续 日本的意匠 纹样的岁时记
国内现货 12开精装版
￥ 300 九品
仅1件
作者矢部 良明
出版社京都書院
出版时间1985
装帧精装
尺寸31 × 32 cm
纸张铜版纸
页数178页
上书时间2024-02-16
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有机会参观了介绍维多利亚&阿尔伯特美术馆收藏的染织工艺名品的“欧洲染织之美”展。在日本几乎看不到的西洋染织品的魅力被压倒，忘记时间享受了色彩和花纹的编织的世界。在以绘画为中心的美术展上无法了解的，一边感受着从生活中涌出来的历史的分量，一边走在画廊里，展示也即将结束的一间房间里，设置了受日本的影响而设计的纺织品的角。在那里引人注目的是由波涛和花草设计的一块布。一片广阔的波浪图案形成的节奏，像漂浮在波浪间一样散落的小花的清明形状。一下子留下了风吹过的清爽的印象。对于当时的欧洲人来说，从日本带来的Dezain是多么新鲜啊。就这样，在西洋传统的染织品中，试着排列一下“日本风”的设计，就能切身感受到其不同。与经过周密计算的某种人工模式相比，将自然的一幕连同周围的空气一起切下来的不起眼的设计，是日本装饰美术的本色发挥吧。但是，这一块布的设计的胜利，不管怎么说都是选择了叫做波浪的莫蒂夫这一点吧。在整个展览中，没有看到其他以“波浪”为题材的设计。虽然作为绘画画过水，但将水本身设计化的例子是东方的，在西方似乎不太发达。以波浪为代表的东洋中意外的莫蒂夫的选择，除了花纹构成法的独特性之外，对十九世纪的欧洲设计界来说一定是刺激激烈的。
海、河、湖、池、泉、泷，以及它们表面出现的波浪、水流等水的莫蒂夫，在日本的绘画和工艺中，有着非常重要的意义，可以说展示了丰富多彩的展开。在列举这些问题的同时，我想思考一下日本人和水的关系是如何在美术中留下阴影的，并且，从造型活动的视点来看，水是积极的，或者消极的，扮演了怎样的角色。
绘画自不必说，在描金的家具和和和镜上描绘的叙景文中，水作为构成画面的自然的一个要素被喜欢描绘。另外，像流水、流水、花、波浪、兔子这样将水和其他的小精灵结合在一起的花纹也不胜枚举。孕育丰润的土壤，鸟润喉咙，植物恢复生机的水，作为滋润万物的生命之源，无论是风景画（山水画）还是花鸟画，都与人类生活相关的风俗画非常相合。国土被四面环海，从流经山沟的河流中获得丰富的水资源。对于能切身感受到季节和天气变化的日本人来说，通过水的莫蒂夫的亲和自然表现，是美术和文学共通的最喜欢的措辞。平安时代的庭园是反映从中国传来的神仙思想而建造的，根据《作庭记》，迪、遣水、泷、泉等水的要素被重视。王朝贵族的生活是通过吸收优质的水来净化的，他们的庭院表现了一个理想乡。花和鸟被单独描绘在更清澈的水边，更加具有其抒情性；增加。水起到了吸引这些主要的莫蒂夫美丽的配角的作用。
而且，读了平安时代的文学，水不仅仅是一个配角，还作为创造的装置发挥着作用。在《古今和歌集》的时代，随着年龄的增长，成为花镜的水是零星的，伊势风吹得很快，就会落下的枫叶水清不清的影子在底部可见，像这样散落在水面上的花，在水底落下形状的花等，吟诵了水带来的幻觉可以找到很多激发诗意想象力的例子。作为《古今和歌集》的笔头撰稿人、屏风歌曲的第一人而闻名的纪贯之，是擅长吟诵这首“倒映在水面上的影像”的歌人。
吉野河岸的海风吹拂着那里的影子“古今和歌集”，在水底染上深色的紫藤花的颜色中散发着柔和的“贯之集”
屏风画是指配合山和画上的屏风图案吟诵的和歌。。。。
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