ファブリ世界名画集 21 Ingres 安格尔
国内现货 8开全彩画册 法国古典主义画家安格尔(Ingres)
￥ 80 八五品
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四川成都
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作者宇佐見栄治解説
出版社平凡社
出版时间1970
装帧平装
尺寸33 × 26 cm
纸张铜版纸
上书时间2024-01-12
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法国古典主义间派最后的代表：讣一奥Ji斯特？多米尼克？安格尔(Jean-Auguste Dominique
Ingres) (1780-1867),生于蒙特庞省。他曾经向杜尔兹学习绘画17岁时到巴黎，投入达维特门下。当 时，达维特正担任拿破仑的首席画师。安格尔极受达维特的喜爱，达维特曾为他画过一幅肖像：那微微皱起 的眉毛下，有着•双认真思考的眼睛。1806年，安格尔赴意大利，1824年回到巴黎。后来， 1834-1841年，他再度赴罗马，深刻地研究了文艺复兴时期意大利古典大师们的作品，尤其推祟拉斐尔。 经过达维特和意大利古典传统的教育，安格尔对古典法则的理解更为深刻，？产达维特流亡比利时之后，他 便成为法国新古典主义的旗手，与浪漫主义相抗衡。
作为19世纪新古典主义的代表，安格尔并不是生硬地照搬古代大师的样式，他善于把握古典艺术的造 型美，把这种古典美融化在自然之中。他从古典美中得到•种简炼而单纯的风格，始终以温克尔曼的''静穆 的伟大，崇高的单纯"作为自己的原则。在具体技巧上，''务求线条干净和造型平整"(文社里语，见《西欧 近代画家》-书)。因而差不多每一幅画都力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典雅，这些特点尤其突出地 体现在他的一系列表现人体美的绘画作品中，如《泉》、《大宫女》、《瓦平松的浴女))、《土耳其洛室》 等。
1805年，安格尔完成了''里维耶夫人肖像"•画，这幅肖像在色彩方面无疑也是安格尔的杰作之•:匀整 的颜色如同镶嵌•样和谐地结合在一起，色彩显示着形体，带有某些起伏的暗示，但没有求助于阴影。身体 和衣服用象牙白突出出来，组成画面的受光部分，深蓝色的沙发则组成画面的阴影部分。这两种颜色都被纳 入黑色的背景。红、黄两色的小小变化无害于整体效果。个性和朴实的表情、明暗和单纯一一使这幅肖像别 有一种优美滋味的就是这些。这幅作品于1806年在沙龙中展出，但是它''独特的、革命的、哥特式的"风格特点招来了许多批评家的愤怒。事后，安格尔去了意大利，在那时奉承研究15世纪的佛罗伦萨绘画，目的 是要把自己的风格提高到文艺复兴时期的水平和改造当时的绘画。他曾说过： ''艺术发展早期阶段的那种未 经琢磨的艺术，就其基础而论，有时比臻于完美的艺术更美。"那时他被中世纪的艺术所深深吸引。
在1824年时安格尔在巴黎开办了自己的学校，那些追求原始主义的年轻人都投向了他。追求直率而纯洁 的原始风格，把宗教画当作心爱的体裁，对中世纪文艺复兴时代感兴趣，他认为使艺术健全的道路在于通过 希腊人和拉斐尔？桑蒂(Raphael Santi,1483-1520)去研究自然，注重细节的刻画，而主要是务求线条 乾净和造型平整，他强调纯洁而淡漠的美，这是与达维特的艺术观点相对立的。在对待古希腊的态度上，安 格尔无疑投入了更多的感情和热情，此时安格尔是比达维特更纯正的浪漫主义者。
安格尔是一个对自然崇拜得五体投地的多情者。安格尔在向希腊人和拉斐尔讨教之前，先学习了自然。 他曾断言： ''希腊人就是自然；拉斐尔之所以是拉斐尔，就是因为他比别人更了解自然。"不过，安格尔并不 能完全放弃明暗的处理，他还使用很强的，鲜艳得过分而不真实的颜色，以弥补作品色彩的冷淡。在这种情 况下，我们看安格尔的画通常会有这样的感觉：线条画得太乾净了。正是这种线条的乾净把安格尔引向抽 象，会使画面亳无内容，但为了表现明暗和反射(使作品富有内容)，他也会把线条打断，使之带有''绘画 性"，可是在这种有如金属一般坚硬的''绘画性"中，却没有…般''绘画性"所必不可少的那种流畅和''灵魂"。 如创作于1819年的''保罗与弗兰西斯卡当他的线条变得过于准确时，他就以细节来压倒它，画上•堆纯 属低级的趣味的装饰物。但当他模仿提香时，那简直就是拉斐尔，这时的作品就成为珍贵的杰作。当他初访 罗马之后，他又完善了自己的绘画风格，越来越多的杰作出现了，他的艺术也到达了鼎盛期。
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