富本宪吉
国内唯一现货 生誕120年 富本憲吉展 大16开306页厚册
￥ 380 九品
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四川成都
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作者[富本憲吉作] ; 京都国立近代美術館, 朝日新聞社編 ; 内山武夫監修
出版社朝日新聞社
出版时间1980-09
版次1
印刷时间2006-09
印次1
装帧软精装
尺寸28 × 22 cm
纸张铜版纸
页数306页
上书时间2024-01-27
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富本宪吉的名字最早知道是因为他也是1926年《日本民艺美术馆创办意向书》的联名发表者，另外三位是柳宗悦、滨田庄司和河井宽次郎。
就像益子的陶艺名片是滨田庄司，京都是河井宽次郎，奈良是属于富本宪吉的。
富本宪吉（Tomimoto Kenkichi，1886—1963 ），奈良县人，毕业于东京美术学校，1908年赴英国留学，在英国着重研究威廉·莫里斯的作品。1911年他回国后师事尾形乾山六世，开始个人陶艺事业。
富本宪吉的色绘作品受到西方美术和现代图案设计的明显影响，1955年他以高超的色绘瓷器技术，被认定为日本“人间国宝“。他接受了这个称号，但也公开表示了并不赞同这种做法。这点，河井宽次郎的做法相反，他拒绝了“人间国宝”的称号。
为纪念陶艺大师冨本研吉诞辰120周年，组织者荣幸地呈现了一场回顾展览。求龙堂冨本研吉于1886年出生在日本奈良县安堂村。
冨本宪吉于1904年进入东京美术学校的设计专业，主修建筑和室内装饰。在毕业之前，他前往英国留学，并接触到了威廉·莫里斯的作品，这体现了他对工艺美术运动的理念。回国后，冨本宪吉通过与伯纳德·利奇的友谊对陶艺产生了兴趣。起初，他在安堂村的家中建了一个窑炉，并亲自制作陶器，以回答利奇关于乐焼的问题。但渐渐地，他对陶艺产生了浓厚的兴趣，于是他建了一个正式规模的窑炉，并开始创作他独特的白瓷和青花作品，进入了他的白瓷时期。后来，他在东京的草津谷建了一个窑炉，并继续制作作品。1936年，他在石川县九谷的北出陶次郎窑研究并制作了釉上彩瓷器，创作出与白瓷迥然不同的色彩绚丽的釉上彩瓷。二战后，他搬到了京都，并开始制作釉上彩和釉上金银作品，于1955年被指定为首位活国宝，以其“釉上彩瓷”闻名。冨本研吉的陶瓷作品可以分为三个时期：大和（奈良）时期的白瓷和青花时期，东京时期的釉上彩瓷器，以及京都时期的釉上彩瓷器和釉上金银作品。他在每个时期都创作了出色的作品，并于1961年获得文化功勋勋章。冨本宪吉在他生前50年的创作生涯中创造了各种各样的作品，这些作品记录了他在追求独特的形式和设计时所经历的挣扎，他坚信“不从模式中创造出模式”。
我们要向艺术家的家族、博物馆和私人收藏家表示深深的感激，他们慷慨地借出了珍贵的作品。最后，我们要感谢所有相关人员在筹备本次展览中的支持。
2006年8月 组织者
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关于富本宪吉，有一句话是常被提到的，「模様から模様をつくるべからず」，这也是他的创作信条。网上流行的中文翻译是“做花样不耍花样”，请教了学日语的朋友，我们的感受一致，这句译法加入了译者过多的个人解读。求龙堂作为陶艺家，他想表达的应该只是不要因循守旧，要勇于创作个人风格的意思吧。当然，这句日语的英语翻译也不见得高明，Don’t make patterns with pattern.
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