正版现货新书 抽象以来:中国抽象艺术研究展巡展:a research-based tour ehtion of Chinese art 9787558606335 谭平主编

前言
谭平
抽象艺术
文献精选
绘画的形式美
吴冠中
关于抽象美
吴冠中
也谈抽象美
徐书城
纯粹抽象是中国水墨画的合理发展
栗宪庭
论抽象派艺术
邵大箴
抽象绘画造型语言的学术价值
郭雅希
语言的纯化
易英
中国“极多主义”：一种另类“形而上”艺术
高名潞
《念珠和笔触》策展手记
——治疗、修性艺术，繁复、积简而繁或者极繁主义
栗宪庭
形式与观念：中国当代抽象艺术概述
李旭
抽象艺术与当代文化
何桂彦
抽象艺术与中国当代艺术经验——艺术史的社会学批评
易英
中国抽象艺术的境遇
黄笃
中国抽象绘画的阐释
刘礼宾
伟大的天上的抽象——21世纪的中国艺术
阿基莱伯尼托奥利瓦
长河潜流——1978年以来的中国抽象艺术
殷双喜
第三抽象绪论
朱青生
时间上的空——兼论抽象艺术的一种可能性
彭锋
当代性：如何重建中国抽象艺术的理论和历史
盛葳
状态主义——中国抽象艺术的特征
王端廷
抽象艺术展
参展艺术家
以拼音首字母排序
陈若冰
Chen Ruobi nq
丁乙
Dinq Yi
冯良鸿
Feng Lia ng hona
江大海
Jia nq Da hal
李磊
Li Lei
粱铨
Liang Quan
马可鲁
Ma Kelu
马树青
Ma Shuqing
孟禄丁
Meng Luding
谭平
Tan Pinq
王川
Wang Chuan
王怀庆
Wang Huaiqing
王易罡
Wang Yi gang
余友涵
Yu You han
周长江
Zhou Changjiang
朱金石
Zhu Jinshi

中国抽象艺术研究展巡展
学术研讨会：探寻内在本质
作为一种精神方式的抽象
周宪
抽象绘画的动力论问题
马钦忠
抽象艺术在中国发生的心理分析
李晓峰
抽象艺术研究的几种主要模式
沈语冰
抽象与“后抽象”——上海民生
美术馆“中国抽象艺术研究展”
学术研讨会上发言
伺桂彦
抽象美的三十年
唐克扬
中国抽象艺术研究展
公共教育活动
对谈：抽象艺术的抽象途径与本土化
李磊、姜宇辉
蔡荔馨、丁乙对谈
蔡荔馨、丁乙
抽象艺术的文化政治
黄笃
抽象艺术的中国问题与多元之路
李旭
我们为什么看不懂抽象艺术
王端廷
抽象绘画在中国的实践
周长江
中国当代抽象艺术年表1979—2们6
滕宇宁
抽象艺术文献
总编目索引

　《抽象以来：中国抽象艺术研究展巡展》：
　　关于抽象派或抽象艺术，西方已经讨论了好几十年，至今还在热烈地讨论着，不过，讨论的题目或内容有了变化，从最初争论抽象派有无存在的价值到今天更深入地探讨抽象艺术的得失。从总的趋势看，完全否定抽象艺术，或把抽象派奉为至尊，用它来否定写实主义或现实主义，这类意见越来越少了。抽象派已经作为西方多元艺术格局中的一个方面（仅仅是一个方面）存在着。它原有的意识形态的锋芒已大大削弱，而更多地作为一种艺术风格和流派适应着社会的需要。我国美术界和广大观众接触抽象派的观念和实践较晚，至今在美术家和群众中间还是个很敏感的问题。什么是抽象派或抽象艺术？它是怎样产生的？怎样评价它的社会价值和艺术价值？中国和世界的美术是不是都要向抽象的方向发展？这些都是人们普遍关心的问题。既然如此，我们就不应该回避，就得花气力去研究抽象派的历史和现状，研究它的理论和实践，就得用马克思主义的观点去分析和研究这种艺术现象。本文试图在这方面做些工作，作为引玉之砖，以期有真正学术水平的研究成果问世。
　　什么是抽象艺术（Abstract Art）？西方较为权威的费登（Phaidon）版《二十世纪美术辞典》解释说：“举凡艺术都是一种抽象，许多抽象的艺术必然在观众的眼中和心灵中造成具体物象的联想。20世纪‘抽象艺术’这一概念，乃是指不造成具体物象联想的艺术，它不探求表达其他视觉经验。”很显然，应该区别艺术作为对生活的一种抽象、艺术中的抽象和20世纪抽象艺术这几个不同的概念。西方一些学者常常认为，艺术本身就是一种抽象。如苏珊朗格说：“一切真正的艺术都是抽象的。按照她的见解，从生活，从客观物象变成艺术本身就是一种抽象的过程。此外，西方传统的美学认为，有些艺术门类如建筑、音乐等，并不反映具体物象的影像，按其特性，应该是抽象的。艺术对生活来说是不是抽象，为什么说建筑、音乐是抽象的等等问题，是值得讨论和研究的，但本文不拟涉及。为了使讨论的问题集中，也为了不使讨论在概念中兜圈圈，我们把抽象艺术的讨论限定在抽象派的范围之内，限定在进入20世纪以来的，在西方各国流行的，否定具体物象描绘的抽象主义思潮和流派上。
　　抽象派不同于20世纪的其他一些现代流派诸如立体主义、未来主义或超现实主义，当它开始出现时，并不是一个有宣言和纲领的统一社团。抽象派与其说是一个有组织的派别，毋宁说是一种广泛的艺术思潮。诚然，在这思潮的影响下，在不同的历史时期出现过许许多多的社团和派别。
　　由于抽象主义和抽象派的概念不够确定或容易造成误解，许多论家希望用别的名称取代它。例如荷兰的抽象派画家杜斯伯格在1930年提出用”具体“（Concrete）一词来界说以蒙德里安为代表的”风格派“的作品。他认为，既然”抽象“这个词意味着”从自然现象抽取所要表现的因素“，那么它就不能用来解释以几何抽象为表现特征的”风格派“。因为蒙德里安和风格派声称，他们的几何抽象并非从客观的自然界出发，不是从自然现象中”抽取“或”提炼“。还有人用”非具象“（Non-figurative）来替代”抽象“这个词，以避免概念混乱和产生误解。尽管如此，抽象主义或抽象派这个词仍然为人们广泛地采用，只是它的含义被限定在两个明确的层面上：一是指从自然现象出发加以简约或抽取富有表现特征的因素，形成简单的、极其概括的形象，以致使人们无从辨认具体的物象；二是指一种几何的构成，这种构成并不以自然物象为基础。可以说，这是抽象主义艺术的两大类型。
　　……

　《抽象以来：中国抽象艺术研究展巡展》配合民生现代美术馆“中国抽象艺术研究展”出版。书稿集中了中国抽象艺术领域具有代表性的16位艺术家的作品，展现了中国抽象艺术的发生、发展，以及自身的发展逻辑与面临的困境，全面梳理了中国抽象艺术的特点，建立中国抽象艺术的发展逻辑，画册作为展览的学术组成部分，综合整理、编辑了展览及学术活动等资料，从而多角度、分阶段地推动抽象艺术的学术思考以及大众普及。