David Oistrakh Plays Violin Sonatas By Prokofiev, K. Khachaturian & Szymanowski 大卫·奥伊斯特拉赫演奏普罗科菲耶夫、K·哈恰图良和西曼诺夫斯基的小提琴奏鸣曲
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从20世纪50年代过来的琴坛乐友们，无不对苏联在音乐艺术上的繁荣景象念念不忘，无不对伟大的小提琴大师大卫·奥伊斯特拉赫敬重万分，因为那时他的声誉已和当时的埃尔曼、西盖蒂、胡柏尔曼、梯博、克莱斯勒、海菲兹、弗朗西斯卡蒂、津巴利斯特、米尔斯坦、梅纽因等一大批30年代以来活跃在世界琴坛的演奏家并驾齐名。
从20世纪50年代以来，苏联的小提琴教学水平发展到了一个鼎盛时期，许多优秀的青年演奏家，纷纷登上世界琴坛之顶峰，其中有柯岗、皮凯津、伊戈尔·奥伊斯特拉赫、巴恰科娃、巴莉诺娃、施科尔尼科娃、克利莫夫、特里恰科夫、古特尼科夫、西特科夫斯基、斯皮亚科夫、克雷默、梅德韦杰娃、斯塔德列尔、穆洛娃等，这些在俄罗斯小提琴学派的教学体系中成长的琴坛骄子，他们为俄罗斯音乐文化拓展了前所未有的影响，他们在各项国际比赛中的获奖率惊动了世界琴坛。作为俄罗斯小提琴学派向世界挑战的领军人物——大卫·奥伊斯特拉赫，自然引起各方更多的关注。 普罗科菲耶夫是前苏联作曲家、钢琴家。他的作品具有青春的活力、热情、幽默、清晰而富有魅力。二十世纪二十年代前后的十五年间,他一直侨居国外,在美、英、法、德、意等国演奏并指挥自己的作品,享有很高的声誉。回国后他选取爱国主义题材,把苏联现实生活中的人物作为创作的主题。他不仅在国内获得极高荣誉,各国艺术界也一致认为他是二十世纪最著名的作曲家之一。 普罗科菲耶夫的奏鸣曲是其音乐创作中非常重要的一部分,而《D大调第二小提琴奏鸣曲》是他晚期创作中特点很鲜明的一首。
普罗科菲耶夫三个创作时期：早期(1918年以前)的特征是不断地探索和风格的急剧变化,这一时期的作品常常迸发着节奏的力量,充满活力、热情；中期(1918—1936)的作品是普罗科菲耶夫离开祖国去欧美定居时期所创作的；晚期(1936—1953)的作品中,现实主义的和俄罗斯性格的艺术特征更为鲜明,返回苏联后的这一时期是他创作生涯中的黄金时期。当仔细聆听他的音乐的时候,我们会从中发现既有幽默的调侃,尖酸的讽刺,又有爱国主义情怀的抒发以及对祖国命运的忧虑。
普罗科菲耶夫在创作上把握住了几个基本方向：坚持体裁形式的传统与一定的民族性,追求创新的音乐语言和抒情的路线,以诙谐与讽刺突显个性。在小提琴表现方面,颤音、双泛音、倚音、拨弦等技巧的使用极大地扩展了小提琴在音效上的表现力,脱离了以往小提琴演奏技巧单纯炫技性的发展模式。
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