近代日本版画大系
国内现货 精装大8开 3册全 全彩834图 明治大正昭和时代 木板铜版石版画 艺术史经典 永濑义郎、长谷川洁、恩地孝四郎、前川千帆、平塚运一、川上澄生、初山滋、北川民次、泷平二郎、三岸好太郎、笹岛喜平、浜口阳三
￥ 1700 八五品
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四川成都
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作者高桥诚一郎 加藤顺造 楢崎宗重 冈畏三郎 吉田漱
出版社每日新闻社
出版时间1975
装帧精装
货号21-6
上书时间2023-07-31
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高桥诚一郎主编，多位名家执笔，网罗明治末期到大正、昭和时代，日本版画剧烈动荡与飞速发展的一百年、834幅代表作品，包括传统浮世绘风、创作版画运动、印刷术引进后的石版画、以及洋风的铜版画各门类。
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特种纸全彩印刷、大八开全三卷、布面书盒与封面的精美装帧，全套定价13万5千日元！而翻看的效果，色调真是接近版画！
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全书从从小林清亲等明治时代浮世绘画师，到竹久梦二等大正浪漫代表画家，再到伊东深水、川濑巴水、吉田博、鸟居言人等大师的新浮世绘和新日本画，占据了两卷内容；创作版画运动的代表作，则是另一卷的主题，包括栋方志功、平塚运一、斋藤清等大师……
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我虽然应付了这个请求，但实话实说，我并没有写这样一篇宏大序文的才能。这是因为我知识不广，长时间以来我对这个领域的趋势和艺术理论等都疏远了，我的判断力变得薄弱，甚至连表达内心感受的词汇也变得贫乏了。还有一个原因是版画大系三卷的编辑，是加藤顺造先生，他长期以来一直致力于收集这个领域的作品，作为出版商为近代版画的发展做出了杰出的贡献，他通过独特的方式对作品进行分类整理，但并未涵盖全部作品，其中还存在一些我无法洞察的地方。不过当我看到被收集起来的众多画集时，我心中涌起了许多深刻的回忆，被许多令人怀念的画作所吸引，不知不觉中被各家艺术境界所陶醉。可以说，这次出版的目的就是收集了许多令人怀念的画作，代表了人们对那个时代的回忆。说起来是这样一本出版物，我不得不坦诚地说，我不顾我的无才能和贫困状态继续写作并陈述了我的个人见解。
当涉及到令人怀念的回忆时，我在三四十年前也曾与那个时代的版画有过一些关联，留下了一些深刻的印象。石川寅治的版画、Paul Jacoulet（也叫Wakare）的版画以及山岸主计和加藤潤二（当时的名字）的版本夢二的出版物在昭和十年代时，我经常与加藤先生接触，参与制作新的版画作品，所以我能够充分理解加藤先生的意图。如果我想起这些，那么现在已经是三十年前战争结束后我写的《浮世绘史话》（由巧艺社出版）的结尾，表达了我当时的观点，三十年可以说是一代人的时间，我回忆起了当时四十岁左右的思考方式。如果加藤先生的编辑意图也在其中，那么我将以此为中心进行陈述。这本出版物的结尾是第九章，浮世绘的衰败与版画艺术的重建。其中写道："北斋如何发挥非凡的勇气，全心全意追求艺术，以画广重和加藤旅情丰富的庭园风光提升版画的价值，然而颓败下滑变得更加迅猛"，浮世绘自身风格的衰败过程并不是偶然的。浮世绘作为构建江户文化本身的基石，在明治新时代中必须失去原有的意义。浮世绘的衰落日子即将到来。明治维新引发的文化大转型，将浮世绘带到了荒凉的境地。从某种角度来说，浮世绘是江户时代繁荣的平民艺术，所以人们可能认为在平民在新的社会环境中兴盛之际，它应该继续繁荣下去。但事实并非如此。浮世绘正在衰亡。然而，明治改革虽然取得了快速的成就，但在长达三百年的江户时代建立起来的文化风格并不能一夜之间消失。流派这样一个人与人、心与心相连接的社会现象是不容易灭绝的。即使进入明治时期，鸟居派和歌川派仍然占据相当的份额。它们承载着它们的传承延伸到现代。大苏芳年、小林永跃、惺々暁供豊原国周、洋州周延以及他们的子弟，特别是芳年门下的水野年方及其门人鏑木清方的出现，培养了伊东深水·川瀬巴水、山川秀峰·小早川清等才子。清方以后，浮世绘形成了难以用传统概念捕捉的新风格。而在版画形式方面，各种新形式源源不断地从外国引进。司马江汉重新兴起的铜版画，以及田善开辟的新领域，在明治时期与机器印刷相结合，追求大规模生产，给木版画造成了巨大冲击。木版画在出版形式和雕刻技术上都有一定的限度，但追求大众性和逼真度的大规模木版画企图，几乎可以说是自杀行为。
"因此，旧有的木版画在明治27年左右仍然具有存在的意义，但到了明治40年代，即大成时代和新风格形成时代，它就彻底消亡了。这个时期也让浮世绘这个词成为了死语。也就是说，浮世绘连同这个词一起，被送入古典世界，成为过去的事物，变成了历史的存在。” 出现了不世出的大师，有时能将艺术拯救于衰落之中，这在历史上是明显的。进入明治时期后，难道没有人来拯救浮世绘免于衰亡吗？在这里，小林清亲就是一个例子。他在明治九年到十五年间创作的版画形成了全新的风格，这是以往从未见过的。从西洋画和其对日本的影响等多个角度来看，应该对他的画风进行多角度的研究，评价其艺术性和历史性。但即使是清亲，直到大正四年去世时已经六十九岁，他晚年的画艺也可以说是证明了日本传统版画的衰落。随后的井上安治和小仓柳村也无法与其相提并论。那么，明治以后的版画界走过了怎样的道路呢？我将其总结为"越过高山的三道途径"和"艺术性与个性的风暴"这两个方面，并简要叙述如下。.....
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第一卷，收录小林清亲、高桥由一、浅井忠、镝木清芳、川端龙子、桥口五叶、万铁五郎、吉田博、伊东深水、川濑巴水、梅原陇三郎、熊谷守一、竹久梦二等名家作品238件，另有8件台纸贴，共246件作品
第二卷：大正、昭和的版画（创作版画运动），收录永濑义郎、长谷川洁、恩地孝四郎、前川千帆、平塚运一、川上澄生、初山滋、北川民次、泷平二郎、三岸好太郎、笹岛喜平、浜口阳三等名家作品315件
第三卷，收录小矶良平、胁田和、吉田博、川濑巴水、竹内栖凤、木村庄八、小村雪岱、伊东深水、志村立美、高泽圭一、牛岛宪之、山口熏、宫本三郎、中川一政、东山魁夷、长谷川洁、栋方志功等名家作品289件
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