巴黎评论·短篇小说课堂（青年作家、业余写手、文学小说爱好者、文字工作者......都能从中找到灵感

从一九五三年创刊至今，《巴黎评论》一直是新小说的实验场。编辑们从不相信故事的写作方式只有一种。我们从不主张一个运动或一种流派。我们从不认为文字有局限。我们相信，每一个写得好的故事都自有其规则，解决了它自身构思中的问题。

这就是我们出版这本书的想法。它不是一本*作品选集。我们邀请二十位短篇小说名家，从《巴黎评论》历年的作品中挑选一篇他们个人*喜欢的短篇小说，并描述它的写作之所以出色的关键之处。有些人选的是经典名作，而有些人选的作品即使对我们来说都是新鲜的。

我们希望这本短篇小说选对青年作家和对文学技巧感兴趣的人有所帮助。它的目标读者首先是那些没有（或者不再有）阅读短篇小说习惯的读者。我们希望这本犹如实例分析课程般的短篇小说集会让他们意识到短篇小说的形式可以多么丰富，它依然多么重要，以及阅读它们能有多么快乐。

《巴黎评论·短篇小说课堂》是一部短篇小说选评集，其中的所有作品都来自美国著名的文学杂志《巴黎评论》。

九久读书人早在数年前就推出了《巴黎评论》*著名的“作家访谈”系列。其实在访谈之外，《巴黎评论》本身也是国际*线的精品文学阵地，一直坚持刊发世界*的短篇小说，从一九五三年创刊以来已积累了数百篇精致的文字艺术品。二〇一二年，时任《巴黎评论》总编辑的洛林·斯坦恩邀请了二十位当代一流的短篇小说作家，按照他们自己的喜好与审美，各挑选一篇该杂志发表过的短篇小说，并为之撰写一则短评。之后，洛林·斯坦恩与塞迪·斯坦恩再将这些选中的小说和短评一起结集出版。

本书收录的二十篇短篇小说各不相同，风格差异极大，篇幅长短不一，发表的时间跨度几乎和杂志的历史相当。但毫无疑问的是，它们都有着极高的质量，从各个侧面反映了当代短篇小说创作的*水准和潮流风向。

针对这二十篇小说所作的评论也各有其旨趣，有的非常简洁宏观地概况了一整篇作品的风格特色，还有的非常细致具体地考察了文本的语句和措辞。总之，从作者的角度考察另一位作者的作品，这种专业的视角一定会让读者们受益匪浅。

本书的作者、作品和评者包括：

乔伊·威廉姆斯《微光渐暗》/丹尼尔·阿拉尔孔 评

克雷格·诺瓦《一个醉赌鬼而已》/安·比蒂 评

伦纳德·迈克尔斯《城市男孩》/大卫·贝泽摩吉斯 评

简·鲍尔斯《艾米·摩尔的日记》/莉迪亚·戴维斯 评

詹姆斯·索特《曼谷》/戴夫·艾格斯 评

丹尼斯·约翰逊《搭车遇祸》/杰弗里·尤金尼德斯 评

玛丽-贝丝·休斯《鹈鹕之歌》/玛丽·盖茨基尔 评

豪尔赫·路易斯·博尔赫斯《博闻强记的富内斯》/亚历山大·黑蒙 评

伯纳德·库珀《老鸟》/艾米·亨佩尔 评

托马斯·格林《除了有病我现在相当健康，没骗你》/乔纳森·勒瑟姆 评

玛丽·罗比森《莱克利湖》/山姆·利普斯特 评

唐纳德·巴塞尔姆《闹着玩的几个小故事》/本·马库斯 评

雷蒙德·卡佛《要不你们跳个舞？》/大卫·米恩斯 评

伊森·卡宁《窃国贼》/洛丽·摩尔 评

斯蒂芬·米尔豪瑟《飞毯》/丹尼尔·奥罗斯科 评

居伊·达文波特《英格兰银行里的晚餐》/诺曼·拉什 评

诺曼·拉什《谎言堆砌的存在》/莫娜·辛普森 评

莉迪亚·戴维斯《福楼拜的十个故事》/阿莉·史密斯 评

伊凡·S. 康奈尔《阔太布里奇的浮华生活》/威尔士·陶尔 评

达拉斯·韦伯《飞向斯德哥尔摩的夜航》/乔伊·威廉姆斯 评

迷人无比……短篇小说是新小说家必需的写作训练，也是成名小说家重新探索的阵地。缺少了短篇小说，我们的文学氛围将黯然失色。

——《每日电讯报》

我们邀请了二十位短篇小说名家，从《巴黎评论》的历年作品中各自挑选一篇他们*喜欢的短篇小说，并点评其写作出色的关键。

我们希望这本短篇小说选集对青年作家和对文学技巧感兴趣的人有所帮助。这本犹如实例分析课程般的短篇小说选集会让他们意识到，短篇小说的形式可以多么丰富，它依然多么重要，以及阅读它们能有多么快乐。

——洛林·斯坦恩（本书主编之一，《巴黎评论》前任总编辑）

《巴黎评论》是二十世纪——现在也是二十一世纪——*重要的文学杂志之一。

——玛格丽特·阿特伍德

有追求的作家必须阅读文学史上的所有经典，上至古希腊作品，下至*一期的《巴黎评论》。

——威廉·肯尼迪

《巴黎评论》是世界著名的文学杂志之一，从一九五三年起坚持刊发世界*的短篇小说作品，被广泛地认为是国际*线的精品文学阵地，自创刊以来已积累了数百篇优秀的文字艺术品。二〇一二年，时任《巴黎评论》总编辑的洛林·斯坦恩邀请了二十位当代一流的短篇小说作家，按照他们自己的喜好与审美，各挑选一篇杂志曾经发表过的短篇小说，并为之撰写一则短评。之后，《巴黎评论》杂志社再将这些选中的小说和短评一起结集出版。