日本美术院百年史 第7卷
国内唯一现货 小8开精装 日本美術院百年史 本卷汇集了日本美术院自昭和十二年（1937年）至昭和二十年（1945年）八月战后期间的历史足迹。 在这一时期，美术界逐渐被纳入战争的轨道。在当时的民族主义背景下，以日本的历史和神话为题材的历史画大量创作，出现了回归传统的复古主义倾向。与此同时，年轻一代的艺术家吸收了西方现代美术的新潮流，尝试革新日本画，追求现代主义的表现手法。
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作者日本美術院百年史編集室、奥村土牛、小仓游龟、小松筠、片冈球子、今野忠一、岩桥英远、田渊俊夫、 平山郁夫 、松尾敏男、 东山魁夷 、福王寺法林 、森田曠平、后藤纯男
出版社日本美術院
出版时间1985
装帧精装
尺寸35 × 28 cm
页数935页
上书时间2024-10-22
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作为《日本美术院百年史》出版的一部分，现正式推出第七卷。本卷汇集了日本美术院自昭和十二年（1937年）至昭和二十年（1945年）八月战后期间的历史足迹。
在这一时期，美术界逐渐被纳入战争的轨道。在当时的民族主义背景下，以日本的历史和神话为题材的历史画大量创作，出现了回归传统的复古主义倾向。与此同时，年轻一代的艺术家吸收了西方现代美术的新潮流，尝试革新日本画，追求现代主义的表现手法。在这两种趋势并存的创作活动中，诞生了代表昭和战前时期的日本画名作。
此外，继承了倡导文化财产保护的冈仓天心的遗志，法隆寺金堂壁画的临摹事业也在这一时期开始，同时冈仓天心伟绩显彰会也获准成为财团组织。1944年，由于东京美术学校的改革，安田靫彦和小林古径 求龙堂等从日本美术院派生的艺术家成为教授，开始致力于日本画教育。
本卷力求准确记录这一期间的活动，回顾前辈们的努力，qlt展现日本美术院光辉的传统及其发展历程。
最后，衷心感谢允许我们拍摄珍贵作品的收藏家及相关人士，特此致以深厚的谢意。
平成十年（四月）
财团法人日本美术院
理事长 平山郁夫
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《日本美术院百年史》的编纂
在平成十年（1998年），日本美术院迎来了创建百周年纪念。作为纪念活动的一部分，计划出版《日本美术院百年史》一书。这不仅是所有相关人士的喜悦，也相信对广泛关心日本文化的人们来说，这也是一件令人欣喜的事情。
众所周知，日本美术院是在明治三十一年，由以冈仓觉三（天心）先生为中心的26位志同道合的艺术家们共同创建的。
“日本美术的发展趋势，虽然在明治的变革中一度经历了破坏性的动荡，但随着时机的成熟，艺术重新走向了保存和复兴，自幕末以来的脉络得以延续。然而，过去潜在的力量最终推动了进步与发展的契机，虽然目前尚见一些波动，至于未来的成就如何，只有等到风平浪静时才能定论。”
这段出现在创建宗旨文的开篇，直接传达了天心先生的思想。正是在这种展望下诞生的日本美术院，去年已经举办了九十周年纪念展，并稳步迈向百周年纪念的步伐，这一景象无疑是壮丽的。
在接近一个世纪的过程中，虽然经历了一些波折，如在与明治四十年开办的文部省美术展览会的关系上，曾有一两次合作与分离的时期，但总体上美术院的步伐始终没有动摇。特别是大正三年（1914年）再兴院展的成立以来，即使包括昭和十年代的新文展协作时期在内，日本美术院始终坚持自主独立的姿态。在现代美术界起起伏伏的潮流中，以天心精神为核心的美术院的理想和姿态，始终超越了时代的潮流。
自明治文明开化以来，日本大部分领域的创新，不论多或少，都采取了西方方式的引入、模仿或改编。而那些自夸国粹的往往固步自封，丧失了新的发展动力。然而，日本美术院始终坚持自主发展的立场，秉持着东方文化的脉络，并致力于与新的世界共鸣，展现出宏大的格局。在这一点上，与那些引进和模仿的方式形成了鲜明的对比，同时在多样的创新中不断发展自己的历史。美术院展艺术的意义，归根到底建立在这样的天心精神之上。无论是明治时期的美术院展、大正之后的再兴院展，还是战后的美术院展，虽然各个时期的特征有所不同，但贯穿始终的鲜明风格始终值得称道。正是在这样的风格中，百周年的历史显得无比珍贵。《日本美术院百年史》正是要以具体的历史事件记录这种珍贵的历史，我们的目标也不过是将这一在近代日本文化中独具光芒的“日本美术院”的真实面貌，正确地传递给后代。
天心先生曾言道：“艺术在精神锐利、观念先行之时兴盛，观念一旦失去，艺术便衰退。”这一真理，无论是百年前还是今日，都同样适用。可以说，在“精神锐利、观念先行”的情况下出发的日本美术院，今天依然保持着这种风范，这实在令人惊叹，也极为不易。然而，我们仍然满怀期待，希望这种令人惊叹的不易能继续存在下去，并祈愿《百年史》的顺利完成。
河北伦明
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