席里柯 ( Gericault )
国内现货 法国浪漫主义艺术的先驱 ジエリコー展 GERICAULT 幸运的是，他的故乡鲁昂（法国诺曼底）的美术馆拥有重要的热里高作品收藏，包括油画、水彩画、素描和几乎所有的石版画和雕刻（101件中有99件）。我们应该特别感谢鲁昂美术馆的全力支持和特别协助，以及法国博物馆和鲁昂市政府的理解和批准。
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四川成都
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作者神奈川県立近代美術館, ルーアン美術館 編
出版社毎日新聞社
出版时间1980
印刷时间1988
装帧精装
尺寸28 × 22 cm
纸张铜版纸
页数325页
上书时间2023-11-23
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是一个令人欣喜和意义重大的事件，从国际文化交流的角度来看，在日本首次举办了特奥多尔·热里高展览，展出了他职业生涯的所有阶段的作品，即使在欧洲或美国也很少见到如此规模的回顾展。
众所周知，特奥多尔·热里高是19世纪初标志西方艺术发展转折点的重要艺术家。但这位天才很早就去世了，求龙堂于1824年在他开始绘画生涯的16年后，去世时只有33岁。因此，他留下的画作非常少。在欧洲和美国，很少有主要博物馆拥有他的一系列作品。此外，热里高的每一幅画都在每个博物馆的永久收藏中占据着独特的位置。可以想象，组织覆盖其整个职业生涯的回顾展是多么困难。
如今，每年约有六百万日本人出国旅行。毫无疑问，许多日本人记得他们在巴黎卢浮宫博物馆被特奥多尔·热里高的巨幅作品深深感动，尤其是“梦幻之筏”，这幅画几乎有5米高、7米长。作为西方绘画的现代化先驱或浪漫主义的先驱，预示了一个新时代，热里高在我们国家的教科书中也被广泛提及。因此，他的名字为大家所熟知。
然而，在这个国家，我们几乎没有机会欣赏他的原创作品。求龙堂在某些场合，一两件从欧洲或美国的博物馆借来的热里高的画作会被展出，例如“19世纪法国绘画”或“西方绘画杰作”的展览。在这种情况下，热里高展览的举办是日本从未见过的项目实现。
因此，我特别高兴能够为日本艺术爱好者提供一个在欧洲或美国甚至难以实现的盛大展览。这是一个难得的机会，可以欣赏这位大师所有阶段和类型的作品......
幸运的是，他的故乡鲁昂（法国诺曼底）的美术馆拥有重要的热里高作品收藏，包括油画、水彩画、素描和几乎所有的石版画和雕刻（101件中有99件）。我们应该特别感谢鲁昂美术馆的全力支持和特别协助，以及法国博物馆和鲁昂市政府的理解和批准。
实际上，我们自两年前的1985年6月开始迈出了实现这一展览的第一步。当时，法国博物馆馆长兼鲁昂博物馆馆长弗朗索瓦·贝尔戈特同意担任本次回顾展的总策展人，并得到了法国博物馆总监于伯特·朗代的正式同意。我要向他们表示衷心的感激，因为没有他们的支持，这个重要的展览将无法实现。
我还要向所有为实现这场展览做出贡献的人表达最深切的感谢：特别是来自法国12家博物馆、四个其他国家（美国、比利时、荷兰和瑞士）的九家博物馆的馆长，以及一位伟大的美国收藏家，他们在长达六个月的时间里信任我们，借给我们珍贵的藏品。事实上，在为借用展品而进行的两年努力中，更多的博物馆和收藏家对我们的请求作出了否定回应。这些拒绝使我们更加明白热里高的作品的价值和稀缺性。在每个展示其作品的博物馆中，把它暂时移走并让自己的参观者失望似乎是不可承受的。尤其是在所有慷慨地借给我们他们的画作的博物馆中......我深感感激。
在日本，西方艺术展览越来越受欢迎，最近几年来，在全国各地举办的西方艺术展览越来越多。在这种情况下，我们偶尔会看到一些标题过度夸张，不值得国际文化交流声誉的展览。我认为有些情况下，组织者只是授权当地人在海外选择和聚集展品。至于我们的特奥多尔·热里高展览，我们像往常一样，欣赏它在国际文化生活中的意义和价值。我们自己处理了向博物馆和收藏家借用展品的所有手续，按照弗朗索瓦·贝尔戈特的计划和建议进行。
如果鲁昂美术馆和许多其他法国博物馆尽可能地为这个展览提供帮助，那是因为我们已经与法国有了成功的文化交流：例如，在交换了日本艺术品和法国艺术品的展览后。我们计划更频繁地向海外观众展示日本艺术品。
无论如何，在准备这次展览的过程中，与许多博物馆负责人取得联系，他们借给我们他们的藏品或没有满足我们的要求，都是一个重大的努力，比这个展览的实际结果在国际文化交流方面具有同等的意义和价值。在所有国际利益相关者的友好协助和富有成果的合作下，我们才能够筹备这位浪漫主义大师的回顾展。
最后，我希望尽可能多的日本人能够珍惜这个宝贵的机会，充分欣赏这位非常罕见的天才的作品。
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泰奥多尔·席里柯 (Theodore Gericault 1791-1824年)被誉为法国浪漫主义艺术的先驱，仅在世短短的33年，他的才华和气魄对法国画坛产生了不可磨灭的影响。1791年出生在法国北部诺曼底卢昂的一个律师家庭，少年时就热爱绘画，后全家移居巴黎，17岁时师从于韦尔内的父亲卡尔·韦尔内，学生时代他就表现出不肯循规蹈矩地遵从古典原则的气度，被他保守的老师所排斥，认为他学画没有什么前途，最好改行。两年后又转到格罗(1771-1835年)画室，在这里同学的还有比他小7岁的德拉克洛瓦，他们在这里共同接受古典主义学院派的教育，后来都成了浪漫主义大师。与老师背道而驰的席里柯经常出入于巴黎的美术陈列馆，以后他去意大利学习，惊叹米开朗基罗的创造力，成为这位大师的崇拜者。他有志于创新，注重个人情感的表达，在作品中往往流露出米开朗基罗般的宏伟感和运动感，对提香、拉斐尔的艺术十分推崇。他热爱大卫的革命精神和鲁本斯狂放且富激情的构图和造型，并研究过富有浪漫主义精神的格罗和西班牙戈雅的艺术，逐渐显示出浪漫主义雄姿。1812年年仅21岁的席里柯，第一次在沙龙展出了《轻骑兵军官的冲锋》获得意外的成功。两年后当路易十八波旁王朝复辟时，他参加了贵族近卫骑兵队，这期间又画了著名的《受伤的胸甲骑兵》，后来他投入了反波旁王朝的斗争。画家27岁时为了研究文艺复兴遗产，赴意大利考察学习，先到佛罗伦萨，尔后又到罗马，他不知疲倦地临摹米开朗基罗的作品，尤其是按自己的理想临摹米开朗基罗的《最后的审判》。偏爱强烈的运动和有力的造型，使他获得“法国的米开朗基罗”的美誉。后来离开意大利又去英国和比利时，还去布鲁塞尔探望被流放的达维德。席里柯28岁时创作了世界名作《梅杜莎之筏》，尔后到英国和德国展出，引起极大的轰动。 1824年1月年仅33岁的席里柯不幸坠马而身亡。
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