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世界的巨匠 苏丁 (Soutine）

八开精装带函 世界の巨匠シリーズ

￥ 650 九品

库存2件

四川成都
认证卖家担保交易快速发货售后保障

作者苏丁 (Soutine）

出版社美術出版社

出版时间1974

装帧精装

尺寸34 × 26 cm

页数210页

上书时间2024-01-13

求龙堂书店

十三年老店
已实名 已认证 进店 收藏店铺
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   商品详情   

品相描述：九品
商品描述
各卷的平均收录图版原色粘贴50页，单色80～100页以上

「世界の巨匠シリーズ」美術出版社、〜８８、
＊刊行年順
『Gauguin』（Robert Goldwater 解説、嘉門安雄訳）１９６１年
『Degas』（Daniel Catton Rich 解説、松山恒見訳）同年
『Toulouse-Lautrec』（Douglas Cooper 解説、黒江光彦訳）１９６２年
『Cezanne』（Meyer Schapiro 解説、黒江光彦訳）同年
『Van Gogh』（Meyer Schapiro 解説、黒江光彦訳）１９６３年
『Renoir』（Walter Pach 解説、富山秀男訳）１９６４年
『Picasso』（Hans L.C.Jaffe 解説、高見堅志郎訳）１９６５年
『Michelangelo』（Frederick Hartt 解説、大島清次訳）同年
『Goya』（José Gudiol 解説、瀬戸慶久訳）１９６６年
『Modigliani』（Alfred Werner 解説、宇佐見英治訳）１９６７年
『Rembrandt』（Ludwig Münz, B.Haak 解説、八代修次訳）同年
『Klee』（Will Grohmann 解説、井村陽一訳）同年
『Monet』（William C.Seitz 解説、辻邦生, 井口濃訳）１９６８年
『Manet』（Pierre Courthion 解説、千足伸行訳）同年
『Pissarro』（John Rewald 解説、平沢悦郎訳）同年
『Seurat』（Pierre Courthion 解説、池上忠治訳）１９６９年
『Daumier』（Robert Rey 解説、大島清次訳）同年
『Bonnard』（André Fermigier 解説、木島俊介訳）同年
『Dürer』（H.T.Musper 解説、千足伸行訳）同年
『El Greco : (Domenicos Theotocopoulos)』（Leo Bronstein 解説、瀬戸慶久訳）同年
『Ingres』（Robert Rosenblum 解説、中山公男訳）１９７０年
『Emil Nolde』（Werner Haftmann 解説、宝木範義, 大高保二郎訳）同年
『Poussin』（Walter Friedlaender 解説、若桑みどり訳）同年
『Mondrian』（Hans L.C.Jaffé 解説、乾由明訳）１９７１年
『Bruegel』（Wolgang Stechow 解説、西村規矩夫訳）１９７２年
『Dufy』（Alfred Werner 解説、小倉忠夫訳）同年
『Delacroix』（Maurice Sérullaz 解説、高畠正明訳）１９７３年
『Michelangelo : the complete sculpture』（Frederick Hartt 解説、久保尋二訳）同年
『Vuillard』（Stuart Preston 解説、木島俊介訳）１９７４年
『Corot』（Madeleine Hours 解説、田中淳一訳）同年
『Edvard Munch』（Thomas M.Messer 解説、匠秀夫訳）同年
『Michelangelo : drawings』（Frederick Hartt 解説、久保尋二訳）１９７５年
『Leonardo』（Jack Wasserman 解説、三神弘彦訳）同年
『Matisse』（John Jacobus 解説、島田紀夫訳）同年
『Magritte』（A.M.Hammacher 解説、高橋康也訳）同年
『Chagall』（Werner Haftmann 解説、酒井忠康訳）１９７６年
『Zurbarán』（Jonathan Brwon 解説、神吉敬三訳）同年
『Raffaello』（James H.Beck 解説、若桑みどり訳）同年
『Rouault』（Pierre Courthion 解説、中山公男訳）同年
『Bosch』（Carl Linfert 解説、西村規矩夫, 岡部紘三共訳）同年
『Turner』（John Walker 解説、千足伸行訳）１９７７年
『Dali』（Robert Descharnes 解説、大島辰雄訳）同年
『Soutine』（Alfred Werner 解説、本江邦夫訳）１９７８年
『Léger』（Werner Schmalenbach 解説、八重樫春樹訳）同年
『Tiziano』（David Rosand 解説、久保尋二訳）同年
『現代美術の歴史 : 絵画・彫刻・建築・ニューアート』（サム・ハンター, ジョン・ジ
ャコバス著、千足伸行訳）１９７９年
『印象派』（ピエール・クールティヨン著、山梨俊夫訳）同年
『フォーヴィスム』（ガストン・ディール解説、渡辺康子訳）同年
『Constable』（John Walker 解説、阿部信雄訳）同年
『Braque』（Raymond Cogniat 解説、山梨俊夫訳）１９８０年
『Kandinsky』（Hans K.Roethel 解説、千足伸行訳）同年
『Velázquez』（Maurice Sérullaz 解説、雪山行二, 山梨俊夫訳）同年
『シュールレアリズム』（ウーヴェ・M.シュニーデ解説、山脇一夫訳）同年
『ドイツ・ロマン派』（フーベルト・シュラーデ解説、本江邦夫訳）同年
『Utrillo』（Alfred Werner, Sabine Rewald 解説、幸田礼雅訳）１９８１年
『Vermeer』（Arthur K.Wheelock, Jr.解説、黒江光彦訳）１９８２年
『Beckmann』（Stephan Lackner 解説、水沢勉訳）１９８３年
『Hals』（H.P.Baard 解説、高橋達史訳）同年
『Caravaggio』（Alfred Moir 解説、若桑みどり訳）１９８４年
『David』（Luc de Nanteuil 解説、木村三郎訳）１９８７年
『Tintoretto』（Francesco Valcanover, Terisio Pignatti 解説、若桑みどり訳）１９８８年

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柴姆·苏丁(1894—1943年)生于明斯克附近的斯米罗维奇，在技巧探索上和表现力上都可列为世界上最伟大的画家之一。1973年初，他因肠穿孔不得不前往巴黎急诊，由于治疗得太迟，竟于8月9日早晨去世。
柴姆·苏丁生于贫穷的裁缝家庭，是十一个兄弟姐妹中的第十个。为了逃脱犹太区的贫困，他来到明斯克，然后又到威尔诺，入美术学校，靠在一家照相馆洗印照片，过着半工半读的生活。一位医生慧眼识才，帮助他来到法国。他于1911年抵达巴黎，入巴黎美术学院高尔蒙画室（三十年前，图卢兹·劳特累克就是在那里结识高更的）。“这时的苏丁还几乎是个孩子，他长期保持着性格内向的容貌，眼睛似乎朝向自己的内心深处”，他的朋友莫迪里阿尼为他留下了这样一幅令人难忘的肖像。

柴姆·苏丁(1894—1943年)生于明斯克附近的斯米罗维奇，逝于巴黎。第一个发表文章，盛赞苏丁的是埃利·富尔。他认为苏丁在技巧探索上和表现力上都可列为世界上最伟大的画家之一。苏丁很年青时，就被人视为大师，却一生孤单不群，几乎无人知晓。

柴姆·苏丁(Chaim Soutine，1894—1943)出生于一个贫穷的俄国犹太人贫穷的裁缝家庭，是十一个兄弟姐妹中的第十个。长着宽扁的鼻子、厚嘴唇、斯拉夫人的颧骨。为了逃脱犹太区的贫困，他来到明斯克，然后又到威尔诺，入美术学校，靠在一家照相馆洗印照片，过着半工半读的生活。一位医生慧眼识才，帮助他来到法国。他于1911年抵达巴黎，入巴黎美术学院高尔蒙画室。象梵高一样，苏丁是痛苦的人，沉溺于狂暴和喜怒无常的过度行为之中。1919年，他在比利牛斯山脉一个叫做色雷的镇子里待了三年。山中的景色，使他产生了一种自由的、笔法狂乱的表现主义绘画。《扭曲的树》中，树木、房子和群山都是裂开的，好象真要被吞噬一切的洪水撕裂了一般。苏丁在这个时期里兴奋地作画，似乎自己也在被撕裂似的。在《穿红衣的女子》这件作品中，被画者以对角线斜线的姿式，坐在扶手椅上，宽大的红衣飘然垂下。衣服的红色，渗透到她的脸庞和双手，影响到项圈和背景的红褐色调，只有帽子的蓝色，与之产生突出的对比。变形的手，好象患有关节炎，脸上露出中风病人的那种呆板神色，龇牙咧嘴地笑着。象苏丁的许多肖像画一样，它给人的第一印象是一种残忍的漫画。然后，人们会突然意识到某种扰乱人心、感伤、甚至是恐怖的东西，会意识到某种与艺术家有关而与被画者无关的东西。苏丁和许多贫困潦倒的艺术家们一样，从艺生涯的伊始就画鱼或家禽之类的静物画，因为这种模特儿既可以画又可以吃。不过他的静物画与众不同，家禽骨瘦如柴、灰白憔悴，鱼的眼睛突出、张着大嘴，怵目、丑陋。他的一些非凡的绘画，是对伦勃朗作品的自由变体画，可以说是他热爱伦勃朗的纪念。《半片牛肉》在可憎的、血淋淋的效果方面，超过了伦勃朗的《屠宰的公牛》。令人不解的是，看这件作品时，经过了最初的震惊之后，我们就会理解艺术家对那绝对可爱的朱红色肉体所怀的激情。闪灼着黄色的肉体朱红，与天蓝色的背景形成了对比。苏丁在这幅画以及许多画中向人们显示，丑与美的两个极端是多么密切：死亡与毁灭中，又是怎样地包含了复活。
他的大部分作品都为私人所藏：例如1923年，贝尔纳医生就从塞莱买了一百幅他的油画。苏丁本人始终拒绝展出作品，这倒并非是一种虚伪的谦逊，而是由于不可克服的焦虑不安促使他把手边的每一幅画都从新画过，甚至把它毁掉。除了1931年参加过独立派艺术大画展外，直到这几年，他才举行重要的展览。在中间的那么多年中，画家无声无臭。我们只是在现在才有可能根据了解他的人发表的极少的见证，去衡量这位色彩专家神秘而敏感的个性。

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