故事，很少选入很好的历史小说。现代文学研究者王富仁教授把诗人冯至的《伍子胥》和鲁迅的《补天》《铸剑》推为重量作品．这是当代学者再评价现代历史小说的一种努力。前面说过，相对《补天》而言，我个人更欣赏《奔月》。《奔月》有对现实的极大反讽，也更“不正经”，是鲁迅先生小说中的优选，与《铸剑》为《故事新编》的双璧。《补天》和《奔月》这两篇小说是典型的“去魅”化写作，把神话传说中那些“高大全”元素去掉，让女娲、大羿这些大神进入琐碎现实生活中，为琐碎情感所束缚，从而体现了作家对现实生活的独特思考。现代文学中“新感觉派”曾影响巨大，但因与社会主流运动保持了距离，一度被主流文学教程所排斥。代表作家施蛰存的《鸠摩罗什》《石秀》《将军底头》《李师师》等，都是取材于历史故事或传统经典的有名历史小说，在当时影响很大。借助历史题材的再现，作者表达对现实世界的特殊认识。这里，我选了有些怪异的短篇小说《将军底头》。文学评论家、文学史家郑振铎先生写过三篇历史小说《桂公塘》《黄公俊之很后》《毁灭》。他的作品更多的是借古讽今，写南明小朝廷“奸臣”马士英和阮大铖的《毁灭》因强烈地对应现实，而有着特殊的含义。而《桂公塘》以南宋末年的有名爱国诗人文夭祥为主人公，写他因出使元营被元朝元帅伯颜拘留，而在得知南宋国都临安（今杭州）已经被元军攻破之后，仍然怀抱一腔忠贞报国的热血，在“十二门徒”的帮助下，在镇江趁夜逃离元军之拘押，历尽千辛万苦，先逃到真州，后避开了因为误解文天祥已经降元并要杀他的扬州刺史李庭芝，而不得不抄小道直奔高邮的故事。这篇小说突出了文天祥的忠肝义胆、视死如归，写得扣人心弦，读来欲罢不能。历史小说虽然不直接对现实发问，但这些作品本身是作家对现实再反思之后的结果。我们看待历史现象与历史人物，必定带有现实思考，并且把这种思考投射到作品中。中国传统小说的习惯是不进入人物内心，更多的是通过复杂故事的变化，观察主人公的命运进展。但中国现代文学受到西方思想的影响，直接进行内心活动的表达，如被称为部现代白话文的《狂人日记》，通过特殊人物“狂人”的心理活动，来呈现一个与日常社会接近不同的世界。主流评价的历史都是“仁义道德”，而在“狂人”的日记里，满篇都写着“吃人”二字。《狂人日记》在小说技法上或许有缺陷，但它蕴含着强大的思想冲击力，在当时对传统思想产生了重大的打击．深深地吸引了新一代的目光。一位具有独特思考能力的作家．在取材历史人物或事件时，通常会以现实世界和现实社会综合的考量为基础，剖析社会问题，反思文化问题，探讨精神问题，追问情感问题。这些都是文学的世界．文学并不是仅仅关注“现实”。 19世纪中期“现实主义”概念出现在法国巴黎的一个画展上，指那一批艺术家认识和理解世界的独特方式。“现实主义”不能看成看待世界专享正确的模式，只是一种重要的方法。从文学角度来看，超现实主义、未来主义、表现主义、意识流、荒诞派、存在主义、黑色幽默、魔幻现实主义，也是理解世界的方法。以这些方法，我们拓展了对外部世界和内在情感的认识。自然科学和社会科学的近期新研究成果，反过来也会对文学流派的诞生和发展产生推动作用。例如，奥地利心理学家弗洛伊德的心理学发现，就激发了“意识流”写作潮流。法国普鲁斯特的《追忆似水年华》、爱尔兰詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》、英国伍尔夫的《达洛维夫人》等，都是其中影响深远的代表作。奥地利作家弗兰兹·卡夫卡的名作《变形记》是现代主义杰作，以现代科学精神来判断，这部小说写到了接近不可能发生的事情：推销员格里高利一觉醒来，发现自己变成了一只甲虫。 “变形”是中国古典小说和西方古代文学作品中的经典主题。从古希腊、古罗马到文艺复兴时期，“变形”人物是欧洲文学史中的一个特殊的主体。（P2-3）

主编推荐
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精彩内容
中国现代文学有两个直接的源头：*，在思想上，从传统过渡到现代的先驱者梁启超的专栏文集《新民说》和文章《论小说与群治之关系》、章太炎的文章《明独》，起到了开辟新天地的作用；第二，《新青年》所刊载的陈独秀的《文学革命论》、胡适的《文学改良刍议》和周作人的《人的文学》等文章，则在文学形式和表现内容上进行了具体的论述，为新文学的出现做了良好的铺垫。简单地说：文化反叛由鲁迅的短篇小说《狂人日记》发起，“狂人”以“吃人”一词作结，全盘否定了传统文化的价值。叶圣陶的长篇小说《倪焕之》是精神反叛的代表作。在这部小说里，新一代知识青年倪焕之在精神上已无法从传统中获得有效资源，他上下求索，发现自己必须转向外部去获得新的力量。其后继名作是巴金的长篇小说《家》。打破“封建大家庭”的桎梏，走向自由的新人世界，是当时知识新青年*为迫切的精神需求。情感反叛的代表作是郁达夫的短篇小说《沉沦》。新一代知识青年的情感问题复杂而猛烈，无法从传统文化中得到有效的支持，而只能发出悲愤的、无奈的呐喊。这种内向的反思突出了现代小说描写个人内心的重要性，从而形成了以郁达夫为代表的早期“心理现实主义”小说。20世纪30年代上海探索作家施蛰存等人的“新感觉派”作品中，这种“心理现实主义”的风格达到了一个艺术的高峰，至今都没有被超越。划重点：关注个人和个人情感，是现代小说与传统小说的主要分野。中国现代小说的思想资源与精神资源都来自外部，以西方思想文化的“先进价值”来否定中国传统思想文化的“落后价值”；以“新文化”来否定“旧文化”，是那个时代的主要文化“旋律”，后来也成了整个新文化的核心基调。因此，中国现代小说是“新小说”，而不是“旧小说”，认识到这点，才真正认识到本质。不要认为，“新小说”脱胎于“旧小说”，不要误以为中国现代小说源于传统的文言小说和白话小说。这种新小说把个人的精神和情感作为一种重要内容表现出来，传统小说则偏向于外在社会和外在事件的描述。在新文学诞生之后，这些文学的思想与精神特质，依托新价值的强大逼迫力，把延续了传统文化价值、以传统章回表现形式为特征的传统文学统统贬为“旧文学”，并压迫这些“旧文学”转向了“通俗文学”，只能出现在“小报”和“鸳鸯蝴蝶派”类的杂志上，从而悲惨地取消了其同等的思想和精神价值对话机会。我们可以借此机会分辨一下什么是“严肃文学”，什么是“通俗文学”。一、严肃文学反传统、反道德，通俗文学维护传统和道德。二、严肃文学站在“蛋”（弱者）的一边，通俗文学站在“石头”（强者）的一边。三、严肃文学更多地表现自我，由内而外观察和思考世界；通俗文学着重描写社会事件和人际关系，通过事件与关系的描写来表现人物。以这种标准来衡量，清末刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》及民国时期以“鸳鸯蝴蝶派”为代表的通俗小说，都被“打入另册”，而进入了俗世及俗生活，成为“消遣”读物。当时的通俗文学作家张恨水、张资平、周瘦鹃、还珠楼主等人的世情小说、武侠小说、玄幻小说等类型的作品虽然，但在新文学作家掌控的文学史教程里，它们所占的篇幅很少，评价很低。通俗文学家的创作量都很大，可能与其“套式”的繁衍有关，不需要进行强烈的精神拷问，类似现在的网络小说或者“爽文”。张资平是那个时代的“情感小说”，他的新式恋爱小说虽然也有一些特殊题材，如不伦之恋等内容，对社会道德伦理也有自己的批判和反思，却不靠新思想潮流，而同样被打入“通俗小说”另册，得不到高评。新文学作品一开始就注重表现个人精神和内在情感，如*篇中国现代小说《狂人日记》，即采用“内心独白”的方式，把一个人对历史、对社会、对国家、对群体的认识表达出来，这在章回体小说里是不可想象的。而通过对个人精神和情感的深入发掘，新文学作家们对个人和社会关系的描述，成为一个时代的标志。在20世纪30至40年代，一部分新文学作家还加入了以“革命”作为标准之一的“进步青年”的人物群像。我们现在回头再看1919—1949年期间的现代文学，在短短三十年间，虽然时局动荡，历经艰辛曲折（*个时期军阀割据，第二个时期日寇侵略，第三个时期国共内战），仍能由“一穷二白”的“史前”状态，发展到一个时期的高峰，出现了不少至今看来仍属的作品。而那时期的代表性作家，则以的个性和高卓的文学风格，给后世留下了不可替代的文学作品和精神气质。诗歌、散文、小说、戏剧等各种不同的文学体裁，都得到了迅猛的发展。散文在周作人、朱自清、鲁迅等散文家那里很快发展成熟；诗歌到徐志摩、闻一多、冯至等诗人那里得到有力的推进；而小说从鲁迅的《狂人日记》开始，就显示出很高的格局。但是除了鲁迅、郁达夫、叶圣陶等少数作家写出一些不错的作品，其他作家则还要过些年才能创作出更为成熟的作品。中国现当代历史变化多端，至今都难以有统一的价值评判，重新审视现代文学，我们应以更宽阔、更包容的眼光，来看待一些曾经沉没在历史尘埃中的作家，同时也可以更为仔细地对比阅读曾经名噪一时的作品和沉寂已久的作品。