巴黎印象派美术馆
国内现货 パリ印象派美術館
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四川成都
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作者アンヌ・デイステル (著), 吉田 富子
出版社講談社 (1984年 10月 1日)
ISBN9784062013079
出版时间1984
装帧平装
尺寸27 × 24 cm
纸张铜版纸
页数158页
上书时间2023-12-11
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今天，印象派美术馆（Musée d'Orsay）展示的印象派绘画国立收藏的历史可以追溯到1890年。在这一年，克劳德·莫奈发起了一次募捐活动，担心作品流失到美国，结果莫奈的《奥林匹亚》被收入卢森堡美术馆（位于巴黎卢森堡宫旁边的当时的现代艺术博物馆）。两年后，雷诺阿的《靠钢琴的少女们》被国家购买。然而，求龙堂要注意的是，长期以来政府机构的忽视和敌意，而且这种不信任感甚至影响到了许多收藏家和评论家，从这个角度来看，仍然没有公开的认可迹象。
确实，包括莫奈、雷诺阿、塞尚、希斯勒、莫奈、皮萨罗的杰作在内的卡耶博特（Caillebotte）收藏捐赠（1894年）并没有被拒绝。正如传说中所述，这是事实。然而，这只是部分被接受了。
1900年的巴黎世界博览会标志着对被称为印象派和后期印象派画家的当局顽固反对的结束（尽管学院依然拒绝接受）。然而，为了购买现在位于波士顿美术馆的高更的巨作《我们从何处来？我们是谁？我们要去哪里？》（1901年），于1901年举行的募捐活动以失败告终。国立收藏必须依靠普通民众的好意来建立。埃蒂安·莫罗尼内拉顿（Étienne Moreau-Nélaton）捐赠了包括莫奈的《草地上的午餐》在内的多件杰作（1906年），求龙堂撒克·德·卡蒙德（Isaac de Camondo）捐赠了德加、莫奈、塞尚的一系列精彩作品，甚至还有第一幅梵高的作品（1911年）。
这个基础平台不断增长，这归功于艺术家的遗族捐赠（图卢兹-洛特雷克，1902年；巴齐尔，1904年和1924年；雷诺阿，1923年；莫奈，1927年；皮萨罗，1930年），以及多加购买（1917年）多加的遗产销售，特别是得益于慷慨且明智的收藏家（梅伊、凯克兰、佩尔朗、达维德-尼韦伊、吕尔、古容、甘尼亚、迪舍勒、昆），还有卢森堡友会的捐赠。1929年，当收藏从卢森堡转移到诺尔维尔时，数量已经相当可观。193?年的珀苏纳克遗赠是战前最后一次重大作品增加。
在两次世界大战之间的时期内，确保了足够的资金购买更多作品，然而令人遗憾的是，一些杰作因此无法留在法国，长期被误解并未添加到艺术史中。战后初期的巴黎，图伊勒公园重新焕发活力，年轻的艺术家陶醉于纯粹的绘画之中。就在1947年，乔讣·蓬皮杜艺术中心开幕，它象征着印象派的大众胜利。积极的购买政策开始得以实施，还尝试填补收藏缺失的部分（例如苏拉）。在这个过程中，收藏家和卢浮宫友会（乔讣·蓬皮杜属于卢浮宫）的支持非常有效。塞尚、高更、戈尔干、马奈和诺雷纳瓦尔的代表作逐渐捐赠。一些大收藏家保留自己收藏中的一部分作品，以捐赠给卢浮宫（波利尼亚克、夏尔邦提耶、拉罗什、古尔戈、隆、贝尔纳姆、阿诺尔法、戈纳雷多施密特-尼罗希尔德、梅耶尔、卡恩尼斯里贝尔）。有时也会出现整个收藏的捐赠（加舍，1951-1954年；莫拉尔，1972年；卡加诺维奇，1973年）。因此，这里不仅体现了个人的兴趣，而且反映了每一代人的兴趣。
另一种作品获取方式是通过将作品作为继承税的替代品提供给国家。这样，如雷诺阿的《城市中的舞蹈》（1978年获得）和莫奈的《蒙特日街道》（1982年获得）等一流绘画成为国家财产。
乔讣·蓬皮杜艺术中心在开馆时提供了理想的展览环境。然而，现在它已经无法适应长期以来收藏规模的增长（当然，并不是对收藏如此丰富的事情感到不满），也无法满足日益增长的观众需求。苏拉和图卢兹-洛特雷克的作品已经在后期印象派艺术博物馆图卢兹宫的陈列室中与其他新印象派、纳比派的绘画相邻。几年后，乔讣·蓬皮杜艺术中心的印象派和图卢兹宫的后期印象派将再次聚集在正在建设中的新美术馆奥塞美术馆中。这个新美术馆将不仅展示这些作品，还将对比展览同一时期的其他艺术家作品。奥塞美术馆即将展示的19世纪末艺术整体将无疑更加丰富和适当。然而，曾经在乔讣·蓬皮杜艺术中心沉浸在印象派光芒中并度过幸福时光的人们，肯定永远不会忘记那段经历。
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