关野准一郎版画作品集
国内现货 日本著名的木版画家、水彩画家和画商，本书收录版画、油画917点、书籍封面绘画58点
￥ 1450 九五品
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作者関野 凖一郎 (著), 桑原 住雄 (著), 小野寺 和子 (翻訳)
出版社阿部出版 (1994年4月1日)
出版时间1980-01
版次1
印刷时间1994
装帧精装
尺寸28 × 23 cm
纸张铜版纸
页数226页
上书时间2023-09-11
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1988年的春天，关野准一郎先生突然消失了，成为了留宿不归的客人。他生前活了73年。按照他的口吻来说，他去了对岸，而无桥可渡。对岸晴朗而明亮，但我们却看不清他的身影。我们只能看到他在这边岸上留下的许多绚丽作品。
仔细观察关野先生的艺术生涯，很少有版画家像他一样勤奋活跃，留下如此庞大的作品数量。我在欣赏着他410件作品的同时，更深刻地感受到了他的心意。他对街道题材的热爱和执着使他越来越热衷于晚年的创作。对街道的采访和创作给艺术家带来了巨大的劳苦。尽管知道这一点，他仍毅然投身其中。他的代表作品《奥之细道版画册》和《东海道五十三次》即将被重新编辑，这些作品中都承载着他对街道的深情。当然，他在国外旅行中也有丰富的收获，这些作品充满了他远方的思念。他独霸一方的婉约女性形象和肖像作品，以及强壮的力士形象也是他作品的一部分。关野的世界多样而华丽。
关野先生以版画为主要艺术形式，但在油画领域也展现出卓越的才能。他是一位出色的作家，曾向堀口大学学习诗歌，也是一位诗人。关于他的文学活动我们知之甚少，但他在绘画和文学两个领域的才华非常罕见，充满了诱人的魅力。现在可以在众多限量版画集中见证这一点。关野先生创作的限量版画达到了五十册以上，握在手中欣赏，可以强烈感受到他的心意和温暖。
无论是版画还是文字，都透露出关野对他的故乡青森的热爱。毫无疑问，关野的艺术根基来自成长在青森的土地，但他作品中那种温暖和深沉的忧伤感是关野独特的诗韵，温柔地包裹着他的艺术，不断引起我们的共鸣。关野的版画健康而明亮，富有活力。色彩浓郁而温暖。然而，其中却蕴含着令人心碎的悲伤旋律，仿佛从无处可听到。
1973年，关野先生出版了《築造版画的人们》一书。这本书介绍了日本近代版画家的功绩。然而，如果将它视为近代版画史的一部分，就可能忽略了这本书的意义和趣味。这本书并不是传统意义上的近代版画史，也不是按时间顺序叙述的客观研究书。它是通过关野先生的版画修行和人生经历，讲述了许多版画家的生动故事，展示了他们的悲哀和美丽。关野独特轻快而温暖的文风，构成了版画人之间深情相随的旋律。
更准确地说，这本书应该被称为《築造关野版画的人们》。关野秉承了棟方志功的教导：“如果想成为画家，要找一个好老师和好朋友。”事实上，他得到了两位优秀导师和许多好朋友的帮助。他从他们那里在人生和艺术上受益匪浅。虽然无法一一列举所有对他有深刻影响的人，但在书的结尾，他写道：“在忘不掉的日子里，我触及到了许多值得铭记的人，我感到安心和满足。”这表达了他真挚的感激之情，向《築造版画的人们》致以深深的敬意。（桑原注：这本书列举了包括石井鹤三、中川一政、长谷川濯、织田一磨、平塚运一、前田政雄、武井武雄、初山滋、棟方志功、下沢木鉢郎、鹰山宇一、川上澄生、前川千帆、谷中安规、畦地梅太郎、斋藤清、小磯良平、北冈文雄、内间安理、笹岛喜平、深泽幸雄、駒井哲郎等200位艺术家的名字）因此，我们将主要参考这本书，来了解关野先生是如何建立起他的版画事业的。
関野准一郎於1914年（大正3年）出生於青森市安方町，是肥料商人関野准三的長子。他家位於青森站前通，是一個繁華的地方，有旅館、運輸公司和回漕問屋等。與關野相距一代的前輩楠方志功的出生地（鐵匠鋪）就在附近。善知鳥神社作為家族的守護神，境內是孩子們的遊樂場，沼澤中有鯉魚和鱟魚游動。樹上有蝴蝶和甲蟲。我們經常在這一帶遇到正在畫油畫的棟方。每次聽到他說“小子，我在畫油畫呢！”的話，我就會靠近志功的身邊。“他穿著髒襯衫，戴著寬邊帽子，臉幾乎貼在畫布上，用梵高的筆觸揮汗如雨地畫著。畫完後，他向著畫面合十最敬禮。當有讚美他的成年人時，他會感動得多次把畫給對方。我們這些孩子得到了畫畫的工具，跟著志功一起走。”那時，我想我無意識地從志功的態度中學到了一些東西。進入昭和後，關野前往東京後，他和志功在版畫道路上的聯繫越來越深。太宰治曾經從神社正面的蒲團店通過青森中學上課。之後，和太宰也在東京談過話。
關野從小學四年級開始涉足版畫，這是相當早的時候。他和朋友根市良三一起製作了凸版印刷的同人雜誌《竹童》。他說：“我們玩陀螺，也做了文學遊戲。”但《竹童》只是少年俱樂部的連載小說《吉川英治的神州天馬俠》的筆名而已。從骰康中學開始，關野的版畫變得更加正式，《緑樹夢》（1925年1月號）成為他的引路書。他拿到了木版印刷的一套工具，出版了同人版畫雜誌《緑樹夢》。在看到含有杜菲木版畫的阿波利奈爾動物詩集（堀口大學譯，1925年）時，他逐漸發展出自己的風格，製作了名為“虫”的手工版畫本（限量20冊）。這是關野的第一部限量版畫本，發生在1931年日本版畫協會成立的時候，當時他只有17歲。次年，關野的一幅作品迅速入選了第二屆日本版畫協會展。
在閱讀《アトリエ》創作版畫號（1928年1月）、旭正秀的《版畫の手ほどき》（1930年，博文館）和《世界美術全集西洋版畫篇》（1930年，平凡社）等書籍時，版畫的熱情更加燃起。《緑樹夢》更名為《彭刻刀》，同人人數也增加到20人以上。然而，作為肥料問屋的繼承人，關野對版畫的熱情當然不是一件好事。因埋頭於版畫之中，長子逐漸被社會視為“不良青年”。雖然他家的業務逐漸衰落，但在中學畢業後，他仍然繼續發行《彭刻刀》。他給前輩送去作品徵求評論，有時也請到同鄉前輩如棟方志功、鹰山宇一、松木満史、下沢木鉢郎和今純三等人支持和展示作品。
關野第一次見到今純三是為了請他支持《彭刻刀》的展示作品而訪問今純三的師範學校繪畫教室（1931年）。那時他直接給了我30張石版畫。從那之後，今天的支持作品在每期都持續出現。關野的兄長和次郎是早稻田大學的建築教授，以開創考古學而聞名。岡田三郎助的門下生今純三的銅版畫技巧也很高超。關野正在向他學習銅版畫和石版畫。換句話說，今純三是關野的第一位版畫導師。今純三在1944年不幸去世，關野從他那裡學到的不僅僅是版畫技術，還有關於人生和藝術家生活等基本事項。關野寫了一篇緬懷今純三的文章，表達出對他無盡的溫情，同時對他表達了最大的敬愛之情。
关野的蚀刻作品首次入选于1936年的帝展。他绘制了青森港的“埠頭j”。这种画法让人想起了惠斯勒早期的蚀刻作品，但实际上是关野通过精心的写生学习到的。入选帝展使得关野决定成为一名版画艺术家。在大幅报道之后，他的木版画也入选了同年的第4届日本版画协会展，关野的版画之路开始逐渐稳步前行。与此同时，关野的家庭状况逐渐恶化。但是他表示：“为了版画，我什么都不敢辞职，偶尔擅自放下家业上京。”尽管肥料业务在某些时候非常繁忙。他拜访了前辈和大家，打扰他们的工作，学习他们的画法。关野回忆道。关野决定移居东京是在1939年，当时他已经25岁。三年前，在青森看到关野的蚀刻处女作后，西田武雄向他推荐参展帝展的作品。关野先拜访了西田的门，然后去了新宿的铃木千久马绘画研究所，学习正统的绘画技法。他在那里向库员辰雄学习油画。他还曾在限定出版社青井书房做过临时兼职工作。那里的工作包括印刷店、装订店的巡回，宣传以及寄送等琐事，而没有时间画画，这是他觉得“最辛苦的事情”。他每个月拿到了50日元的工资。他也曾署名制作过川上澄生的限定版画集《嵐歩》（1937年）的20页彩色版本。他还曾用前川千帆的《浴泉譜·正篇》（1938年）的部分内容仿制了前川的作品。当他结婚并有了孩子之后，他看到邮政储金账户余额“无声地像沙山崩塌一样”减少，这让他感到“悲伤”，时间过去了。
关野不久就来到了他所仰慕的第二位导师恩地孝四郎的门前。关野从在青森时就对恩地的木版画钟情不已。他在东京都新闻上的小说插图以及烟草公司的报纸广告上见到过。在住在青森的和乐庄公寓后，关野经常出入恩地家，与师兄山口源一起被允许进入导师的工作室和花园，并成为了“准家庭成员”。尽管恩地比关野大得多，但关野的贫困生活使恩地无法忍受，因此他为关野安排了插图和木版印刷的兼职工作。无论是版画的技巧还是生活方面，恩地总是照顾关野。关野不知不觉成为了恩地的“助手”。他继续参展于国画会展和日本版画协会展。
在恩地邸中诞生了一个名为一木会的木版画研究会。这个研究会在每月的第一个星期四下午举行，发起人是关野和山口。这是弟子们为了避免打扰恩地的工作而注意的安排。随着一木会的诞生，许多版画家开始聚集在恩地邸。这对关野来说无疑是一种奖励。到了1940年，成立了一个奇怪的组织——版画奉公会（理事长是恩地孝四郎），关野也在其中担任了较低的职位。他洗过楠正成的铜像，制作过晚年志士的木版画像等..........
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