荣宝斋画谱33：山水部分 郭传璋

图书标准信息

• 作者 郭传璋 绘
• 出版社 荣宝斋出版社
• 出版时间 1989-08
• 版次 1
• ISBN 9787500300519
• 定价 25.00元
• 装帧 平装
• 开本 其他
• 纸张 铜版纸
• 页数 42页
• 正文语种 简体中文

【内容简介】

《荣宝斋画谱33：绘山水部分》在当今我国山水画坛上，北京画院著名老画家郭传璋先生是掌握『北宗』山水画传统技法功力最的深厚的少数画家之一。他不仅继承了『北宗』的用笔肯定、点画严谨、结构明确、工整劲利、简约痛快、飘逸隽爽等优点，并能糅合『南宗』笔致含蓄凝重、墨色融合多变等长处，在长期的写生和创作实践，逐步形成了自己的独特风格，在继承优良传统的基础上又有了新的发展。
郭老画黄山，着意在峰、松、云、瀑下功夫，黄山之奇正在于此。这是构成黄山特有意境美的基本要素。这诸要素中，郭老对云的描绘又倍加着力。游过黄山的人都有这样的体会，如果赶上无云晴天，那是最扫兴的了。云，一方面能使景色具有含蓄的魅力，避免了一览无余，掩去了杂乱无章，把奇峰、劲松突现了出来，另一方面又把单个、分散的景物连成一体，使之成为有主从、有远近、有聚散、有虚实、有浓淡的多样统一的画面。同时，云本身的迷漫、轻盈、流动与松、石的挺拔、坚实、稳固，形成鲜明生动的对比，更由于云是在不停地流荡变化之中，其显现的与遮掩的景色也随之不断变化，这就给人以无尽的欣赏乐趣。郭老画云、就是抓住了这一功效，不光是留出空白就当作云，而是要画出云的质感、量感、空间感、流运感，不光是渲染、而且要见笔。从而以云的厚薄、明晦、流荡烘出山峰的藏露、远近和气势。下笔时根据云的层次，厚薄状况，笔笔落在云层的边缘上，形成了道曲折多变，然而没有勾勒线条的界限，这是把传统的勾云法和染云法结合起来的一种创造。这种方法，郭老自谓为『写云法』。郭老画山，重在取势，避免琐细刻画，在放笔直扫中略加点染。画松则既重形象姿态，又重用笔的坚挺有力，竭力写出松树的性格。古人论画说：『得其形不如得其势，得其势不如得其韵，得其韵不如得其性』。郭老画黄山，正是在表现其性格特征上下功夫。

【作者简介】

郭传璋（1912～1990），山东省惠民人。1929年从师祁井西、李鹤筹学习山水、花鸟画，并临习宋、元、明、清各代名作。1937年参加中国画学研究会。从1954年起曾赴全国各地名山大川写生创作。生前为北京画院画家、中国美术家协会会员。在长期的艺术实践中，以造化师，勇于创新，逐步形成了自己的独特风格。多年来创作了大量具有量代气息的水墨山水画作品。其画作品位高雅，在国内外广为流传，有着很大的影响。

【目录】

一黄山云海技法步骤
二黄山云海技法步骤
三岚江暮雪技法步骤
四岚江暮雪技法步骤
五烟峡图技法步骤
六烟峡图技法步骤
七烟峡图黄山烟影
八远浦归帆烟峡苍翠
九黄山石笋峰黄山云烟
一○华山远眺
一一长江帆影
一二黄山奇松
一三狮子峰
一四黄山云潮
一五黄山松崖烟峡晓渡
一六黄山百丈泉黄山峭壁
一七黄山人字瀑天都峭壁
一八华山图黄山烟晓
一九烟峦松壑
二○黄山群峰
二一黄山晴岚
二二黄山松崖黄山烟影
二三黄山烟秀黄山松幽
二四莲花莲蕊二峰
二五黄山云壑
二六松壑晓烟
二七峡谷烟波
二八峨眉秀色
二九峡江帆影
三○溪山春晓
三一雪夜归舟
三二飞泉图
三三峡江烟晓
三四云瀑松涛秋溪独棹松崖归舟
三五幽壑飞瀑溪山风雨
三六黄山松崖黄山云海
三七青山幽色黄山崖影峡江烟霭
三八烟峡峭壁云瀑松涛黄山云海
三九云瀑图寻梅图重岩暮雪图
四○烟江图烟江峭壁
四一太华雄姿
四二晴江帆影林中小溪