庞薰琹 1（二十世纪美术作品国家档案）（8开，函套精装）（江浙沪包邮）（特价）（29折）
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浙江丽水
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作者《二十世纪美术作品档案》编委会
出版社北京出版社
ISBN9787200083934
出版时间2010
装帧精装
开本8开
定价680元
上书时间2017-02-15
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庞薰琹在1949年前担任艺专美术系系主任，任教油画。但在1949年后，他离开了纯美术教育。“学院主义”的旧传统成为不可动摇的唯一教学方式，单一的“写实技术”构成全国画风的主流。庞薰栗的画风自然边缘化，毫无影响力，没有一点“价值”。
但是，艺术就是艺术。它不是以“商品”为目的而带有时尚的市井之气。它亦不是以“政治”为目的而带有虚构的崇高地位和权贵性。然，官商勾结，压倒了学术性。今日重读庞薰栗的作品：它耐看、平易近人、有个性、传达了特殊的美感，是既存在于生活中又遇不见的生活理想，华滋浑厚。如宾虹先生所言：“初视不甚佳，或正不见佳，谛视而其佳处为人所不能到，且与人以不易知，此画事之重要在用笔，此为上品。”正是人所共见之好，尚非极品，此乃曲高和寡，知稀为贵。
他晚年的油画作品，被很多人视为是“平面”的“装饰画”，这是一个极大的误会。事实上整个欧洲自十九世纪末、二十世纪初的近、现代油画早已走向追求“精神性”与“个性”，更多地注重油画本体的元素，画风自然脱离追求客观真实的古典写实风和三层空间以及古典明暗概念，多半走向平面性的二度空间和较为激情、情绪化的“写意风”，这是艺术的另一种境界。黄宾虹大师对此有较深的研究，他在《国画之民学》与1948年之书信均提到：“欧风东渐，心理契合，不出二十年，画当无中西之分，其精神同也。笔法西人言积点成线，即古书法中秘传之屋漏痕。”“画无中西之分，有笔有墨，纯任自然，由形似进于神似，即西法之印象抽象。近言野兽派，又如明吴小仙、张平山、郭清狂、蒋三松等学马远、夏硅，而笔墨不趋于正轨，世谓野狐禅。今野兽派思改变，向中国古画线条着力。”然，庞薰栗的画风并不“野兽派”，正如他自己所言：“我在严肃的气氛中长成。
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