福泽一郎全版画集
国内唯一现货 8开精装带函 福泽一郎是活跃于1930年代的日本先锋艺术家，将超现实主义（Surrealism）引进日本，终其一生通过他的绘画表达对社会问题的批判。 福泽一郎的作品在谜一般的图像中暗藏机智的幽默感，从一个画家的角度笑对社会上的矛盾与人们的愚蠢行径。这样一种自由精神使福泽在二战期间受到压制，战后又继续着手带有批判含义的大型作品。
￥ 1200 九品
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四川成都
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作者福沢一郎 著 ; 正木基 監修
出版社玲風書房 、2002
出版时间1985
装帧精装
尺寸35 × 27 cm
页数121页
货号W
上书时间2023-09-26
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福沢一郎自己制作版画的文献相对较少，但可以从画家利根山光人的回忆和现代版画中心出版的《斗牛》版画集以及福沢早期版画与利根山之间的关系略有所闻。利根山的妻子弥恵子回忆称，福沢与利根山的相遇是在利根山开始对墨西哥产生兴趣、寻找了解墨西哥的人的时候，福沢通过北川民次在某次展览会上向他介绍（注3）。福沢在经过法国、南美旅行后于1954年6月从墨西哥返回日本。北川于1955年1月再次访问墨西哥（次年5月返回）。当时，，求龙堂版权所有，未经本店许可，不得盗版转贴北川住在瀬戸，在他离开期间参加了在东京举办的几个展览，包括1954年8月的近代日本水彩画展（国立近代美术馆）和9月的第39届二科展（东京都美术馆），此外，他还在9月在Bridgestone美术馆进行了土曜讲座“儿童美术教育问题”（注4）。福沢正沉浸在墨西哥的回忆中，利根山对墨西哥的憧憬以及北川在墨西哥长期居住的经历，这样的背景下福沢与他们结识并不奇怪。
利根山开始制作版画是在画家瑛九和艺术评论家、收藏家久保贞次郎的推荐下，因为他向往象征着革命性绘画劳动者形象的西班牙塞凯罗斯等（注5）。之后，在1955年9月参观了"墨西哥艺术展"（东京国立博物馆）后，发生了具有决定性意义的邂逅，从而引发了之后的墨西哥之行。福沢与利根山相识的背景中，也存在着这样的情况，进一步地，福沢与利根山都对原始而朴素的能量、神话或土俗的共同憧憬产生了影响。也许，福沢通过观看利根山在1954年之前描绘人类存在根本能量的版画作品，被激发出试图用自己的版画来表达类似特质的愿望，这种推测也不无可能。利根山在“那个时候（1954年、50年代）”制作福沢的版画，是指他们与美术评论家滝口修造合编了包含了利根山在内的7位艺术家的版画集《斯芬克斯》（1954年），此外，他还举办了 "个人版画展"（1955年4月，文房堂），并自主出版了《利根山光人版画集》（1958年12月），这是利根山版画创作最丰富的时期。在利根山对版画充满热情的时候，福沢以共鸣者的身份加入了制作版画，两人共同追求，并一同分享了这种激动人心的感受，这也是回忆背景中“那个时候（1954年、50年代）”的交往。可以说，利根山希望从福沢的墨西哥体验中得到启发，而福沢则希望从利根山的版画经历中获得启发，这种幸运的交错在其中不可避免。在第1届东京国际版画双年展（1957年，国立近代美术馆）上，利根山的《夜晚》《送电》，以及福沢的《夜鸟》（No.9）共同展出，可以看作是这种友谊幸福交汇点的现象.......
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