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21年品牌 40万+商家 超1.5亿件商品

飞鸟园佛像写真百选

国内唯一现货 正续2册 8开 双盒套 200张精美照片 每张可以单独装裱 奈良飛鳥園是一家專門經營佛像古寫真的攝影店，其中拍攝出版了很多稀少的印度佛像石窟遺跡，支那雲崗龍門佛像，高麗古佛

￥ 2082.5 九品

库存4件

四川成都
认证卖家担保交易快速发货售后保障

作者学生社

出版社学生社

出版时间1981-01

版次1

装帧精装

尺寸37 × 30 cm

纸张铜版纸

上书时间2023-12-05

求龙堂书店

十三年老店
已实名 已认证 进店 收藏店铺
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   商品详情   

品相描述：九品
商品描述
是出于保护的意图。那个意图通过了战败的混乱，好像被完全保护了。

虽然是私事，但我从大正十五年末到昭和四年春天，曾在小川氏的身边受到过照顾。虽然在很多古社寺的拍摄中也作为助手同行，但是唐招提寺、鉴真和上的拍摄、法界寺、净琉璃寺等，小川先生苦斗的样子至今仍留在心中。另外，新药师寺的白凤金铜佛、香药师像在昭和十八年三月遭遇盗窃，就这样下落不明，但根据小川氏的精细照片，现在也可以接触到这个像的温面：一

这次以小川氏的纪念性照片为中心，发行了《飞鸟园佛像照片百选》。这里有让日本佛像之美焕然一新的原著。这部原著所具有的格调之高，也散发着妖艳的幽幻。求龙堂版权所有，未经本店许可，不得盗版转贴 在现代，再次出现这样的照片肯定是不可能的。正因为如此，虽然是原著，但这些照片却有永远诉说着什么的强烈的紧迫感。这种紧迫感，让人感受到超越时代的新的祈祷。
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发行前言
小川光三

从模仿着看开始拍照以来，不知不觉已经过了三十年了。打算成为画家而成为摄影师，并不是因为必须继承飞鸟园的责任感等，而是因为身边有照相机和暗室等一种摄影工具，但是在门前的小和尚随意拍摄的照片上，父亲没有像指导者一样的意见和订单。只是在暗室里的工作，与其说是被严格训练了，不如说是被训练了才是正确的。总之，那个时候父亲的脸和平时完全不同，但那也是两三年的事情，之后就装作不知道的样子。这是战后不久的事情。虽说如此，但并不是完全不负责任地放任不管。偶尔和摄影同行的时候，考虑到作为拍摄对象的佛像等没有疏忽，对其处理进行了重点的指导，之后悠闲地在寺庙里转了一圈，喝了茶，完全忘记了拍摄的事情。但是，他似乎对工作的态度有所注意，“一天能做一件事的时候，得意忘形地拍下来的只有三达斯的空瓶原板正在干燥，路过的父亲严厉地说：”一天不能拍一达斯以上。“。关于摄影的事情，父亲提醒我的是，不管是之后还是之前，这都只是一次，当时连深刻的意思都不明白，并没有特别在意，但后来才注意到并不是说了拍摄的数量，渐渐地身体感受到了这句话的沉重。父亲的照片里几乎没有重新拍过的东西。这对于同行来说真是天高气爽。父亲留下的很多照片中，虽然也有不太好的照片，但除了非常可惜的照片以外，没有回头看是很漂亮的。因此，因为对照片没有迷惑，所以即使在这本写真集中选择作品，关于父亲的东西，也可以毫不犹豫地决定。虽说如此，在长期拍摄的众多照片中，只选择一百张，比当初想象的要辛苦得多。而且，一到我的照片就满是迷惑，一天一次的教训让我明白了，注意到的话，飞鸟园也不知不觉创业了将近六十年。因此，在迎来花甲之年之际，到现在为止，对很多得到物质和心灵的援助和指导的各位，为了报告至今为止的工作而选择的是这里收录的照片。希望以此作为六十年工作的一个段落，为以后的工作打下基础。

在发行时，以收到您的高文的飞鸟园的好理解者白洲正子老师、大前辈岛村利正老师为首，对长年以来从内外支援飞鸟园的很多人，再次表示深深的感谢，在请求向后的指导和鞭策的同时给了我发行这本书的机会的学生社的鹤冈社长，由于长年的情谊，衷心倾听了印刷的无理愿望的平井真美馆的工作人员也深深地表示感谢。

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小川晴阳于昭和35年3月去世，今年是他去世20周年，也就是所谓的Z-时代。

小川先生花费了67年的人生时间拍摄古代美术照片，作为一位单独的艺术家，他的深度和广度是无可比拟的。特别是他的活跃期在大正末期至第二次世界大战结束以及昭和19年左右之间，这可以说是一个惊人的成就。尽管在战前这个时期也有其他人从事古代美术摄影工作，但没有人像小川先生那样居住在奈良，并拍摄了奈良和京都以及从岩手县的中尊寺到九州和国东半岛的石佛等几乎所有优秀的古社寺和佛像，还拍摄了东南亚众所周知的宗教遗址，如韩国的古刹或石窟庵，中国的大同云冈石窟，印度尼西亚的婆罗浮屠，柬埔寨的吴哥窟等。在战前和战中，没有其他人能够完成这样的工作。

小川先生的所有照片都是黑白的，这是因为在彩色照片被开发出来之前，很自然地只有黑白照片。然而，正是由于这种黑白照片的特性，令人惊讶的是，小川先生更深度地抓住了佛像所具有的神秘感。这是小川先生照片的一大特点，他的佛像照片是日本第一批使用黑色背景的杰作。

小川先生巧妙地运用了减力技术和修整技术，使用了红血盐液，创造了更卓越的图像表现。此外，他还巧妙地操纵当时感光度较低的镜头，使用自然光的叠加方法，捕捉并展示了佛像所具有的深度和立体感，达到了极致。小川先生的杰出摄影艺术基于精湛的工艺技巧，但还加上了其作为一位入选文化展览会的西洋画家的本质素质，这在这些照片制作中也起着更大的作用。

小川先生于明治27年在姬路出生。从少年时代开始，他就有心脏瓣膜病，为了治疗和学习摄影技术，他进入了有关系的有马温泉的日野摄影馆。此外，小川先生从少年时代就擅长画笔，从那时起，他就怀着成为画家的希望。后来，在明治44年，18岁的时候，他离开家乡前往东京，拜师于当时天皇家的真影制作人物丸木利阳，经过三年的学习后，担任真影制作主任。此外，他还去了太平洋画会研究所，并进行了基本的西洋画学习。

小川先生于大正7年凭借以东北地区为背景的水彩画《融雪时节》入选第12届文化展览会，成为新兴的西洋画家。这一事件成为契机，之后他受到了日本佛教美术研究者山内义雄的邀请，首次接触佛教美术。此外，那个时期，他还成为大阪朝日新闻社的摄影部员工，但住在登大路町靠近奈良博物馆，开始拍摄如头塔等佛像，这被会津八一认可，并得到他的鼓励，最终他辞职成为一名专业的古代美术摄影师。

小川先生主管的飞鸟园不仅从事古代美术摄影工作，还通过创办古代美术专业杂志《佛教美术》和《东洋美术》为日本古代美术研究开启了新的大门，明治时期和大正时期出色的古代美术论文在这两种杂志上散发出绚烂的光芒。从浜田青陵到天沼俊一，内藤湖南，新村出，当时的年轻学者梅原末治等，这些面孔让人心潮澎湃。
这段文字是关于志贺直哉先生的一篇文章，他在大正十四年到昭和十三年期间居住在奈良，并与小川先生有着亲密的交往。以下是其中的一段话：

"……小川君がこの仕事を始めて二十何年、その間に写した写真の数は大変なものであろう。それらが殆ど総て古美術の研究資料となって、その道に貢献している事は何人も小川君に感謝して良い事だと思う。また一面、古美術鑑賞の興味を一般に普及した功績も実に大きい。しかもこれらは小川君個人の力で、何の背景も持たずにした仕事である点、驚嘆に値する。写真撮影は小川君の生業でもあるが、生業意識を超えた小川君の仕事に対する熱意がそれだけの事をさせたので、この事は私たちは常に感服し、好意を感じている。"

这是出自于昭和十七年由朝日新闻社出版的上野直昭先生的解说，针对小川先生的古美术摄影集《上代の彫刻》的跋文中的一部分。

小川先生超越了职业意识，他的古美术摄影在以下两个方面产生了重要影响：

首先，通过小川先生的照片，日本的古美术得以广泛传播到海外。飞鸟园曾接待过哈佛大学教授、附属的福格美术馆东洋部主任兰顿·沃纳博士以及驻日法国大使、诗人保罗·克洛德等许多外国人，他们都对古美术有着深入了解。据说在二战末期，沃纳博士通过他的努力，保护了奈良和京都免受美军轰炸的威胁。沃纳博士高度评价了小川先生的照片，并将其中大部分带回了美国。另外，从昭和十八年到十九年，小川先生还得到了日本海军的特殊照顾，他全面地拍摄了东南亚的宗教遗址，如日惹的普兰巴南寺、勃洛博多、门祖庙和吴哥窟等。他乘坐海军的飞行艇四处飞行。在此之前的昭和十四年和十六年，小川先生还详细地拍摄了中国大同云冈的石窟。这些东南亚的摄影工作当然不是报导性质的。陆海军参谋本部通过小川先生的照片，完整记录并保护了珍贵的宗教遗址。这种意图似乎在战败混乱的时期得到了实现。

顺便说一下，我曾于大正十五年年末至昭和四年春季，在小川先生那里受过照顾。我也作为助手陪同他进行了许多古社寺的拍摄，比如唐招提寺、鑑真和上的拍摄以及法界寺、浄瑠璃寺等。小川先生为此付出了很多努力，这些场景至今仍然深深地印在我的心中。此外，新药师寺的白凤金铜佛像和香药师像在昭和十八年三月被盗，至今下落不明，但通过小川先生精细的照片，现在我们仍然可以近距离欣赏到这些像的面容。

接下来，将会出版以小川先生的纪念照片为主题的《飞鸟园佛像摄影百选》。这本书重新展现了日本佛像的美。这些原始资料具有高尚的品质，同时也透露出一种妖异的幽幻感。在当代，再次呈现这样的照片已经不可能了。正因为是原始资料，这些照片永远能够传达出某种强烈的紧迫感。这种紧迫感中，人们可以感受到超越时代的全新祈祷的氛围。

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