Artists Japan 47 司马江汉
国内现货 大16开全彩 司马江汉(日语:司马江汉，1738年-1818年11月19日)，本名安腾峻，日本江户时代学者与艺术家。出生于今日本本州岛中部的东京。凭借其西式手法作画而闻名于世。
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作者DeAGOSTINI社
出版社DeAGOSTINI社
出版时间1985
装帧平装
尺寸30 × 23 cm
纸张铜版纸
页数32页
上书时间2024-03-15
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司马江汉(1738-1818)，兰学才，日本洋画的创始人，著名的天文学家和具有唯物主义思想色彩和先进市民思想家。本姓安藤氏、名峻，通称胜三郎，字君岳，号无言、不言道人、桃玄、西洋道人、春波楼、兰亭、肖亭等。1738年(元文三年)生于江户城。早年曾当过刀工、雕刻工，后专事绘画，因引进西洋画法和创作日本铜版画图而一举成名。五十一岁在长崎游学，绘画之余从事天文学研究，成为日本最早的地动说倡导者之一。晚年著书立说，著有《春波楼笔记》《天地理谈》《江汉西游日记》等。
折叠编辑本段生平
司马江汉早年丧父，家境贫寒。他的母亲是一位颇富教养，具有东方教育家气质的女性。他在晚年的自传中，说他的母亲"性情刚毅敦厚有如孟母"。在母亲的教诲之下，他抱定刻意求新，立志成材的志向，养成自强不息、奋发向上的性格。因此，他能在德川时期那种严格的封建等级身份制下，以一区区小民的卑微之身躯，向压制人才，以门第取仕的制度挑战，成为日本历史上一位杰出的人物。
折叠刀工和雕塑工
司马江汉自幼聪敏好学，六岁便能写诗善画。他当时画的鸟雀图，令人惊叹不已。青年时代，为生活所迫，当过刀工和雕刻工。由于当时社会上有崇尚武士和武士刀的风气，日本刀不仅成为身分的标志，也是具有极高美术价值的工艺品。当刀工、雕刻工的经历，使他能和广大的手工艺人生活在一起，了解他们的喜怒哀乐，初步形成了他早期要求"改革世间"的思想倾向。同时，刀工和雕塑工精湛的技艺，也成为日后他创作铜版画打下了坚实的基础。他极力提倡把刀由"杀人人武器"变成单纯具有审美价值和装饰品，表现出他"化剑为锄"的和平主义思想。由于这种善良的愿望没有也不可能实现，他便决然缀来，以毕生精力人事绘画，成为有造就的职业画家。
折叠画家
神奇变幻的色彩，抒情写意的笔墨，为司马江汉提供了自由驰骋的广阔天地。他最早的启蒙是当时雄踞日本画坛的狩野古信，从而继承了狩野派那种把中国的水墨画画法与日本"大和绘"融会贯通的特点。不久，他又向宋紫石学习自然主义的写生技法，体现了东方山水画"外师造化，中得心源"，从大自然中摄取景物的艺术思想。这样，就形成了他的早期作品。特别是风景画中那种大笔挥写、精工细描、造型优美、结构简练严谨、线条成熟流畅的风格。他还向日本著名的"浮世绘"(社会风俗画)大师铃木春信学习表现町人生活和情趣的"浮世绘"，特别是敢于向封建礼教挑战，专门创造妇女形象。铃木春信死后，司马江汉以铃木春重的署名，发表了一些仕女画，使当时人们几乎无法分辨这些作品是否春信的真迹，一时间名声大振。江汉这时期的作品，大量吸收中国画的特点，正如他自己所说的那样，用"唐画的仇英或周臣的色彩之法来画吾国之美女"，从他的作品中，确实很明显地看出中国仕女画那种"丰颊肥体"的人物造型，精细工致的描绘手法。
师承几派画风的艺术特点，名声日增地社会地位，并没有使司马江汉停下探索求新的脚步，相反，他更加努力学习，不断发掘新的绘画领域。当他从荷兰人那里接触到西洋油画时，便对西洋画坛采用光线明暗、以"面"表现物体形象的画法，产生了极大的兴趣，并立即开始创作和研究西洋画。对于像司马江汉这样已经基本上形成自己风格，主要用东方画这种以墨线为主表现形式的山水画家来说，学习西洋画，的确是一种不容易的事情。文化传统的差别，生活习俗的不同，的确是一件很不容易的事情。文化传统的差别，生活习俗的不同，绘画风格的相悖，这一切，都是横亘在他学习道路上难以逾越的障碍。但是江汉硬是凭着他那种无止境地追求、穷一技而后乐的精神，将西洋画法移植到日本。正如他自己所说的:"峻不佞，幼而学画，中年始慕西洋画，然不能写其妙，又欲问之，而无其人，因探法于和(荷)兰之书，或问之崎阳兰客，于此乎始得其真"。这"得其真"三字，求得何等不易，不知道包含多少辛勤的劳动和心血。
在司马江汉的洋画作品中，成就最大的算是他的铜版画了。在长期摸索积累的过程中，他把东方山水画善于处理空间层次的技巧与西洋画准确把握透视关系的特点结合起来，形成了日本铜版画的风格。在他铜版画作品中都刻有"日本创制"的图章。这一方面表现出他反对"东施效颦"执意模仿地创作倾向;另一方面，意图把源于中国画的那种用题款、印章来加深意境、丰富画面的传统技法，移植到场景广大、色彩浓重的西洋风景画中，使作品增强了饶有情趣的形式美。他的主要作品有《不忍池图》《中洲纳凉图》《御茶水景图》《三围之景》等，其中尤其以《不忍池图》为著，它被认为是最能体现他的风格的代表作。
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